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  • 北宋中後期貶謫與文學(國家社科基金後期資助項目)
    該商品所屬分類:文學 -> 文集
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    635-920
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    【作者】 吳增輝 
    【所屬類別】 圖書  文學  文集 
    【出版社】中華書局 
    【ISBN】9787101142297
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787101142297
    作者:吳增輝

    出版社:中華書局
    出版時間:2020年01月 

        
        
    "

    內容簡介
    本文依靠北宋中後期的歷史背景,以儒學復興的演變、南北地域文化的衝突、士人心態的衰變及詩歌風格的流轉為主要線索,對此期的貶謫與文學間關繫進行了較為深入的探討。全文共分八章,其主要內容如下:*章概述黨爭與貶謫關繫。首先揭示黨爭的學術動因,指出王氏新學與以洛學為中心的北方學術之間存在著根本性的矛盾,雙方的學術歧異決定了新舊黨爭的不可調和,*終造成愈演愈烈的局面。其次將北宋中後期分為祐、紹聖至徽宗朝三個階段,對每一階段的黨爭與貶謫情況分別加以論述,勾勒出相應的歷史輪廓,以為後面的展開張本。其三則主要從制度層面對被貶士大夫的生存狀態加以描述,揭示黨爭愈烈而貶謫日重的狀況。本文依靠北宋中後期的歷史背景,以儒學復興的演變、南北地域文化的衝突、士人心態的衰變及詩歌風格的流轉為主要線索,對此期的貶謫與文學間關繫進行了較為深入的探討。全文共分八章,其主要內容如下:*章概述黨爭與貶謫關繫。首先揭示黨爭的學術動因,指出王氏新學與以洛學為中心的北方學術之間存在著根本性的矛盾,雙方的學術歧異決定了新舊黨爭的不可調和,*終造成愈演愈烈的局面。其次將北宋中後期分為祐、紹聖至徽宗朝三個階段,對每一階段的黨爭與貶謫情況分別加以論述,勾勒出相應的歷史輪廓,以為後面的展開張本。其三則主要從制度層面對被貶士大夫的生存狀態加以描述,揭示黨爭愈烈而貶謫日重的狀況。
    作者簡介
    吳增輝,男,河北石家莊人,1970年出生。2011年畢業於復旦大學,獲文學博士學位,主要研究方向為唐宋文學與中國文化。發表論文四十餘篇,主持過兩項國家項目及多項省廳級課題。出版的著作有《永恆與虛無——李白的超追求與人生悲劇》(河北人民出版社2015)。現為河北科技大學外國語學院漢語國際教育繫主任、副教授、碩士生導師,主要承擔《中國古代文學》《中國文化通論》《學術寫作》等課程的教學工作。
    目錄
    前言
    章 北宋中後期黨爭與貶謫述論
    節 學術歧異與北宋中後期的黨爭
    第二節 北宋中後期的黨爭與貶謫
    第三節 黨爭背景下的貶謫特征
    第四節 黨爭及貶謫與士大夫的心態衰變

    第二章 熙豐間的貶謫與文學
    節 從“道尊於勢”到“人君之道
    ——“道”向“勢”的轉化及重新對峙
    第二節 洛陽與開封一道與勢的對抗
    第三節 賦閑重臣的心態與文學
    第四節 貶放地方的文人創作
    前言
    章 北宋中後期黨爭與貶謫述論
    節 學術歧異與北宋中後期的黨爭
    第二節 北宋中後期的黨爭與貶謫
    第三節 黨爭背景下的貶謫特征
    第四節 黨爭及貶謫與士大夫的心態衰變

    第二章 熙豐間的貶謫與文學
    節 從“道尊於勢”到“人君之道
    ——“道”向“勢”的轉化及重新對峙
    第二節 洛陽與開封一道與勢的對抗
    第三節 賦閑重臣的心態與文學
    第四節 貶放地方的文人創作

    第三章 烏臺詩案與二蘇之貶
    節 文化專制與《春秋》筆法的合謀
    第二節 蘇軾人格的自由內核
    第三節 蘇軾黃州期間的文化心態與創作演變
    第四節 蘇轍被貶筠州的文化心態與文學創作

    第祜貶謫與文學
    第二節 車蓋亭詩案的歷史還原
    第韋占更化與新黨的文化之痛
    第四節 洛蜀黨爭的地域背景與黨人心態

    第五章 紹聖至崇寧的貶謫與士人心態的嬗變
    節 從紹聖到崇寧的黨爭與貶謫
    第二節 被貶士人的文化反思
    第三節 三教合流與被貶士大夫的居士特征

    第六章 蘇、黃晚期的文化心態與文學趣味
    節 蘇軾嶺海之謫及其文化人格的遞嬗
    第二節 貶謫與黃庭堅文化心態的嬗變與升華
    第三節 貶謫與蘇、黃晚年對平淡詩風的追求

