第十章翻身和“戲改” （３） 

一解放了，翻身了（３） 

二改人：學習和訓練（９） 

三改制：共和班與民主評議（１８） 

四改戲：禁戲和禁戲的原則（２８） 

五解放新戲（３６） 

六移步不換形（４６） 

第十一章糾偏和“五·五” 指示（６０） 

一演出市場漸顯蕭條（６０） 

二全國戲曲工作會議（６８） 

三百花齊放（７４） 

四反歷史主義（７８） 

五“五·五指示” 的頒布（８６） 

六劇團登記（９１） 

第十二章戲曲會演和話劇觀摩（１０８） 

一全國戲曲會演（１０８） 

二粵劇遭遇打擊（１２０） 

三北京人藝與《龍須溝》（１２４） 

四全國話劇觀摩演出（１２９） 

第十三章打破清規戒律（１３７）

一《十五貫》和《搜書院》（１３７） 

二演出劇目貧乏（１４６） 

三三大德政（１５７） 

四開放禁戲（１６３） 

第四編小結（１６９） 

第五編歌頌“大躍進”，回憶革命史

第十四章“大躍進” （１７５） 

一不演壞戲（１７５） 

二放衛星（１８５） 

三《茶館》和《朝陽溝》（１９７） 

四戲曲表現現代生活座談會（２０６） 

第十五章三並舉（２１８） 

一兩條腿走路（２１８） 

二新劇種運動（２２２） 

三臥薪嘗膽（２３１） 

四從“大躍進” 到緊縮（２３６） 

第十六章大演十三年（２５０） 

一翻箱底與吐苦水（２５０） 

二廣州會議（２５８） 

三停演“鬼戲” （２６４） 

四《千萬不要忘記》（２７３） 

第五編小結（２８１） 

第六編高大全，三突出

第十七章現代戲與封資修（２８５） 

一華東話劇觀摩演出（２８５） 

二京劇現代戲觀摩演出（２９２） 

三京劇革命（３０１） 

四《海瑞罷官》（３０８） 

第十八章八個“樣板戲” （３１７） 

一旗手江青（３１７） 

二老舍沉湖（３２７） 

三演革命戲，做革命人（３３３） 

四《智取威虎山》（３４１） 

五《沙家浜》與《紅燈記》（３４７） 

第十九章“樣板戲” 之後（３５９） 

一移植“樣板戲” （３５９） 

二《杜鵑山》（３６７） 

三後樣板戲創作（３７３） 

四《曙光》和《丹心譜》（３８０） 

五《大風歌》（３８４） 

第六編小結（３８９） 

楔子：臺港戲劇的發展（３９１） 

第七編回到“十七年”，面向新世紀

第二十章回到“十七年” （４０１） 

一傳統劇目回歸（４０１） 

二傷痕與黑幕（４１４） 

三《四郎探母》（４２９） 

四回到“十七年” （４３５） 

第二十一章戲劇的危機與振興（４４５） 

一危機悄悄來臨（４４５） 

二振興川劇（４５３） 

三《信號》和《車站》（４６６） 

四戲劇批評的回歸（４７８） 

五《曹操與楊修》（４８６） 

第二十二的九十年代（４９１） 

一小百花與《西廂記》（４９１） 

二小劇場與商業（４９８） 

三戲劇節、評獎與劇團體制（５０６） 

四《董生與李氏》（５１１） 

五《駱駝祥子》與現代戲的新開拓（５１４） 

六世紀末的騷動（５１９） 

第七編小結（５２６） 

回眸與前瞻（５２８） 

後記（５３１）