第十章翻身和“戲改” (3)
一解放了,翻身了(3)
二改人:學習和訓練(9)
三改制:共和班與民主評議(18)
四改戲:禁戲和禁戲的原則(28)
五解放新戲(36)
六移步不換形(46)
第十一章糾偏和“五·五” 指示(60)
一演出市場漸顯蕭條(60)
二全國戲曲工作會議(68)
三百花齊放(74)
四反歷史主義(78)
五“五·五指示” 的頒布(86)
六劇團登記(91)
第十二章戲曲會演和話劇觀摩(108)
一全國戲曲會演(108)
二粵劇遭遇打擊(120)
三北京人藝與《龍須溝》(124)
四全國話劇觀摩演出(129)
第十三章打破清規戒律(137)
一《十五貫》和《搜書院》(137)
二演出劇目貧乏(146)
三三大德政(157)
四開放禁戲(163)
第四編小結(169)
第五編歌頌“大躍進”,回憶革命史
第十四章“大躍進” (175)
一不演壞戲(175)
二放衛星(185)
三《茶館》和《朝陽溝》(197)
四戲曲表現現代生活座談會(206)
第十五章三並舉(218)
一兩條腿走路(218)
二新劇種運動(222)
三臥薪嘗膽(231)
四從“大躍進” 到緊縮(236)
第十六章大演十三年(250)
一翻箱底與吐苦水(250)
二廣州會議(258)
三停演“鬼戲” (264)
四《千萬不要忘記》(273)
第五編小結(281)
第六編高大全,三突出
第十七章現代戲與封資修(285)
一華東話劇觀摩演出(285)
二京劇現代戲觀摩演出(292)
三京劇革命(301)
四《海瑞罷官》(308)
第十八章八個“樣板戲” (317)
一旗手江青(317)
二老舍沉湖(327)
三演革命戲,做革命人(333)
四《智取威虎山》(341)
五《沙家浜》與《紅燈記》(347)
第十九章“樣板戲” 之後(359)
一移植“樣板戲” (359)
二《杜鵑山》(367)
三後樣板戲創作(373)
四《曙光》和《丹心譜》(380)
五《大風歌》(384)
第六編小結(389)
楔子:臺港戲劇的發展(391)
第七編回到“十七年”,面向新世紀
第二十章回到“十七年” (401)
一傳統劇目回歸(401)
二傷痕與黑幕(414)
三《四郎探母》(429)
四回到“十七年” (435)
第二十一章戲劇的危機與振興(445)
一危機悄悄來臨(445)
二振興川劇(453)
三《信號》和《車站》(466)
四戲劇批評的回歸(478)
五《曹操與楊修》(486)
第二十二的九十年代(491)
一小百花與《西廂記》(491)
二小劇場與商業(498)
三戲劇節、評獎與劇團體制(506)
四《董生與李氏》(511)
五《駱駝祥子》與現代戲的新開拓(514)
六世紀末的騷動(519)
第七編小結(526)
回眸與前瞻(528)
後記(531)
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