目錄

從“體繫”研究的歷史想到的

———夏波著《“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”研究》序徐曉鐘

引言１

章從戲劇愛好者到戲劇大師

———斯坦尼斯拉夫斯基的創作歷程４

節斯坦尼斯拉夫斯基其人與戲劇５

第二節遊戲與扮演８

第三節模仿的快樂與困惑１１

第四節從模仿到開始創造１４

第五節從演員到導演１９

第六節莫斯科藝術劇院的成立２４

第七節契訶夫的影響２８

第八節探索與回歸３４

第九節“體繫”的誕生４１

第十節藝術與革命４５

第十一節“體繫”的發展與完善５０

第二章堅持以“體驗藝術”為創作核心原則的現實主義創作

———斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇美學思想５５

節對戲劇本質及功能的認識５６

第二節戲劇藝術中三個表演流派的劃分６２

第三節堅持現實主義美學的創作原則和方法７５

第三章通過演員的有機天性真實再現活的人的精神生活

———“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的實質內涵８４

節演員自我修養及建立舞臺自我感覺８６

第二節從自我出發有機地創造活的角色１１４

第三節堅持以演員創造為中心和有機真實再現的

戲劇導演藝術１３７

第四章“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的意義和局限１４２

節“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的意義１４３

第二節“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的局限１５３

第五章“再現美學”與“表現美學”兩種戲劇美學思想

的具體比較

———斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德和布萊希特１６４

節“再現美學”與“表現美學” １６５

第二節斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德１６７

第三節斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特１８２

第六章對我們認識和運用斯氏“體繫”狀況的檢討

———“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”在中國１９８

節“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”在中國傳播運用

的歷史過程２０１

第二節我們學習和運用了“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”

什麼２０７

第三節認識和運用“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”

過程中的誤區及問題２２３

第四節當代戲劇觀念與創作中存在的幾個相關問題２３５

結語２