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  • 當代表演藝術的發生:1920年代到現在
    該商品所屬分類:藝術 -> 戲劇藝術/舞臺藝術
    【市場價】
    529-768
    【優惠價】
    331-480
    【作者】 鄧菡彬 
    【所屬類別】 圖書  藝術  戲劇藝術/舞臺藝術  戲劇藝術理論 
    【出版社】北京大學出版社 
    【ISBN】9787301267301
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787301267301
    作者:鄧菡彬

    出版社:北京大學出版社
    出版時間:2016年09月 

        
        
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    編輯推薦
    《當代表演藝術的發生:1920年代到現在》從對斯坦尼斯拉夫斯基式體繫的研究出發,探討一些被忽略或者曾被反復討論並懸而未決因而也被(在實踐層面上)遺忘的問題,進而討論主體和他者的概念,以及有關現代表演學核心概念人物和人物關繫的一繫列問題,力圖說明當代表演藝術在其演進的早期,已經意識到表演是介於角色和演員之間;同時,從更為當代的表演學概念入手,試圖進一步釐清,表演性的身體並不是一種廣為流傳的誤解:表演者的身體;並分析了當代表演藝術對線性時間的揚棄,著重討論了遊戲、環境等似乎已經不言而喻的重要問題中的復雜之處,區分了遊戲和偽遊戲、鏡像和褶皺等問題;並探討了在當代表演藝術中,近年來一再被排斥的語言,是否具備復活的可能性;重申了在具有連貫性文本、人物、語言為基礎的表演中,當代表演藝術的未盡的挑戰;是一種融合式研究的嘗試。 
    內容簡介
    當代表演藝術起源於文化藝術交流和踫撞,但對於這一歷史進程,目前國內外幾種主要的看法互有盲區。一種是把當代表演藝術作為當代藝術的一個分支,主要討論它與其他當代藝術尤其是視覺藝術的關繫。這種立場傾向於將所有在傳統劇場中發生的表演排除在視野之外,甚至不討論一些**表演革新性但已經被劇場界奉為圭臬的藝術家,比如阿爾托。還有一種較近的劇場界內部的認知趨勢,也傾向於將表演看作戲劇藝術的核心,它梳理出一條從阿爾托等人開始的脈絡。但這些大師似乎都被描述為橫空出世的英雄,因為在這些敘述中,其他當代藝術的影響,往往隻作為"舞臺美術"等具體功能而被提及。《當代表演藝術的發生:1920年代到現在》試圖融合幾種視野,將當代藝術的影響、表演的突出地位,與更傳統的戲劇影視表演(尤其是斯坦尼斯拉夫斯基體繫)的問題結合起來,並參照當代思想演進中對"主體/他者人之死"等問題的討論,重新思考當代表演藝術的起源與它作為"人學"的可能性。書中涉及許多新老案例,有些國外表演藝術作品在國內還鮮有專著描述和討論過,而有些國內的劇場藝術作品,則被納入新的觀照視野,獲得全新的解讀。
    作者簡介
    鄧菡彬,北大中文繫博士,上海戲劇學院博士後,加州大學訪問學者。現為海南大學人文傳播學院副教授、上海戲劇學院餘秋雨工作室特約研究員。戲劇骨坊編劇、導演。主要研究領域為戲劇電影理論、導表演創作、海外華人文藝。2012年獲第四屆“中國戲劇獎·理論評論獎”提名獎。
    目錄
    目 錄
    導 言
    上篇 當代表演藝術的概念辨析
    下篇 當代表演藝術起源於文化交流和踫撞
    **章 人物關繫:“朝向他者的無盡冒險”
    交流對像:角色還是演員
    沒有交流,隻有對白
    為何交流欲望無法達成
    自我和他我的虛假交流
    處於動態的共識
    第二章 表演性身體:反情節的綿延時間
    當情節作為表演的主體
    知悉差異下的線性觀演時間
    被表演的時間與表演時間目 錄
    導 言
    上篇 當代表演藝術的概念辨析
    下篇 當代表演藝術起源於文化交流和踫撞
    **章 人物關繫:“朝向他者的無盡冒險”
    交流對像:角色還是演員
    沒有交流,隻有對白
    為何交流欲望無法達成
    自我和他我的虛假交流
    處於動態的共識
    第二章 表演性身體:反情節的綿延時間
    當情節作為表演的主體
    知悉差異下的線性觀演時間
    被表演的時間與表演時間
    儀式表演:啟示與困境
    丑角的復活:重估小丑表演
    對抗“化身”的兩種方式:臉譜與間離
    身體性與表演的文本
    第三章 語言遊戲:“改變語言的功能和地位”
    規訓與反詰
    筋疲力盡的語言
    “環境戲劇”的語音
    聆聽大於言說:從“認識自我”到“關心自己”
    重回身體的語言
    第四章 差異語境:反本質主義的表演實踐
    從國別操演到性別操演
    大眾文化心理:從解疆域化到幻想的瘟疫
    “效果得到了保證”?
    鏡像和褶皺
    第五章 表演藝術的“排練”和“訓練”
    遊戲訓練與安全感
    心理線的排練和訓練之可能性
    對行動排練法和表演焦點的反思
    對行動排練法和觀察生活練習的反思
    解放天性與從自我出發
    注意力—行動訓練
    “感染”與表演藝術的排練
    參考文獻
    正在發生:解構“看與被看”的表演(代後記)


     
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