    第七章 貶謫與紹聖後詩壇的創作演變(上)
    節 貶謫與紹聖後詩壇的衰落
    第二節 貶謫與蘇門的文化心態
    第三節 貶謫與蘇、黃晚年的創作特征

    第八章 貶謫與紹聖後詩壇的創作演變(下)
    節 貶謫與秦觀詩歌的創作演變
    第二節 貶謫與晁補之的創作特征
    第三節 貶謫與張耒的創作特征
    第四節 貶謫與陳師道的創作特征
    第五節 貶謫與蘇門外圍成員的創作特征
    第六節 被貶重臣的儒者情懷與晚年心態

    第九章 蘇門貶後的交遊與北宋末詩壇的衰變
    節 蘇門成員紹聖後交遊述論
    第二節 蘇軾紹聖後之交遊及對詩壇的影響
    第三節 黃庭堅貶後之交遊及對詩壇的影響
    第四節 秦、晁、張、陳貶謫間的交遊及影響
    第五節 貶謫的促動與江西詩派的流行

    第十章 貶謫與文體的變異
    節 貶謫與詩的變異
    第二節 貶謫與詞的變異
    第三節 貶謫與賦的變異
    第四節 貶謫與文的變異
    主要參考文獻
    後記
    在線試讀
    1.諷諭現實與暗寓己志
    賦自騷體以來即有諷諭傳統,屈原《離騷》便以相當篇幅批評楚王昏庸及楚國政治的黑暗,以致班固因不滿屈原“責數懷王”而指其“露纔揚己”。其後賦體由大賦而抒情小賦而駢賦、律賦、文賦,雖體有代變,但諷諭傳統始終若隱若現,不絕如縷。熙寧之後,異論蜂起,舊黨人物懷著憂國之心諷諭現實,相比詩文,賦雖非主要形式,但仍然有一席之地。蓋因被貶者迫於政治壓力,往往避免斥言時政,多以婉曲的方式表情達意,賦體婉而多諷的特點契合了這種表達需要,從而被用以言志抒懷。
    司馬光退居洛陽期間作《稷下賦》,以苟子之口暗諷王安石為首的新黨徒有高論而年(1098),黃庭堅於黔州作《放目亭賦》,以貌似洞達的口吻表達不平之鳴,“放心者逐指而喪背,放口者招尤而速累。自作訿訿,自增憒憒。登高臨遠,唯放目可以無悔。防心以守國之械,防口以挈瓶之智。以此放目焉,方丈尋常而見萬裡之外。”①作者借放目加以發揮,對自己多言招禍的人生進行了痛切的反思,表示要對心與口嚴加防範,以求免禍無悔。此賦短小精悍,表達了強烈的憤世之意年(1111),唐庚被貶惠州,作《南征賦》以抒憤。賦中歷數曹魏之亡國、光武之中興、羊祜之遺憾、屈原之悲劇,借對前代之吟詠表達復雜的思緒。在敘述曹魏之亡時,作者感嘆時無忠臣,面對司馬氏獨攬大權、篡魏自代的野心,竟然無一直士挺身而出,“國已挹於三馬,臣不聞於一鶚。豈當世之無儒,抑此病之難藥”②。對歷史的感嘆,似乎也隱含著對權臣當政而人人苟且的政治現實的影射與批判。更引人注意的則是對屈原的詠嘆,“詠九歌之餘哀,閔三閭之孤趨。豈公子之足怨,實舉世而無與。內不懌於女媭,外見非於漁父。持此道以奚歸,亦各安於所處”。作者描述了屈原心昭日月而不為世人所知的孤獨,借以抒寫自己的孤憤。
    賦中這類含蓄的批判及怨嘆往往並非感情的終點,與之相伴隨的則是對高潔品格的豐三年(1080),蘇轍被貶筠州,作《劉凝之屯田哀辭》,贊美劉凝之、劉道原父子潔廉不撓、冰清玉剛的高風,表達了追隨之意。在前面的小序中,蘇轍評述劉道原的品格說,“其為人剛中少容,是是非非,未嘗以語假人,人多疾之”。其父劉凝之同樣“以剛直不容於世俗,棄官而歸老於廬山二十年矣”①。作者歷數劉氏父子的遭遇,顯然同時也是對現實政治的批評。而劉氏父子以剛直橫遭排擠,自然令因兄長直言而牽連獲罪的蘇轍心有戚戚焉,蘇轍進而聯想到不食周粟的伯夷,贊美其“清”節,更加獲得了一種同聲相應的精神力量。劉氏父子剛直自守的形像逐漸成為士大夫膜拜並效法的範本,尤其易於引發被貶者的符二年(1099),晁補之貶監信州鹽酒稅,途中經廬山作《冰玉堂詞》,贊美劉凝之、劉道原父子“翳聖賢之出處兮,惟遵道而守德”②,借以表達自己守道不屈的人格理想。1.諷諭現實與暗寓己志
