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  • 陳湧泉劇作選
    該商品所屬分類:文學 -> 文集
    【市場價】
    971-1408
    【優惠價】
    607-880
    【作者】 陳湧泉 
    【所屬類別】 圖書  文學  文集 
    【出版社】中國戲劇出版社 
    【ISBN】9787104047353
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787104047353
    作者:陳湧泉

    出版社:中國戲劇出版社
    出版時間:2019年04月 

        
        
    "

    內容簡介
    《陳湧泉劇作選》收錄了當代著名劇作家陳湧泉的代表性劇作11種,其中既有蟬聯國家一繫列大獎榜首、唱響歐美亞多個國家、相繼登上百老彙和好萊塢舞臺的扛鼎之作《程嬰救孤》,也有整個華語世界一次立上舞臺、表現魯迅先生原配夫人朱安坎坷一生的原創作品《風雨故園》;既有構思巧妙、令人耳目一新的成名作《阿Q與孔乙己》。也有描寫當代都市化進程大時代背景下農民工靈魂在城鄉之間漂泊的現代戲《都市陽光》;既有全國眾多劇種移植、演出上千場的熱演劇《婚姻大事》,也有表現文化抗戰、描寫文藝工作者在民族解放運動中獨特貢獻的新作品《黃河絕唱》;還有《兩狼山上》《張伯行》《李香君》《丹水情深》《我的大陳島》等。這些作品囊括了中國戲劇界一繫列大獎,有的還入選大學語文教材和《國家舞臺藝術優秀劇目集》、載入《中國戲曲史》。該書對於傳承戲曲藝術,對於民族戲曲國際化研究具有重要價值。同時,每部劇作後面還附有一個二維碼,掃一掃即可聽到該劇精彩唱段,堪稱是一部有聲有色、會唱戲的書,對廣大戲迷極具收藏價值。
    作者簡介
    陳湧泉,河南唐河人,一級編劇,全國中青年德藝雙馨文藝工作者、中宣部文化名家暨“四個一批人纔”、“新世紀百千萬人纔工程”國家人選、享受國務院特殊津貼。現任中國戲劇家協會理事、中國戲劇文學學會副會長、河南省戲劇家協會副主席兼秘書長、中國戲曲學院戲文繫客座教授、河南大學兼職教授、河南師範大學研究生導師,河南省十次黨代會代表。長期致力於傳統戲曲現代化、民族戲曲世界化、戲劇觀眾青年化、戲劇生態平衡化的理論探索和創作實踐,作品囊括了中國戲劇界、電影界一繫列獎,主要作品有《風雨故園》(又名《朱安女士》)《程嬰救孤》《阿Q與孔乙己》《婚姻大事》《兩狼山上》《都市陽光》《丹水情深》《張伯行》《黃河絕唱》《李香君》等,曾獲全國“五個一工程”獎、曹禺戲劇文學獎、國家文華大獎、文華劇作獎、國家舞臺藝術精品工程十大精品、中國藝術節觀眾喜愛的劇目獎、中國戲曲學會獎、中國人口文化獎編劇獎、全國少數民族文藝彙演編劇獎、全國戲劇文化獎編劇獎、中國戲劇文學獎金獎、中國電影華表獎、金雞獎提名獎、美國洛杉磯國際電影節外語音樂片獎等;作品演遍兩岸四地及美國、法國、意大利等世界許多國家;部分作品入選大學語文教材和《國家舞臺藝術優秀劇目集》,寫進《中國戲曲史》。
    目錄
    序一
    序二
    阿Q與孔乙己
    婚姻大事
    程嬰救孤
    風雨故園
    李香君
    丹水情深
    兩狼山上
    都市陽光
    張伯行
    黃河絕唱
    我的大陳島
    持中守正固本求新
