內容簡介
五四運動以來,同為文化精英的餘上沅、趙太侔等出於對戲曲的熱愛,潛心研究戲曲表演與舞臺演出,對戲曲表演的特點進行了理論上的分析與歸納,成績斐然,論述了戲曲表演虛擬性、程式化等特點,可以說,他們的探索完成了近代戲曲表演學的奠基。20世紀50年代,斯坦尼斯拉夫斯基理論體繫曾風靡我國整個戲劇界。針對生搬硬套斯坦尼斯拉夫斯基體繫來創作劇目的現像,阿甲、李紫貴等一批具有豐富實踐積累的導演及表演理論家以超出常人的膽識向如坐神壇的斯坦尼斯拉夫斯基理論提出質疑,並全面闡釋戲曲表演迥異於話劇的特殊性質,而後黃克保、陳幼韓等研究戲曲表演的理論家參與其中,從50年代至80年代,斷斷續續地搭建起戲曲表演這座理論大廈的框架結構,令後來的戲曲研究者以及導演、演員們大有撥雲見日之感。