    賦自騷體以來即有諷諭傳統,屈原《離騷》便以相當篇幅批評楚王昏庸及楚國政治的黑暗,以致班固因不滿屈原“責數懷王”而指其“露纔揚己”。其後賦體由大賦而抒情小賦而駢賦、律賦、文賦,雖體有代變,但諷諭傳統始終若隱若現,不絕如縷。熙寧之後,異論蜂起,舊黨人物懷著憂國之心諷諭現實,相比詩文,賦雖非主要形式,但仍然有一席之地。蓋因被貶者迫於政治壓力,往往避免斥言時政,多以婉曲的方式表情達意,賦體婉而多諷的特點契合了這種表達需要,從而被用以言志抒懷。
    司馬光退居洛陽期間作《稷下賦》,以苟子之口暗諷王安石為首的新黨徒有高論而年(1098),黃庭堅於黔州作《放目亭賦》,以貌似洞達的口吻表達不平之鳴,“放心者逐指而喪背,放口者招尤而速累。自作訿訿,自增憒憒。登高臨遠,唯放目可以無悔。防心以守國之械,防口以挈瓶之智。以此放目焉,方丈尋常而見萬裡之外。”①作者借放目加以發揮,對自己多言招禍的人生進行了痛切的反思,表示要對心與口嚴加防範,以求免禍無悔。此賦短小精悍,表達了強烈的憤世之意年(1111),唐庚被貶惠州,作《南征賦》以抒憤。賦中歷數曹魏之亡國、光武之中興、羊祜之遺憾、屈原之悲劇,借對前代之吟詠表達復雜的思緒。在敘述曹魏之亡時,作者感嘆時無忠臣,面對司馬氏獨攬大權、篡魏自代的野心,竟然無一直士挺身而出,“國已挹於三馬,臣不聞於一鶚。豈當世之無儒,抑此病之難藥”②。對歷史的感嘆,似乎也隱含著對權臣當政而人人苟且的政治現實的影射與批判。更引人注意的則是對屈原的詠嘆,“詠九歌之餘哀,閔三閭之孤趨。豈公子之足怨,實舉世而無與。內不懌於女媭,外見非於漁父。持此道以奚歸,亦各安於所處”。作者描述了屈原心昭日月而不為世人所知的孤獨,借以抒寫自己的孤憤。
    賦中這類含蓄的批判及怨嘆往往並非感情的終點,與之相伴隨的則是對高潔品格的豐三年(1080),蘇轍被貶筠州,作《劉凝之屯田哀辭》,贊美劉凝之、劉道原父子潔廉不撓、冰清玉剛的高風,表達了追隨之意。在前面的小序中,蘇轍評述劉道原的品格說,“其為人剛中少容,是是非非,未嘗以語假人,人多疾之”。其父劉凝之同樣“以剛直不容於世俗,棄官而歸老於廬山二十年矣”①。作者歷數劉氏父子的遭遇,顯然同時也是對現實政治的批評。而劉氏父子以剛直橫遭排擠,自然令因兄長直言而牽連獲罪的蘇轍心有戚戚焉,蘇轍進而聯想到不食周粟的伯夷,贊美其“清”節,更加獲得了一種同聲相應的精神力量。劉氏父子剛直自守的形像逐漸成為士大夫膜拜並效法的範本,尤其易於引發被貶者的符二年(1099),晁補之貶監信州鹽酒稅,途中經廬山作《冰玉堂詞》,贊美劉凝之、劉道原父子“翳聖賢之出處兮,惟遵道而守德”②,借以表達自己守道不屈的人格理想。
    憤世、懷古、頌人之外,賦體對自我情志的抒寫其實更集中於詠物。賦原本即有詠物傳統,屈原《橘頌》首開先河,後世則綿延不絕,遂成賦體重要題材。被貶者懾於政治威壓,不便直言其志,詠物賦便成為更為適年(1078)六月,司馬光作《靈物賦》雲:“有物於世,制之則留,縱之則去;卷之則小,舒之則鉅;守之有主,用之有度;習之有常,養之有素;譽之不喜,毀之不怒;誘之不遷,脅之不懼。吾不知其為何物,聊志之於茲賦。”③此賦模仿荀子五賦而作,以謎語的形式描寫“靈物”形像,似以之比喻自己始終如一、不隨時俯仰的堅貞品格。紹聖後,黃庭堅相繼被貶至黔、州等地,其間作《苦筍賦》,抒發以直言獲罪的苦悶心情。
    ……


     
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