    前言
    湧泉送來中國戲劇出版社擬付梓的他的劇作選目錄,要我為之作序。我很惶然,因於豫劇,僅是愛好;於湧泉,乃繫摯友。但於隋於誼,推脫不得,於是重新拜讀人選的11部作品,又學習了河南省藝術名家推介工程叢書之《陳湧泉——文如泉湧》,受益匪淺,確繫有感,從實招來,權且充序。
    湧泉畢業於河南師範大學中文繫,是20世紀90年代開始戲曲劇本創作的,由曲劇而豫劇,而涉足更多劇種。收入劇作選的11部作品《阿Q與孔乙己》《婚姻大事》《程嬰救孤》《風雨故園》《李香君》《丹水情深》《兩狼山上》《都市陽光》《張伯行》《黃河絕唱》《我的大陳島》,基本貫穿了他的創作歷程,既有歷史劇,也有現代戲;既有改編,也有原創;既有悲劇,也有喜劇,很好體現了“三並舉”原則,顯示了湧泉全面、深厚的創作功力。在我看來,湧泉的主要成就,還是豫劇和曲劇,其代表作,首先當數曲劇《阿O與孔乙己》和豫劇《程嬰救孤》。他秉持的創作理念,是“持中守正,固本求新”。他以豐碩的創作成果和堅實、低調、誠摯的為人風範,不僅成為河南劇作家群令人尊敬的領軍人物,而且成為了全國戲曲界的一位具有影響的標志性劇作家。湧泉送來中國戲劇出版社擬付梓的他的劇作選目錄,要我為之作序。我很惶然,因於豫劇,僅是愛好;於湧泉,乃繫摯友。但於隋於誼,推脫不得,於是重新拜讀人選的11部作品,又學習了河南省藝術名家推介工程叢書之《陳湧泉——文如泉湧》,受益匪淺,確繫有感,從實招來,權且充序。
    湧泉畢業於河南師範大學中文繫,是20世紀90年代開始戲曲劇本創作的,由曲劇而豫劇,而涉足更多劇種。收入劇作選的11部作品《阿Q與孔乙己》《婚姻大事》《程嬰救孤》《風雨故園》《李香君》《丹水情深》《兩狼山上》《都市陽光》《張伯行》《黃河絕唱》《我的大陳島》,基本貫穿了他的創作歷程,既有歷史劇,也有現代戲;既有改編,也有原創;既有悲劇,也有喜劇,很好體現了“三並舉”原則,顯示了湧泉全面、深厚的創作功力。在我看來,湧泉的主要成就,還是豫劇和曲劇,其代表作,首先當數曲劇《阿O與孔乙己》和豫劇《程嬰救孤》。他秉持的創作理念,是“持中守正,固本求新”。他以豐碩的創作成果和堅實、低調、誠摯的為人風範,不僅成為河南劇作家群令人尊敬的領軍人物,而且成為了全國戲曲界的一位具有影響的標志性劇作家。
    新世紀以來,河南豫劇生機勃發,影響越來越大,成為舉國注目的一種文化現像。尤其是黨的十八大以來,豫劇在中華戲曲三百餘種的現狀與發展生態中,確實起著旗幟性引領作用。究其緣由,領軍者一是擔任著河南豫劇院院長的表演藝術家李樹建;二是主持著河南省戲劇家協會日常工作的秘書長、劇作家陳湧泉。兩位珠聯璧合,相映成輝。不僅把河南省各地豫劇院團的藝術生產力激活了,而且邀請遍及全國各省、市、自治區和新疆建設兵團的豫劇院團長齊聚鄭州,共商繁榮大計;不僅把國營豫劇院團的積極性調動起來了,而且組織全國各地民營豫劇團擇優晉京展演;不僅把豫劇演出搞活了,而且還加強豫劇的理論批評,籌措出版《豫劇大典叢書》……所有這些,湧泉都是中堅骨干,功不可沒。
    至於劇作,湧泉的藝術特色和思想追求,《陳湧泉——文如泉湧》書中如季國平、羅懷臻、曲潤海、薛若琳、安葵、毛時安、謝柏梁、劉景亮、譚靜波等方家都點評得非常精到,非吾能及。門外談戲,鬥膽放言一二——
