目錄

001.序
輯.讀莊說藝
003.死學與活學
007.道通於一
012.名利如寄
016.藝術的格局
022.魚之樂
025.大用和小用
029.由技入道
034.順應藝術規律
039.不做空頭的藝術家
043.有容乃大
046.莊子之道與藝術
第二輯.一畫之法
053.何為“一畫”
060.尊受生命
062.蒙養筆墨與運腕之理
067.發現山川
070.皴法與境界
074.蹊徑
077.山即海.海即山
079.滿目雲山四時變
081.世俗中的脫俗
083.“畫”與“字”
085.資天地之任
089.石濤書法與詩畫一體
093.石濤的小楷與鐘王傳統
102.石濤隸書與清初碑學的實踐
107.“隸行”流派和石濤的“隸行”
113.石濤的“雜書”卷冊
第三輯.鼕心板橋
119.鼕心先生“畫詩書”
123.鼕心畫竹
126.古箋畫野梅
128.禿筆掃驊騮
131.佛光上下
134.與荷花，慢慢商量
138.“華山片石是吾師”
144.漢隸中溢出行草
149.楷隸與寫經體楷書
154.別號中的金農
157.板橋竹
161.板橋的“破格書”
166.板橋與鼕心
170.板橋與復堂
174.板橋道情
第四輯.遊目騁懷
179.閑讀《書目答問》
184.洪谷老人談筆法
192.君子愛山水
196.看山水的方法    
200.山水畫家的修養
205.畫家的創作狀態    
207.山水畫的筆墨     
211.傅山的“四寧四毋”
213.劉熙載論書
217.談“以詩論藝”
220.中國畫“味同嚼蠟”嗎
223.談毛筆 
228.訪丹陽南朝刻石
233.古陽洞造像記
239.嵩山訪碑
245.雲居石塔和石經
248.走近褒斜道
第五輯.域外之眼
253.在東京國立博物館看顏真卿
260.中村不折先生藏中國出土的墨寶
270.空海：日本“三筆”之一
279.近代日本對王羲之書風的取法
290.近代日本學者談六朝書風
295.近代日本的印學
299.柏林，柏林
311.中國書法走進維也納
322.在盧浮宮看畫
327.“印像派”在奧賽
335.先賢祠：法蘭西的榮耀
340.朱天曙主要著作目錄

序

天曙以前是不大寫散文隨筆的。
實際上，這些年他在藝術創作之外，文章倒沒少寫，書也沒少出。他是一個有研究癖的人，精力主要集中在藝術史和藝術理論的研究上。從2003年以來，陸續整理和出版了《宋克書法研究》《周亮工全集》《感舊——周亮工及其〈印人傳〉研究》《鮚埼亭集批注》《中國書法史》《漢魏六朝書論要義》等一批專著，都是些擠了又擠的“干貨”，常常被女兒朱灣譏諷為“毫無文采”，這些論文、著作就是我也不能盡數讀完。近年來，他尤為關注顏真卿和清初揚州，對顏真卿流派和石濤金農等人的書法研究下了不少功夫。
天曙算得上是個勤奮的人。
無論是在辦公室，還是在家中，即便是出差，也從沒有停止過對專業的興趣和思考。他又很投入，我們倆從外面一起回來，常常是我還沒反過神來，他就直奔書桌，專注地看書寫東西去了。
天曙本科學歷史出身，有極好的記錄習慣，教育學生常說的話就是“好記性不如爛筆頭”，他自己就是這麼做的。他的導師黃惇先生在他碩士畢業展的序言上說他有“三勤”：眼勤、手勤和問勤，黃老師的說法我是有感觸的。大約七八年前，大家剛開始玩微信，他裝上微信後，就和其他人的玩法不一樣了，每天把讀書學藝的心得用微信記錄下來，堅持了整整三年，用文言文寫成一千多條微語。當時無論多忙多晚，一日不落，後來又用了三年多的時間整理修改出版，由榮寶齋出版社精裝成上下兩大冊，這份毅力和堅持是我天天目睹的。
《藝微》出版之後，頗受好評。中華書局《文史知識》、《中國書畫》等多家刊物約他寫專欄，報紙雜志不需要長篇大論，要有可讀性。我喜歡讀文學作品，讀到好的文章和片段常常說給他聽，也建議他寫點輕松的文字，不必全是嚴謹的論文，可以記錄一些生活、遊蹤和研究的趣事。
看來天曙是接受了我的建議，閑時寫了一些隨筆。有的寫自己的學習讀書經歷，有的寫家鄉先賢，有的寫讀書筆記，這倒激起他新的寫作興趣。這些隨筆，沒有學究氣，靈光閃現，輕松好讀。2017年和2019年，社科文獻出版社先後出版了他的《且飲集》和《七葉集》兩部藝術隨筆，輯錄了他創作研究之餘的點滴。
近幾年，我們有意識地多次到日本各地遊歷、辦展，中國書畫藝術在海外的影響主要在日本，各大博物館和私人收藏的中國書畫作品精彩者亦不在少數，我們還專門去神保町淘舊書，以補充中國書畫研究資料的不足，在日本的所見所聞所思他都有專門的文字記錄。
天曙還先後在韓國、美國、墨西哥等地講學和舉辦展覽，曾寫過一些隨筆。2019年秋天，他和北大陳洪捷教授、北語崔希亮校長一起去柏林自由大學和奧地利維也納大學等地訪問，寫成《柏林，柏林》《中國書法走進維也納》等紀行文章。今年初我們全家去巴黎度假，在巴黎參觀了盧浮宮、奧賽美術館、先賢祠等名勝之後，他在巴黎的旅館裡就陸續寫了一些觀感。我們以前讀過朱自清先生的《歐遊雜記》，還有梁啟超對梁思誠夫婦歐遊的建議，也有意記錄在海外的見聞。回國之後，國內疫情嚴重起來，閉門不出，宅在家裡，整理筆記，他又陸續寫了一些讀莊子和古代畫論的短文，每天給孩子講一個莊子的故事。
天曙熱愛他的家鄉，對揚州、泰州、興化一帶的先賢、文化都頗為關注。《藝微》就是受鄉賢劉熙載的《藝概》啟發而寫成的。他的中國畫創作和畫論受晚年寓居揚州的石濤影響。“揚州八怪”中，他尤其關注金農和鄭板橋兩人。年後，他天天在家看石濤、金農的書畫，讀他們的詩，又有很多新的感受。他把這些記錄下來，寫成了一組關於清代揚州書畫的隨筆。
每天早飯後，他煮上一壺茶，孩子上網課，我寫字畫畫，他就在我對面的小咖啡桌上，悠然而專注地翻書、寫作，或長或短，有時一天能寫出一兩篇來。他的稿子全是手寫的，本子上改得密密麻麻。每次寫完後，他都一定求我讀一讀，提提意見，我隻好“被迫”著成為這些隨筆的讀者，也成了宅居一樂了。
每天工作之餘，全家在院子裡走走。
壟上的春天似乎比其他地方來得慢一些，晚一些，樹木遲遲地不肯發芽，隻有院門口的一叢青竹，從鼕天一直倔強地綠著，成為我們親切養眼的伙伴，我們就想起古人所說的“竹外溪邊處士家”的句子來。現在，給他出版過《周亮工全集》的鳳凰出版社，又要出版他的這些隨筆，我們且為這本隨筆取名為《竹外集》。
呂歡呼
2020年3月於北京壟上耕香館