了得網藝術_越劇史話

內容簡介

本書通過搜集整理大量的歷史資料，用生動的文字向讀者展示了富有傳奇經歷的越劇發展的歷史及其精彩的藝術世界。書中對於越劇從落地唱書、小歌班、女子文戲一直到21世紀初當代越劇發展的曲折歷程作了簡明扼要、眉目清楚的介紹。特別是作者在敘述歷史的進程中，對各個時期的代表性藝術家和代表性優秀劇目有重點地作了介紹，把越劇百年中關鍵的節點傳達給讀者。

作者簡介

應志良,先生本身就是越劇工作者、越劇史家，曾著有四十三萬字的《中國越劇發展史》。退休前任職於浙江省小白花越劇團，為原書記。

序
一越劇的形成
1.“落地唱書”——越劇的萌芽
2.“小歌班”——越劇的誕生
3.“小歌班”進入上海灘
4.男班藝人代表人物
二女子越劇的興起
1.施家嶴女子科班的誕生
2.女子科班的勃興
3.越劇名旦“三花一娟”
4.袁雪芬樹起“新越劇”的旗幟
5.尹桂芳進行越劇改革
6.“越劇十姐妹”義演《山河戀》
7.四明山區的越劇之花序

一越劇的形成

1.“落地唱書”——越劇的萌芽

2.“小歌班”——越劇的誕生

3.“小歌班”進入上海灘

4.男班藝人代表人物

二女子越劇的興起

1.施家嶴女子科班的誕生

2.女子科班的勃興

3.越劇名旦“三花一娟”

4.袁雪芬樹起“新越劇”的旗幟

5.尹桂芳進行越劇改革

6.“越劇十姐妹”義演《山河戀》

7.四明山區的越劇之花

三新中國越劇的繁榮

1.越劇走向全國

2.“梁祝”唱響日內瓦

3.《紅樓夢》，越劇史上樹豐碑

4.越劇《祥林嫂》的四次改編

5.一出古為今用的好戲《胭脂》

6.越劇男女合演的探索

7.越劇藝術風格的發展

8.“文化大革命”對越劇的摧殘

四越劇走進新時代

1.越劇復蘇現春色

2.“小百花”開啟越劇新時代

3.《五女拜壽》演遍大江南北

4.文華大獎《西廂記》

5.越劇的盛會人民的節日

6.越壇盛開朵朵“梅”

7.越劇唱響中國港澳臺地區

8.中國越劇香飄海外

後記

前言

序
在中國數以百計的地方戲曲劇種中，越劇是一個具有多方面鮮明特色的劇種。它從1906年在浙東農村中形成，到現在不過百年出頭，在地方戲中是年青的一代。
越劇的歷史雖短，發展卻很快。早在20世紀20年代越劇就進入了杭州、上海等大城市；到40年代初，以上海的越劇為中心，在藝術的樣式風格和劇團的體制經營上就已初步成形。新中國成立以來，越劇藝術更是突飛猛進，優秀人纔、優秀劇目不斷湧現，浙江、上海以及福建、江蘇的越劇各院團演出頻繁，影響及於全國乃至海外。越劇已是當代活躍的地方戲之一。因此，梳理越劇的歷史經驗，研究越劇藝術的風采特色，探討越劇體制的得失要點，以之作為越劇進一步發展提高的推動力和指導思想，是十分必要的。近年有關越劇的史論著作已有多種，但是能夠適應廣大讀者特別是青年越劇工作者以及關心越劇的觀眾的普及性史論讀物，還不多見，還需要有所補足。本書的編寫就是適應這方面客觀需要的有價值的努力。序

在中國數以百計的地方戲曲劇種中，越劇是一個具有多方面鮮明特色的劇種。它從1906年在浙東農村中形成，到現在不過百年出頭，在地方戲中是年青的一代。

越劇的歷史雖短，發展卻很快。早在20世紀20年代越劇就進入了杭州、上海等大城市；到40年代初，以上海的越劇為中心，在藝術的樣式風格和劇團的體制經營上就已初步成形。新中國成立以來，越劇藝術更是突飛猛進，優秀人纔、優秀劇目不斷湧現，浙江、上海以及福建、江蘇的越劇各院團演出頻繁，影響及於全國乃至海外。越劇已是當代活躍的地方戲之一。因此，梳理越劇的歷史經驗，研究越劇藝術的風采特色，探討越劇體制的得失要點，以之作為越劇進一步發展提高的推動力和指導思想，是十分必要的。近年有關越劇的史論著作已有多種，但是能夠適應廣大讀者特別是青年越劇工作者以及關心越劇的觀眾的普及性史論讀物，還不多見，還需要有所補足。本書的編寫就是適應這方面客觀需要的有價值的努力。

