小引

上篇  “孤島”時期

章  劇運發軔(1938年一1939年夏)

  一、重起爐灶

    1．劇藝社草創

    2．中法劇藝學校

  二、“女子”世界

    1．《女子公寓》

    2．《花濺淚》

  三、“生活”“韌”戰

    1．用“生活”“韌”戰到底

    2．抗戰建國、磨練試練

    3．針鋒相對

  四、劇運與市民

    1．劇運與舞女

    2．女性團體·聯誼會

    3．群眾盛會

第二章  此時此地

  一、此時此地·借古喻今(1939年秋鼕)

    1．《夜上海》

    2．抗戰與投降

    3．《明末遺恨》

  二、戰爭與娛樂(1940年)

    1．戰爭與娛樂

    2．卓別林的《獨裁者》

  三、此時此地·喜劇登場

    1．《女兒國》

    2．《職業婦女》

    3．《上海屋檐下》

  四、此時此地·鬧劇喜劇

    1．《正在想》

    2．留洋知識人

    3．《委屈求全》

    4．《小城故事》

    5．世態喜劇

  五、其他古裝愛國劇

    1．《李秀成之死》

    2．《李香君》、《花木蘭》

    3．《海國英雄》及其他

第三章  劇場藝術的成熟：多彩與(1941年)

  一、劇藝社

    1．《家》

    2．《愁城記》

    3．《鍍金》

    4．《牛郎織女傳》

  二、中旅與天風

    1．中旅的《洪宣嬌》

    2．天風劇社

    3．《清宮怨》

    4．中西結合

  三、孤島末期

    1．上海職業劇團

    2．《蛻變》

    3．“孤島”尾聲

    下篇  淪陷時期

第四章  “電影戰”中的話劇(淪陷前期)

  一、“電影戰”

    1．“電影戰”開幕(1942年)

    2．“大米”——生存的基礎

  二、新環境·新編導

    1．費穆的《楊貴妃》

    2．胡導的《春》

    3．佐臨的《荒島英雄》

  三、商業劇團

  四、雙十節新戲

    1．夏霞的《寡婦院》

    2．《大馬戲團》

  五、《甜姐兒》

    1．新導演·新理念

    2．甜姐兒亮相

    3．嬌、驕闊小姐

    4．流線型喜劇

第五章  《怒吼吧，中國》

  一、幕前幕後

  二、川喜多長政

  三、發行《木蘭從軍》始末

    1．中華電影公司與《木蘭從軍》

    2．《木蘭從軍》與張善琨

    3．“受觀眾歡迎”

    4．“娛樂”民眾——川喜多

    5．娛悅觀眾——張善琨

  四、無法超越的國境

    1．“文化國境”

    2．“被壓迫”的觀眾

    3．“打倒日英帝國主義！”

第六章  “秋海棠”：淪陷區上海的像征標志(淪陷後期)

  一、對華新方針

    1．新方針出臺

    2．喪失自我認同的政府(1943年)

  二、“秋海棠”——淪陷時期的標志品牌

    1．文本誕生

    2．再生產過程

  三、文本內容

    1．故事梗概

    2．不同的土壤，不同的“秋海棠”

    3．過去與現在

    4．亂世俠客趙玉琨

  四、話劇與京劇

  五、《新秋海棠》

  六、日本人看《秋海棠》

    1．日本文人的聲音

    2．《支那之夜》

  七、族群的記憶

第七章  “秋海棠”後

  一、《稱心如意》

  二、八月風暴

  三、《浮生六記》

  四、《弄真成假》

  五、苦干劇團

    1．劇團成立

    2．《梁上君子》

第八章  繁花盛開(1944—1945年)

  一、話劇年(1944年)

  二、話劇與知識青年

    1．黃宗英的悲喜青春

    2．學生與話劇

    3．“甜姐兒”的世界

  三、苦干劇團與《金小玉》

    1．“苦干”與學生劇場

    2．《金小玉》

  四、《傾城之戀》的世界

    1．《傾城之戀》

    2．女性的空間

    3．參差對照的美學

  五、《黨人魂》

第九章  從《正氣歌》到《文天祥》

  一、孤島時期的《正氣歌》

    1．吳祖光

    2．《正氣歌》

  二、淪陷時期的《文天祥》

    1．各愛其國

    2．日本人看《文天祥》

  三、《文天祥》後日談

    1．張善琨後日談

    2．吳祖光《題國魂》

    3．《國魂》之兩種命運

終  章

  一、商業話劇

  二、血肉長城

  三、體制內的抵抗

  四、國魂

附錄  上海話劇公演年表(1937—1945年)

參考文獻

後記