編選說明

第四、第五兩卷涉及時間段為1937—1948年，其中包含了兩個時期，抗戰時期（1937—1945）、抗戰勝利後到中華人民共和國成立前的時期。對戲劇來說，抗戰時期是主要的時期。

抗戰時期是中華民族掙扎奮鬥的艱苦卓絕的年代，而這個時期形成了中國話劇發展的黃金時代。

黃金時代的表現之一是話劇活動的規模和地域急劇擴大。

“八一三”淞滬抗戰爆發以後，話劇中心上海的劇人組成了十三個救亡演劇隊，除第十、第十二兩隊留滬外，其他各隊奔赴前線，敵後和大後方演出，南京、平津、東北等地的流亡學生也組成了一支支救亡演劇隊。這就使話劇從沿海走向內地，從城市擴展到農村。抗戰期間軍隊擴大，相應地，在軍隊中承擔宣傳的劇社、文工團、戰地服務隊也發展成一個巨大的數字，這些團隊都會使用話劇做宣傳工具，大批進步學生、文藝青年就在此時期投身其中，這就使得話劇的力量有了驚人的擴張。

黃金時代的表現之二是劇本創作的繁茂。

在抗戰初期，話劇大體承擔著喚起民眾、鼓動抗戰的作用，於是不免呈現出粗、淺、宣傳化的傾向。它引起戲劇界的憂慮，形成了如何改變這一狀況的討論。但進入抗戰的相持階段（1938年10月武漢淪陷是相持階段的開始），這一問題很快自然地獲得了解決。因為抗戰是中華民族為民族生存而進行的決戰，它是長期而殘酷的戰鬥，也是民族精神的煉獄，這裡有太多的個人命運的戲劇故事可描寫，有復雜而嚴酷的社會現像要揭露，有嚴峻的文化價值的思考要表現，這就為戲劇提供了極其豐富的寫作內容。所以從1940年以後，大批戲劇性強烈而內容深刻的劇作湧流出來，在三十年代已經藝術上成熟的話劇文學出現了創作繁茂的局面。

黃金時代的表現之三是演劇的發達和水準的提高。

演劇的發達可以通過三個表征性的戲劇事件見出。是“重慶霧季公演”。每年六月到十一月，是重慶的霧季，敵機無法轟炸，戲劇團體利用這個階段舉行大規模的公演活動。這種由眾多專業劇團每年幾個月、連續幾年的戲劇職業演出盛況是從未有過的話劇史篇章。第二是桂林的“西南劇展”。1944年，由田漢、歐陽予倩、丁西林、熊佛西、瞿白音等在桂林的戲劇家發起組織了“西南屆戲劇展覽會”，參加者有話劇以及京劇、桂劇等三十三個劇團，近一千人，演出及展覽活動近三個月。第三是“孤島”及淪陷後的上海的演劇。上海本是話劇的發祥地和根據地，抗戰期間上海的演劇活動高度職業化，注重演出水準，成長起來一批著名導演和演員，也培養了一批習慣觀賞話劇的都市觀眾，推進了這一話劇根據地的發展。除了上述三大亮點之外，陝北抗日根據地的話劇也極大的發展了起來。

本卷所選劇作數量較多，作品內容豐富、形式多樣，正是這一戲劇黃金時代的反映。從數量說，本時期所選劇本比此前的每一話劇時期的數量多出一倍，分為兩卷。對於該時期的代表作品，以往的各種選本在選擇上既有重合又有出入，本書堅持“精、廣、極具代表性”的指導思想，所選擇的理由在每篇作品前的簡略介紹文字中有所反映。值得提到的是：對於夏衍的作品，我們選入了一般不選的《芳草天涯》，而未選一般選本都入選的《法西斯細菌》，因為前者較有特色和人性深度，而後者是鼓動抗戰意識的作品，雖然精彩，但此類作品已經很多了；曹禺的作品，我們選入了以往被忽視的《蛻變》。我們還注意到不忽略淪陷區的戲劇，所以選入了李喬的《生命線》，這是產生於東北地區的劇本。