●未來文學預言

梁文道/駱以軍/止庵//路內/阿乙/葛亮/石一楓/小白/笛安/楊慶祥/張悅然/蔣方舟/雙雪濤/七堇年/飛氘/張莉/索馬裡/荞麥/班宇/大頭馬/鄭執/但漢松/錢佳楠

●視野

歇斯底裡簡史
 黃昱寧

魔法還沒變完：村上春樹《刺殺騎士團長》
 但漢松

《三體》：大荒山寓言
 黃德海

納博科夫：他的快樂是種挑戰
 陳以侃

短篇小說：是壓縮與切割，還是擴展與充實
 張芸

召喚巨人：來自波拉尼奧的啟示
 張悅然

●訪談

2018 年的溫柔也在你心裡：聽金宇澄隨便聊聊天  周嘉寧

新文人

btr 專欄：迷人，Meaning

木草草
專欄：止渴

●小說（匿名作家計劃 第二輯）

仙癥
 匿名作家011號

天使的房間
 匿名作家012號

黑魚的故事
 匿名作家013號

巨猿
 匿名作家014號

鏡子
 匿名作家015號

少女與意識海
 匿名作家016號

爸爸
 匿名作家017號

培根冰激凌
 匿名作家018號

武術家
 匿名作家019號

籠
 匿名作家020號

在文學意義上，2000 年是“歇斯底裡&rdq年。那一年，詹姆斯·
伍德發明了一個文學新詞：歇斯底裡現實主義（hysterical realism）。這個詞從未成為嚴謹的文學分類術語，卻成為伍德本人批評重要的標簽之一。

——《歇斯底裡簡史》（黃昱寧）

互聯網當道，信息碎片化，注意力分散，這些時代特征仿佛預示了短小精悍的故事將更適合當前的閱讀趨勢。但果真如此嗎？

——《短篇小說：是壓縮與切割，還是擴展與充實》（張芸）

20 世紀之後，信息的大爆炸炸開了虛構世界的天穹，小說家一步步交出敘事特權，退回自己目之所及的方寸天地。上帝視角逐漸沒落，巨人成為遠去的傳說。……身處“地獄閱覽室”，波拉尼奧召喚回遠去的巨人，邀請他進入自己的寫作，用復活的上帝視角奪回了敘述的霸權。

——《召喚巨人：來自波拉尼奧的啟示》（張悅然）

村上春樹在小說中秘密嵌入了一部探尋再現藝術的精神自傳，所以《刺殺騎士團長》也格外像是日文版《“老年”藝術家的肖像》，仿佛是這個小說家在四十年寫作生涯即將結束時向喬伊斯的致敬之書。

——《魔法還沒變完：村上春樹〈刺殺騎士團長〉》（但漢松）

椰林、龍蝦、人行道、海神像、建築物，對大家來說都有著不同的含義。隔岸觀火的遊客要從遠方到來，跳到火海當中感受自然的恩賜。而範文聖卻身陷這片火海，它既兇猛，又溫柔，它發光發亮。

——《天使的房間》（匿名作家012號）

人的局限與小說的局限相似，人不可能窮盡所有的災難與懷念（即使他永生），小說不可能窮盡所有的引文（即使本雅明永生），然而一次消亡就抵消了所有經驗，一次告別就折疊了所有時間。海面之下，空空如也。

——《巨猿》（匿名作家014號）

當你努力回憶的時候，其他情節也不見了，而在那些轉瞬即逝的，彩色的光譜夾縫裡，無數個少女正在誕生。

——《少女與意識海》（匿名作家016號）

他想起小時候父親教過他一套簡單的八卦掌六十四手，沒有復雜變化的那一種，隻有六十四個姿勢。他以為他早忘了，可是一練起來，發現記得大半，他就打了下來，中間忘記的就跳過。距離上次打這套掌已經過去四十年，打完之後，他出了一身的汗，莊子所言的無我已經不可能了，他確鑿地感覺到自己的身體，像溫泉一樣冒著熱氣。