中國的木刻版畫是有悠久光榮的歷史的，留下來的遺產也非常豐富。本書中的這些古版畫以明代刻本為主，間附清刻，除了具有高度的藝術性之外，往件還記錄了一些當代社會風俗的面影，從人民的日常生活，到具體的名物，以至社會面貌，時代風習，無處不使人感到美……本書是除了古代實物以外，*好的歷史學習的參考圖譜。

這些古版畫除了具有高度的藝術性之外，往往還記錄了一些當代社會風俗的面影。通過畫面，不獨使人感到美，還能使人得到很多知識。從人民的日常生活，到具體的名物，以至社會面貌，時代風習，往往都能通過古書的插圖得到實證。這實在是除了古代實物以外，好的歷史學習的參考圖譜。

黃裳，原名容鼎昌，山東益都人。曾做過記者、編輯、編劇。二十世紀四十年代開始散文創作，並熟於版本目錄學。結集有《錦帆集》、《關於美國兵》、《舊戲新談》、《過去的足跡》、《榆下說書》、《銀魚集》、《翠墨集》、《清代版刻一隅》等，輯有《黃裳文集》六卷。譯有

書帕

明朝的“書帕”風氣極盛。士大夫為了表示自己是風雅人物而且重視文獻，到任之後，一定要刻上兩部書，拿來。如果要送錢，也可以和書一起送去，銀票就夾在書裡。表面上是送書，其實是連鈔票一起夾帶進去了。這樣不但沒有行賄的痕跡，而且顯得“風雅”。比起《四進士》裡的田倫，“三百兩銀子壓書信”，用一隻酒壇子裝到顧讀家去，事機不密，被宋士傑看穿，弄出一場大禍來，那實在是高明得多了。


於是，就引起了後人“明人好刻古書而古書亡”的慨嘆。因為刻書的人，並不是想流傳古籍，隻能草草了事，亂刻一通，這樣就難免要錯誤百出，不堪卒讀。


所謂“書帕”，就是時和其他貴重物事拼成幾色的書冊。這些書也往往以自刻者為多。

這樣刻成的書，也有一些是比較有意義的。比方說，刻地方志，刻風景古跡、人物志傳書的，……也有。這種書就往往能保留當地地方文獻，在人文地理科學上有一定的價值。明代一朝所刻的這一類書，數量很大。


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