序  張新穎

虹口區

魯 迅 住在虹口的後九年 ..... 3

戴望舒 他在上海失戀，結婚，寫詩，出名 ..... 16

周作人 出獄後，他蟄居在橫浜橋邊 ..... 26

丁 玲 成名作《莎菲女士的日記》就在上海發表 ..... 35

李健吾 參與創辦上海戲劇學院 ..... 48

趙家璧 哈爾濱路上出版《圍城》 ..... 54

馮雪峰 虹口是他的活動中心 ..... 66

郭沫若 在上海大展拳腳的創造社大將 ..... 72

葉聖陶 他為作家做“伯樂” ..... 84

張恨水 是鴛蝴作家，亦是正義文人 ..... 95

呂思勉 教書育人破格識纔 ..... 105

柔 石 魯迅與他，如父如子 ..... 111

黃浦區

楊 絳 巴黎春天後面是娘家 ..... 119

錢鍾書 他在復興中路寫下《圍城》和《談藝錄》 ..... 129

陳獨秀 漁陽裡點燃紅色火種 ..... 141

朱自清 他在福州路杏花樓結婚 ..... 149

鄒韜奮 生活周刊和三聯書店的奠基人 ..... 157

豐子愷 從江灣“緣緣堂”到陝西南路“日月樓” ..... 178

瀋從文 常熟路安家 , 淡水路交遊 , 吳淞口戀愛 ..... 185

蕭 紅 1934 到 1937 年漂泊在上海 ..... 195

艾 青 他在上海監獄寫下《大堰河——我的保姆》 ..... 201

靜安區

史量纔 望平街上報業大亨 ..... 207

廬 隱 愚園坊裡築起愛巢 ..... 212

茅 盾 他在愚園路寫下《子夜》 ..... 216

張愛玲 上海是她一生的寫作底色 ..... 233

蘇 青 當年上海女人的“意見領袖” ..... 250

王國維 從報館校對到學界巨擘 ..... 263

郁達夫 《春風沉醉的晚上》發生在北外灘 ..... 281

胡 適 他是“半個上海人”，在上海讀中學，

在萬航渡路安家 ..... 298

田 漢 國歌歌詞誕生在山海關路 ..... 310

夏志清 他在巨鹿路上初識張愛玲 ..... 315

金 庸 他從上海飛向香港 ..... 323

徐彙區

巴 金 《家》《春》《秋》三部曲都在上海寫成 ..... 335

邵洵美 愛詩、愛美、愛文學的上海“貴公子”.... 352

鄭振鐸 蟄居在周佛海豪宅邊 ..... 369

夏 衍 他把個家安在唐山路上 ..... 376

顧頡剛 武康路小樓的歲月靜好 ..... 393

柯 靈 他在復興西路住了近 50 年 ..... 402

柳亞子 思南書局的“前主人” ..... 410

楊浦區

徐志摩 他在上海跨入大學校門 ..... 421

朱生豪 寫情書王子，譯莎劇纔子 ..... 437

陳望道 國福路舊居已成《共產黨宣言》紀念館 ..... 449

長寧區

林語堂 聖約翰畢業，在上海開始寫《吾國吾民》 ..... 461

傅 雷 徐彙讀書，美專教書，巴黎新村和安定坊的家 ..... 473

施蟄存 “新感覺派”在愚園路上 ..... 485

瞿秋白 愚園路上主編黨中央機關刊物 ..... 493

附錄一 部分在滬文人舊居一覽 ..... 501

附錄二 上海文學散步線路 ..... 503

後記 ..... 506

序

張新穎

《上海文學散步》這個書名，一眼看去，準有人會錯了意，把“散步”當成一種已然習慣了的比喻性說法。可它本是腳踏實地的一個詞，這本書就用它原來的意思，尋訪現代文學在上海這個都市空間裡的遺跡。

在 20 世紀前半期，上海文學有多重要？用不著去概括和重復敘述紛繁的研究與論證，隻做個簡單的減法，就夠了：從中國現代文學裡面，去掉與上海有關的部分，看看還能剩下多少，剩下什麼。這是現在和以後能夠而且值得在上海做縱橫交錯的文學散步的基本前提。當然，一個地方有五六處遺跡，也大可滿足參觀遊覽的興味，不過比起來，就沒有那麼豐富和復雜，豐富、復雜如眼前這本書呈現出來的。

