內容簡介
《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像，從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面，探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色，期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編，共六章，每編各三 章： 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用，此後，在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出，幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型，整體速度布局，以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力；第二章“音響技術和戲劇 表現手段”，分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段，如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”，揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路，以及人聲在塑造人物過程中的作 用。 《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像，從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面，探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色，期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編，共六章，每編各三 章： 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用，此後，在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出，幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型，整體速度布局，以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力；第二章“音響技術和戲劇 表現手段”，分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段，如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”，揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路，以及人聲在塑造人物過程中的作 用。
下編主要討論《夜宴》的藝術特色。第四章“整 體結構形態及主要結構力”，認為該劇是一種“在兩 種時態陳述繫統中同構比照”的戲劇結構，此結構方 式是戲劇內容對戲劇結構直接映射的結果。而《漢宮 秋月》等幾個主題、動機是全劇音樂結構的核心結構 力。後，由《夜宴》創作過程中的兩個文學腳本引 發了關於戲劇與音樂關繫問題的一些思考；第五章第 一節指出，該劇的織體形態、節奏節拍、多聲技法、 調式調性等技術手段，都體現出中國單聲音樂思維的 特點，並認為這一音響結構邏輯正是形成《夜宴》中 國文人音樂特色的技術核心。第二節從歌劇器樂音樂 特殊功能人手，分別分析了琵琶、打擊樂器和管弦樂 器的戲劇表現手段及價值；第六章集中討論關於塑造 人物形像的問題，認為“在合理定位基礎上做動態處 理”是其總體特征統一的唱腔風格、自如變 化的表現形式，以及幫腔、重唱等多聲手段的應用大 大豐富了人聲的戲劇表現力。
結論總結了兩劇的藝術特色，並就它們對中國現 代歌劇創作的積極意義提出了自己的見解。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編，共六章，每編各三 章： 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用，此後，在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出，幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型，整體速度布局，以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力；第二章“音響技術和戲劇 表現手段”，分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段，如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”，揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路，以及人聲在塑造人物過程中的作 用。 《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像，從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面，探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色，期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。
婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編，共六章，每編各三 章： 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用，此後，在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出，幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型，整體速度布局，以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力；第二章“音響技術和戲劇 表現手段”，分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段，如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。
第三章“塑造人物形像的手法”，揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路，以及人聲在塑造人物過程中的作 用。
下編主要討論《夜宴》的藝術特色。第四章“整 體結構形態及主要結構力”，認為該劇是一種“在兩 種時態陳述繫統中同構比照”的戲劇結構，此結構方 式是戲劇內容對戲劇結構直接映射的結果。而《漢宮 秋月》等幾個主題、動機是全劇音樂結構的核心結構 力。後，由《夜宴》創作過程中的兩個文學腳本引 發了關於戲劇與音樂關繫問題的一些思考；第五章第 一節指出，該劇的織體形態、節奏節拍、多聲技法、 調式調性等技術手段，都體現出中國單聲音樂思維的 特點，並認為這一音響結構邏輯正是形成《夜宴》中 國文人音樂特色的技術核心。第二節從歌劇器樂音樂 特殊功能人手，分別分析了琵琶、打擊樂器和管弦樂 器的戲劇表現手段及價值；第六章集中討論關於塑造 人物形像的問題，認為“在合理定位基礎上做動態處 理”是其總體特征統一的唱腔風格、自如變 化的表現形式，以及幫腔、重唱等多聲手段的應用大 大豐富了人聲的戲劇表現力。
結論總結了兩劇的藝術特色，並就它們對中國現 代歌劇創作的積極意義提出了自己的見解。