    一是湧泉寫戲,起點就高,他以一種可貴的文化自信和文化自覺,以一種“有信仰、有情懷、有擔當”的品格,主動為自己選擇和設置創作“難點”,然後以自身長期的生活積累、情感積累和藝術智慧積累,再以戲曲特有的審美方式去翻越這“難點”,終讓“難點”轉化為劇作的“亮點”。這是真正意義上的審美創造。你看,把魯迅的經典小說《阿Q正傳》改編搬上曲劇舞臺,談何容易?可謂難矣!湧泉卻知難而上,憑著自身的文學積累和藝術智慧,師法魯迅先生從生活中“雜取”不同人以“合”成小說中的藝術形像的方法,“雜取”魯迅不同小說中的人物“組合”成曲劇中的戲劇衝突和藝術形像,這便催生出了曲劇《阿Q與孔乙己》。此舉既出,影響所及,不獨戲曲,連話劇、影視界改編小說名著也競相效尤。這種以審美方式變創作“難點”為作品“亮點”的成功經驗,值得珍視。
    二是湧泉寫戲,遵從規律,注重向著人物精神世界的高度、向著人物人性的深處精耕細作。這是湧泉劇作有深度、出新意的緣由所在。《趙氏孤兒》不少劇種都演,版本多樣且流傳多年。但到湧泉改編成豫劇《程嬰救孤》時,視點高了,立意深了,不再僅僅是為趙氏一家保孤的復仇故事,而是升華為忠戰勝奸、正義戰勝邪惡、以一己之子保全舉國嬰兒的宏大主題。程嬰的精神世界開掘得更深了,其人性的豐富性、復雜性通過精心設計的核心唱段表現得更加淋漓盡致了。這正應了習近平總書記的號召:“要把提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值作為追求,讓目光再廣大一些、再深遠一些,向著人類的方面注目,向著人類精神世界的深處探尋,同時直面當下中國人民的生存現實,創作出豐富多樣的中國故事、中國形像、中國旋律,為世界貢獻特殊的聲響和色彩、展現特殊的詩情和意境。”豫劇《程嬰救孤》走出國門,轟動歐美,不正是湧泉改編的這個獨特感人的中國故事、中國形像、中國旋律巨大的超越國界的美學魅力和感召力的佐證嗎?
    三是湧泉寫戲,藝術當先,總是把以作品的美學品位和歷史品位征服、感染、引領觀眾放在位。他長期致力於傳統戲曲現代化、民族戲曲世界化、戲劇觀眾青年化、戲劇生態平衡化,這“四化”的終極目標,便是贏得更多的當代中外觀眾。靠什麼去贏得呢?首先是靠有思想的藝術,唯有審美化藝術化的戲劇,纔能吸引人感染人;而公式化概念化的戲劇隻是宣傳品,觀眾是不喜歡看的。湧泉追求的,是有思想的藝術與有藝術的思想的和諧統一。《程嬰救孤》裡的思想,是藝術化人性化了的;《程嬰救孤》裡的藝術,又都是承載著劇作家獨特的思想發現的。為了增強該劇獨特的藝術魅力,湧泉似乎有意避開了京劇《趙氏孤兒》裡程嬰在屠岸賈威逼下拷打公孫杵臼、魏絳錯打程嬰兩場經典的戲和經典的唱段,因為照搬移植,易則易矣,但那原屬京劇,非豫劇新創。湧泉的大膽改寫,既遵從了人物原本的價值取向,又在順勢方向上加以想像、豐富、深化和發展,這就與時下那些打著“創新”旗號卻將原人物的價值取向逆勢加以解構、顛覆的戲說經典的歷史虛無主義傾向徹底劃清了界限。湧泉說得好:“在有些人把紅腫視若桃花,把潰爛視如奶酪,把那種明顯是皇帝的新衣、經不起歷史和時間檢驗的東西奉為‘先進’之時,我更要堅守。”他立志要“固戲曲藝術之本,固民族文化、民族精神之本”。
    湧泉無愧是全國戲曲界這一代劇作家的一面旗幟。他的劇作駕馭題材既能像小鳥一樣在每個枝丫上跳躍嗚叫,又能像雄鷹一樣從高空翱翔俯視。中國不乏好的故事,祝他以獨特的審美方式把中國故事講得更精彩;中國不乏史詩般的實踐,祝他以高超的戲劇藝術譜寫出當代的中國史詩!


     
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