也正因為豐富和復雜，要呈現出來，就不是那麼容易的事，它需要案頭功夫和腳下功夫的互相結合。做文學研究的專家、學習文學的學生，隻做紙上漫遊，不邁出文本的大門，不走進嘈雜的街頭，不用腳，或許可行；“散步”的作者，卻必須用腳，但“散步”之前、之時、之後，也需要材料文獻的功課，不做好功課，腳都不知道往哪裡邁。

作者在這座城市裡穿行，從現在的空間走進歷史的空間，走進我們熟悉的、模糊的和陌生的地方：

你知道陳獨秀 1915 年創辦《青年雜志》（次年改名《新青年》），但未必知道創刊地在法租界吉益（誼）裡；你大概知道陳獨秀 1932年在上海被捕，但大概不知道他之前兩年化名隱居於一條破爛弄堂，叫永興裡；

你路過虹口區的一所普通學校，澄衷高中，或許會想起它是昔日的澄衷學堂，卻未必想得到百多年前，這裡有個學生，給自己改了個名字，叫胡適；你清楚這個名字後來寫在了新文化和新文學的開端，他有幾年擔任中國公學校長，還知道隻有小學學歷的瀋從文次站上大學講臺，就是他請來的，但你如果到吳淞，找不到這所學校的一點點遺跡，連一塊紀念碑牌也沒有；

你當然知道魯迅居住的大陸新村，也知道他常去的內山書店，那應該也知道，他到上海，先住的是景雲裡。要是你還知道得更多，就會想像一些情景：茅盾、葉聖陶、柔石也住景雲裡；馮雪峰避*在茅盾家，站在曬臺上，可以看到斜對面魯迅的臥室兼書房，晚上過去聊天談心，時間長的時候有三四個鐘頭；魯迅搬到拉摩斯公寓，馮雪峰一家也隨之住進了公寓的地下室；

你讀過《春風沉醉的晚上》，而未曾留心，這是郁達夫住民厚南裡時寫下的，故事發生的具體地點，是他熟悉的日新裡，位於這些年纔繁華起來的北外灘；

你對徐志摩和陸小曼的故事耳熟能詳，要說到他們的住處，則未必一清二楚。他們從花園別墅搬到四明村整幢的高級住宅，泰戈爾借道上海遠遊，就住四明村，而且不住主人特意布置的印度風味的小房，倒要睡他們的臥室，說那頂掛紅帳子的床，有異鄉的風情；

……

這本書追索 48 位作家和學者在上海的蹤跡，他們生活、工作、交遊之所，如密密麻麻的點，把這些點連起來，就是一幅上海現代文學地圖。

你把它當成一幅舊地圖，借助它進入昔日的空間和時間，觸摸質感的歷史，感受其氣息，想像其情境。無疑，它有這樣的功用，但這隻是一層；

一個現在的寫作者，在現在的都市裡，靠軌交、公交和腳步劃出一條條線，合成的，是現在的地圖。它是新劃的，卻不是通常意義上的新地圖，它勾連歷史上那一個又一個點，標注它們的舊時樣貌，也標注它們的現時狀況。它是新舊層疊的地圖，是歷史感和現實感交織的地圖。因為層疊和交織而生成的縫隙、深度，你就很難把它當成是平面的，單純的舊，或單純的新。

劃這樣一幅地圖，需要努力，需要頑強。它不僅要標注那些存留的、保護的，也要標注那些殘破的、拆毀的，不僅標注勝地，也要標注廢墟，不僅標注承續，也要標注消失。它要頑強地把文學標注進城市，把過去標注進今天。

這個頑強的作者蔣儉，書成之後，要我寫個序。說是因為她初寫了幾篇，給我看過，我說有意思；當時如果我說沒意思，說不定她就不敢寫了。當然，這是誇張，但看著她花了五年時間完成的書稿，我由衷為她高興，也覺得義不容辭寫幾句話。說起來，我和蔣儉認識，也已經是 20 世紀的事了：那時候她到《文彙報》實習，我算是帶她的老師。我這個隻有短暫記者經歷的人，居然帶過實習生，雖然隻是名義上的，也夠誇張了。

書稿放在我的辦公桌上之後，學校封控；接著，這座城市封控我禁足在家 60 天，每每想起蔣儉的文學散步，她所探訪的一處處實地在我腦中亂轉而我隻能神遊，不由得心生感慨；而這個特殊時期的不能散步，說不定能使更多人認識到，在實打實的都市街巷、在層疊和交織的空間和時間裡散步，真還未必是一件可有可無的小事。