越劇生成於東南沿海經濟發達地區，在文化氛圍濃郁的大城市中迅速成長。在這樣的環境中成長壯大，自然具有一定的先天優勢。但是在同樣或者類似的環境生長的劇種還有多種，為什麼未能像越劇那樣迅速地茁壯成長呢？究其原因，更重要的是越劇這個族群的主觀努力。在創始時期和初步成熟階段的越劇工作者們，找到了一條與許多姊妹劇種不同的特殊道路。

在早期男班失敗後，越劇找到了一條全女班的路。這是向京劇髦兒班學習得來。但京劇髦兒班失敗了，越劇卻成功了。因為京劇傳統以袍帶大戲折子戲為主，非女孩子所能勝任；而越劇在開了女班後，主要上演單本的社會言情一類劇目，比較容易適應，因而女子越劇在藝術上成為劇種的基本特點，站住了腳。

然而社會言情題材的單本戲雖能吸引不少市民婦女觀眾，但劇目不多，而且早期的幕表戲（越劇叫路頭戲）又是越劇女孩子們較難掌握的，因而她們在形勢推動下，自然產生對導演、舞美等的需要，在話劇影響下，新的演出體制逐漸形成。這在當時的地方戲中是先進的。

新本戲成為藝術構成的主流，新體制的演出方式得以確立，是由少數主要演員和少數編導倡導促成的。一旦成功，必有追隨者，於是越劇又在地方戲中成為大量吸收知識分子擔任編導、音美主創任務的先進劇種。隻是這些知識分子中不少人來自話劇等新文藝界，對戲曲傳統不太熟悉；為了提高藝術水平，就想到應向古老劇種如昆劇、京劇、紹劇學習。越劇逐漸形成一手伸向新文藝、一手伸向古老傳統的善於吸收營養的新型劇種。

但是在舊社會，為了適應觀眾，越劇劇目多數還帶有濃厚的小市民趣味，優秀保留劇目很少。這時，在中國共產黨影響下，出現了《祥林嫂》這樣的劇目，引導了越劇界對劇目的社會意義和思想性的高度重視。這也就為越劇在新中國建立後的大發展大提高，準備了良好的條件。

上述越劇的發展歷程中多方面努力之所以比較順利，更根本的原因是在劇種主創藝術家中，有一批追求進步的先進人物，首先是一些主要演員，接著一些編導音美等主創人物投入進來。他們有進步的藝術理想，有對社會對劇種的責任心，有不斷創新不怕失敗的勇氣，終於創造出具有時代光彩的越劇新天地。

本書作者應志良先生本身就是越劇工作者、研究者，曾著有43萬字的《中國越劇發展史》。由他來寫這本越劇普及讀物，極為恰當。本書對於越劇從落地唱書、小歌班一直到當代的曲折歷程，寫得簡明扼要，眉目清楚。書中介紹了越劇的全面情況，詳略得當，特別是在敘述歷史進程中，把各個時期的代表性藝術家和代表性優秀劇目作了重點展示，大大有助於讀者很具體地認知歷史，了解現實。雖然越劇資料極為豐富，幾萬字的篇幅很難容納，取舍之間無法完全妥帖，難免會有顧此失彼之處；但我通讀之下，感到越劇百年中關鍵的節點，比如女子越劇的形成，本戲體制的建立，新文藝工作者同藝人的團結合作，對進步文藝思想的追求，等等，都是可以給讀者鮮明的印像。尤其是越劇藝術家們幾代人堅持改革創新，誠心向優良傳統和新文藝深入學習的精神、意志，不僅對越劇青年一代具有教育意義，我想對其他姊妹劇種而言也是可以借鋻的。

劉厚生

（劉厚生：中國文學藝術界聯合會中國戲劇家協會原秘書長、書記處書記、副主席，現為中國戲劇家協會顧問）

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