內容簡介
眾所周知，二月河是以歷史小說而聞名海內外的，但他同時也是一個關注現實的作家，對於現實的社會生活中所發生的各種問題，他始終熱切地關注著。二月河觀察現實，有一個獨特的視角，那就是歷史，在二月河的筆下，歷史就是一面鏡子，照出了現實中的一切不合理之處。二月河散文的這一特點，在他新出版的散文隨筆集《二月河語》一書中有著顯著的表現。
二月河是一個將創作的根基深深地扎在現實的土壤上的作家，盡管他以歷史小說的寫作而聞名，但他的目光卻始終關注著現實中所發生的一切，大到社會問題、政治問題，小到普通百姓中所發生的各種問題，都在他所關注的範圍之內，並以歷史作為借鋻，由歷史關照現實，使得他的作品具有了更為豐富的文化意蘊。在散文隨筆中，二月河將他在歷史小說中無法表現的對現實的觀感洋洋灑灑地表現了出來，又將他豐富的歷史視野運用到散文創作中，使他的散文別具了一番風味。他說：“弱勢人群無望的期盼，永遠是我關注的焦點。”因此，他所論及的也大都是普通百姓生存中所遇到的小事，但是，他卻能以歷史學家的敏銳，從小事中挖掘出隱藏在其中的豐厚的歷史文化內涵，並予以無情的提示。這是二月河散文的顯著的特色，也是《二月河語》一書為光彩動人之處。眾所周知，二月河是以歷史小說而聞名海內外的，但他同時也是一個關注現實的作家，對於現實的社會生活中所發生的各種問題，他始終熱切地關注著。二月河觀察現實，有一個獨特的視角，那就是歷史，在二月河的筆下，歷史就是一面鏡子，照出了現實中的一切不合理之處。二月河散文的這一特點，在他新出版的散文隨筆集《二月河語》一書中有著顯著的表現。
二月河是一個將創作的根基深深地扎在現實的土壤上的作家，盡管他以歷史小說的寫作而聞名，但他的目光卻始終關注著現實中所發生的一切，大到社會問題、政治問題，小到普通百姓中所發生的各種問題，都在他所關注的範圍之內，並以歷史作為借鋻，由歷史關照現實，使得他的作品具有了更為豐富的文化意蘊。在散文隨筆中，二月河將他在歷史小說中無法表現的對現實的觀感洋洋灑灑地表現了出來，又將他豐富的歷史視野運用到散文創作中，使他的散文別具了一番風味。他說：“弱勢人群無望的期盼，永遠是我關注的焦點。”因此，他所論及的也大都是普通百姓生存中所遇到的小事，但是，他卻能以歷史學家的敏銳，從小事中挖掘出隱藏在其中的豐厚的歷史文化內涵，並予以無情的提示。這是二月河散文的顯著的特色，也是《二月河語》一書為光彩動人之處。
對於歷史，二月河有其獨特的見解。二月河有著豐富淵博的歷史知識以及對於歷史的敏銳而獨到的見解，這成就了作為歷史小說家的二月河，使他創作出了皇皇巨制《康熙大帝》、《雍正王朝》、《乾隆皇帝》等，但小說是虛構的藝術，小說的藝術形式多多少少限定了他，使他不能完全將對歷史人物的愛憎情感以及作家本人對歷史人物的理解表達出來，而散文隨筆恰恰在這方面使作者獲得了自由，因此，《二月河語》一書在很大程度上可以看作是對“落霞三部曲”的一種補充與闡釋。《康熙大帝》一書的定名、《雍正與術士》、《我讀雍正的大義覺迷錄》、《公民意識，流氓皇帝種種》、《崇禎辭廟錄》、《我認識紀曉嵐》、《兒子與位子》、《古今賣友記》、《文人無行》等，不但記述了二月河在寫作他的“落霞三部曲”中的一些感受以及未在小說中完全表達出來的對歷史的觀感，而且對我們所熟識的歷史人物如紀曉嵐等，也提出了許多令人耳目一新的見解。
二月河是一個將創作的根基深深地扎在現實的土壤上的作家，盡管他以歷史小說的寫作而聞名，但他的目光卻始終關注著現實中所發生的一切，大到社會問題、政治問題，小到普通百姓中所發生的各種問題，都在他所關注的範圍之內，並以歷史作為借鋻，由歷史關照現實，使得他的作品具有了更為豐富的文化意蘊。在散文隨筆中，二月河將他在歷史小說中無法表現的對現實的觀感洋洋灑灑地表現了出來，又將他豐富的歷史視野運用到散文創作中，使他的散文別具了一番風味。他說：“弱勢人群無望的期盼，永遠是我關注的焦點。”因此，他所論及的也大都是普通百姓生存中所遇到的小事，但是，他卻能以歷史學家的敏銳，從小事中挖掘出隱藏在其中的豐厚的歷史文化內涵，並予以無情的提示。這是二月河散文的顯著的特色，也是《二月河語》一書為光彩動人之處。眾所周知，二月河是以歷史小說而聞名海內外的，但他同時也是一個關注現實的作家，對於現實的社會生活中所發生的各種問題，他始終熱切地關注著。二月河觀察現實，有一個獨特的視角，那就是歷史，在二月河的筆下，歷史就是一面鏡子，照出了現實中的一切不合理之處。二月河散文的這一特點，在他新出版的散文隨筆集《二月河語》一書中有著顯著的表現。
二月河是一個將創作的根基深深地扎在現實的土壤上的作家，盡管他以歷史小說的寫作而聞名，但他的目光卻始終關注著現實中所發生的一切，大到社會問題、政治問題，小到普通百姓中所發生的各種問題，都在他所關注的範圍之內，並以歷史作為借鋻，由歷史關照現實，使得他的作品具有了更為豐富的文化意蘊。在散文隨筆中，二月河將他在歷史小說中無法表現的對現實的觀感洋洋灑灑地表現了出來，又將他豐富的歷史視野運用到散文創作中，使他的散文別具了一番風味。他說：“弱勢人群無望的期盼，永遠是我關注的焦點。”因此，他所論及的也大都是普通百姓生存中所遇到的小事，但是，他卻能以歷史學家的敏銳，從小事中挖掘出隱藏在其中的豐厚的歷史文化內涵，並予以無情的提示。這是二月河散文的顯著的特色，也是《二月河語》一書為光彩動人之處。
對於歷史，二月河有其獨特的見解。二月河有著豐富淵博的歷史知識以及對於歷史的敏銳而獨到的見解，這成就了作為歷史小說家的二月河，使他創作出了皇皇巨制《康熙大帝》、《雍正王朝》、《乾隆皇帝》等，但小說是虛構的藝術，小說的藝術形式多多少少限定了他，使他不能完全將對歷史人物的愛憎情感以及作家本人對歷史人物的理解表達出來，而散文隨筆恰恰在這方面使作者獲得了自由，因此，《二月河語》一書在很大程度上可以看作是對“落霞三部曲”的一種補充與闡釋。《康熙大帝》一書的定名、《雍正與術士》、《我讀雍正的大義覺迷錄》、《公民意識，流氓皇帝種種》、《崇禎辭廟錄》、《我認識紀曉嵐》、《兒子與位子》、《古今賣友記》、《文人無行》等，不但記述了二月河在寫作他的“落霞三部曲”中的一些感受以及未在小說中完全表達出來的對歷史的觀感，而且對我們所熟識的歷史人物如紀曉嵐等，也提出了許多令人耳目一新的見解。
