民俗是戲曲形成、發展的土壤，戲曲是民俗不可缺少的組成部分。粵劇素有“南國紅豆”美譽，又稱“廣府大戲”，是廣府地區*大劇種，並流播於兩廣、港澳及海外有廣府華人居住之處。粵劇由多種外來戲曲聲腔與廣府本土藝術形式不斷融合豐富而成，身上烙刻著廣府文化的地方印記、流淌著廣府文化的歷史血脈。
本書從外來聲腔南來入粵到本地班出現，從粵劇改良到進入城市戲院，為粵劇進行了文化尋宗；從粵西“年例”到粵劇“福地”，探尋了粵劇在廣府民俗文化中的重要地位。與此同時，本書還追蹤了粵劇在兩廣、港澳地區和舊上海的流播與軌跡，以及粵劇在東南亞、北美的海外傳播與廣府移民間的淵源；剖析了粵劇與民間曲藝、廣東音樂、南派武術間的互動關聯，書寫了用一方水土所培育出的一方戲。

羅麗，女，廣州人。中國藝術研究院畢業，任職於廣州文學藝術創作研究院，一級編劇，粵劇雙月刊《南國紅豆》執行副主編，廣州市文藝評論家協會副主席兼秘書長。中國文藝評論家協會會員暨青年工作委員會委員、中國戲劇家協會會員。
出版專著《粵劇電影發展史述評》《劇場之內 舞臺之下》《粵人善歌》《故紙尋芳 銀幕覓蹤》《東方戲劇思考集》《梁郁南戲劇創作論》，曾獲中國文聯文藝品論獎、“啄木鳥杯”中國文藝評論年度優秀作品獎、廣東省戲劇評論獎、田漢戲劇獎、廣州文藝獎等。

縱觀這套叢書的策劃立意和編撰體例，我們不難發現，這是一套創意新穎、視角獨特的叢書，其研究重點在於戲曲藝術和地域文化之間的關繫上，而非對於劇種本身的本位研究。這將有利於挖掘戲曲藝術根植於地域文化的基礎和緣由，對深化戲曲藝術改革和推廣起到十分重要的作用。
與此同時，我們還發現，主編在選取劇種的時候也頗費心思，采取大劇種和小劇種、瀕危劇種與大眾劇種相結合的方式，這對保護和開發戲曲文化藝術起到了很好的引導作用，也使整個書繫顯得更加合理。我們期待江蘇人民出版社以此為開始，一輯一輯地出版下去，形成一個涵蓋我國所有劇種的書繫。