目錄

尋古懷人

餞梅蘭芳

宿諾

憶侯喜瑞

胡適的一首詩

文字和畫筆的鮮活

關於王昭君

跋永玉書一通

龔自珍二三事

答董橋

傷逝———懷念巴金老人

憶施蟄存

陳寅恪寫雜文

零感

關於“梅郎”

生活閑趣

叫好

閑

賈桂思想

戰宛城

思春

琉璃廠

老板

序《醉眼優孟》

蕭恩的教訓

茶館

品茶

山水有味

江上雜記

昆明雜記

森林·雨季·山頭人———雷多雜記

過灌縣·上青城

采石·當塗·青山

前門箭樓的燕子

富春

釣臺

錢柳的遺跡

好水好山

敦煌

諸暨

雨湖

常熟之秋———關於柳如是

天津在回憶裡

美國兵與女人

讀書靜思

《錦帆集》後記

讀書生活雜憶

寒柳堂詩

讀《紅樓夢》札記

鼕日隨筆

答客問

解密種種

“看不懂”論

每於刊物中睹大作，病眼為明。

——著名作家 錢鐘書

黃裳為人任俠，常用稿酬慷慨接濟貧困友人，被糟蹋掉了許多“活生生的錢”。

——著名畫家 黃永玉

筆鋒帶著情感，實在是一個文體家。

——著名作家 唐弢

我很喜歡看他的散文。沒有人再能寫那樣的散文。這樣的文字還能去哪裡找？上海的文化老人又少了一位，問題是現在的作家、學者們能接上來嗎？

  ——著名作家 王安憶

黃裳先生不善言談，與友人也常常“沉默相對”。但能讓他神采飛揚的話題，無外乎藏書，“一聊起這個，他永遠也講不完”。

——著名學者 陳子善

黃裳從20多歲初入文壇直到92歲高齡，對文章總是追求精善秀雅，一直保持驚人的寫作水準。這得益於他是藏書家也是記者，讀書也讀人，兼具深厚的學養和藝術修養，並將文人與學者、傳統與西洋完美結合，而如此的文化高度令“現在的作家們很難企及”。黃裳先生是漢語魅力和文人情懷兼得的大家，也可能成為中國文壇“後的文章大家”。

——著名作家 孫郁

黃裳先生的文章真的太有文化，而且“庾信文章老更成”！

——著名作家 葉兆言

黃裳先生不僅是著名的記者和散文家，同時是一位造詣很深的戲曲評論家。黃裳先生撰有許多戲曲評論，並出過專集，他策劃、編輯的梅蘭芳的《舞臺生活四十年》，這是我國部戲曲藝術家寫的傳記作品，開了藝術家傳記文學的先河。

——人民網

《黃裳散文》導讀

周立民

黃裳（1919—2012），本名容鼎昌，原籍山東益都。他的生活經歷並不復雜：讀書、做譯員、擔任編劇之外，長期任職於《文彙報》。不過，他的頭銜卻不少，翻譯家、記者、藏書家，當然，從1934年開始在報刊上發表文學作品起，黃裳的影響主要建立在文學創作上。他是一個多面手，小說、劇本都嘗試寫過，不過，寫的多和影響的還是散文。

黃裳初的散文創作是帶有何其芳《畫夢錄》筆調的《錦帆集》《錦帆集外》，後來是情感上變得粗糲起來的《關於美國兵》。學者吳晗說黃裳《昆明雜記》（收《錦帆集外》）中對於南明史事的關切令他“起敬”，關於美國兵的文章“生動的文筆，頓時吸引住了我”，及至南京通訊（總題為《金陵雜記》），“犀利的文筆，翔實的報道，熟悉的風格，讀了如見故人”。在此之後，黃裳的《舊戲新談》更得多人齊聲叫好。唐弢評價：“我覺得作者實在是一個文體家，《舊戲新談》更是卓絕的散文。”至此，年輕的黃裳已成為引人矚目的散文家。多年來他不斷拓展散文創作的疆土，1983年回顧創作時，黃裳認為他的文字主要有讀書筆記、紀遊文和隨感三類。每個類別他都有精彩的作品：讀書筆記，是《榆下說書》《銀魚集》《翠墨集》《筆禍史談叢》《來燕榭書跋》《來燕榭讀書記》《夢雨齋讀書記》等；紀遊文，有《錦帆集》《錦帆集外》《金陵五記》《花步集》《晚春的行旅》《一市秋茶》等；隨感，則包括《負暄錄》《驚弦集》《春夜隨筆》《榆下雜說》《來燕榭文存》等。除此之外，還可以增加一類，即懷人之什，代表性作品可舉《珠還記幸》《故人書簡》，兩者分別從故紙舊跡和書簡出發敘寫師友風采，是十分獨特的懷人憶舊之作，也是黃裳多姿多彩散文創作中的一個重要方面。

以上籠統的分類不過稱謂方便而已，在創作中黃裳是各種體式相互穿插、滲透，你中有我我中有你。如《錢柳的遺跡》《常熟之秋》，雖屬紀遊文，卻分明又在寫人，寫人又征引大量的史料，不妨看作作者的讀書筆記。而這筆記中，臧否人物，抒發興亡之際命運浮沉的感嘆，處處有“隨感”——如果了解作者對於“散文”這一體裁的看法，對這種寫法便不會有絲毫違和之感。黃裳說他的這些文字：“要簡便，是通通可以歸入雜文一類的。這裡我用的是雜文的古意，指的是在傳統文集中挨不進論、議、考、說、碑傳、慶弔文……中去的一切東西。”——其實，“今已有之”，魯迅的很多雜文集子所收文字也不是狹義的雜文。內容“雜”、範疇廣是黃裳散文的一個很重要的特色，他不喜歡純而又純的抒情文，曾經批評過：“按照今天的通常概念，散文的範圍已經狹到難以想像的程度，仿佛隻有某一種講究詞藻、近於散文詩似的抒情寫景之作，纔可以稱為散文。”他認為“散文的門類和風格都非常繁復，並不如此單一”，不應作繭自縛。他還強調散文和雜文不存在不可逾越的鴻溝：“把雜文的因子引入散文，倒可以使散文變得更自如更有生氣……”打通文類，融會貫通，從而更有生氣和自由。這是黃裳對於散文文體的一個固執的認識，他以自己的創作實踐又完善和豐富了這些理念。

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