內容簡介
《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像,從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面,探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色,期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編,共六章,每編各三 章: 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用,此後,在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出,幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型,整體速度布局,以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力;第二章“音響技術和戲劇 表現手段”,分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段,如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”,揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路,以及人聲在塑造人物過程中的作 用。 《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像,從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面,探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色,期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編,共六章,每編各三 章: 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用,此後,在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出,幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型,整體速度布局,以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力;第二章“音響技術和戲劇 表現手段”,分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段,如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”,揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路,以及人聲在塑造人物過程中的作 用。
下編主要討論《夜宴》的藝術特色。第四章“整 體結構形態及主要結構力”,認為該劇是一種“在兩 種時態陳述繫統中同構比照”的戲劇結構,此結構方 式是戲劇內容對戲劇結構直接映射的結果。而《漢宮 秋月》等幾個主題、動機是全劇音樂結構的核心結構 力。後,由《夜宴》創作過程中的兩個文學腳本引 發了關於戲劇與音樂關繫問題的一些思考;第五章第 一節指出,該劇的織體形態、節奏節拍、多聲技法、 調式調性等技術手段,都體現出中國單聲音樂思維的 特點,並認為這一音響結構邏輯正是形成《夜宴》中 國文人音樂特色的技術核心。第二節從歌劇器樂音樂 特殊功能人手,分別分析了琵琶、打擊樂器和管弦樂 器的戲劇表現手段及價值;第六章集中討論關於塑造 人物形像的問題,認為“在合理定位基礎上做動態處 理”是其總體特征統一的唱腔風格、自如變 化的表現形式,以及幫腔、重唱等多聲手段的應用大 大豐富了人聲的戲劇表現力。
結論總結了兩劇的藝術特色,並就它們對中國現 代歌劇創作的積極意義提出了自己的見解。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編,共六章,每編各三 章: 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用,此後,在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出,幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型,整體速度布局,以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力;第二章“音響技術和戲劇 表現手段”,分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段,如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”,揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路,以及人聲在塑造人物過程中的作 用。 《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像,從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面,探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色,期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編,共六章,每編各三 章: 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用,此後,在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出,幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型,整體速度布局,以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力;第二章“音響技術和戲劇 表現手段”,分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段,如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”,揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路,以及人聲在塑造人物過程中的作 用。
下編主要討論《夜宴》的藝術特色。第四章“整 體結構形態及主要結構力”,認為該劇是一種“在兩 種時態陳述繫統中同構比照”的戲劇結構,此結構方 式是戲劇內容對戲劇結構直接映射的結果。而《漢宮 秋月》等幾個主題、動機是全劇音樂結構的核心結構 力。後,由《夜宴》創作過程中的兩個文學腳本引 發了關於戲劇與音樂關繫問題的一些思考;第五章第 一節指出,該劇的織體形態、節奏節拍、多聲技法、 調式調性等技術手段,都體現出中國單聲音樂思維的 特點,並認為這一音響結構邏輯正是形成《夜宴》中 國文人音樂特色的技術核心。第二節從歌劇器樂音樂 特殊功能人手,分別分析了琵琶、打擊樂器和管弦樂 器的戲劇表現手段及價值;第六章集中討論關於塑造 人物形像的問題,認為“在合理定位基礎上做動態處 理”是其總體特征統一的唱腔風格、自如變 化的表現形式,以及幫腔、重唱等多聲手段的應用大 大豐富了人聲的戲劇表現力。
結論總結了兩劇的藝術特色,並就它們對中國現 代歌劇創作的積極意義提出了自己的見解。