內容簡介
在迎接中國共產黨八十華誕之際,我們決定將歌劇《江姐》的總譜整理結集出版,以獻給共和國英勇獻身的先烈們,獻給參加歌劇《江姐》歷次創作和排演的同志們,獻給一切關心和喜愛歌劇藝術的朋友們。
歌劇《江姐》,閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂作曲,中國人民解放軍空軍政治部歌劇團(即今空政歌舞團)1964年首演於北京。全劇音樂以四川民歌音調素材為主要基調,並廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等戲曲、說唱音樂的因素加以創造性的融合和戲劇性的發展。
歌劇《江姐》是中國當代歌劇領域值得驕傲的作品,在中國歌劇史上有著特別重要的地位。“繼秧歌劇運動和《白毛女》之後,中國歌劇經過十餘年的探索、積累和醞釀,終於迎來了第二次歌劇高潮。《洪湖赤衛隊》是這個高潮的潮頭……至《江姐》終於達到這個高潮的潮峰。這些優秀作品代表了1958年至1964年間歌劇創作的*成就,尤其是《洪湖赤衛隊》和《江姐》這兩部劇作,在中國人民心目中享有與《白毛女》同樣崇高的地位……它們的故事和人物是這樣激動人心、家喻戶曉,它們的音樂和那些著名的唱段是那樣優美迷人、婦孺皆知,一時出現‘人人爭唱《洪湖水》,處處都聞《紅梅贊》’的盛況。由於這些作品的輝煌成功,使得歌劇藝術在當時成為藝術大家庭中*受群眾歡迎和喜愛的一員。”(摘自《當代中國》叢書《當代中國音樂》卷第二編第十章“歌劇音樂”)。在迎接中國共產黨八十華誕之際,我們決定將歌劇《江姐》的總譜整理結集出版,以獻給共和國英勇獻身的先烈們,獻給參加歌劇《江姐》歷次創作和排演的同志們,獻給一切關心和喜愛歌劇藝術的朋友們。
歌劇《江姐》,閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂作曲,中國人民解放軍空軍政治部歌劇團(即今空政歌舞團)1964年首演於北京。全劇音樂以四川民歌音調素材為主要基調,並廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等戲曲、說唱音樂的因素加以創造性的融合和戲劇性的發展。
歌劇《江姐》是中國當代歌劇領域值得驕傲的作品,在中國歌劇史上有著特別重要的地位。“繼秧歌劇運動和《白毛女》之後,中國歌劇經過十餘年的探索、積累和醞釀,終於迎來了第二次歌劇高潮。《洪湖赤衛隊》是這個高潮的潮頭……至《江姐》終於達到這個高潮的潮峰。這些優秀作品代表了1958年至1964年間歌劇創作的*成就,尤其是《洪湖赤衛隊》和《江姐》這兩部劇作,在中國人民心目中享有與《白毛女》同樣崇高的地位……它們的故事和人物是這樣激動人心、家喻戶曉,它們的音樂和那些著名的唱段是那樣優美迷人、婦孺皆知,一時出現‘人人爭唱《洪湖水》,處處都聞《紅梅贊》’的盛況。由於這些作品的輝煌成功,使得歌劇藝術在當時成為藝術大家庭中*受群眾歡迎和喜愛的一員。”(摘自《當代中國》叢書《當代中國音樂》卷第二編第十章“歌劇音樂”)。
60年代以來,黨和國家領導人親切關懷歌劇《江姐》,*、鄧小平、*分別於1964、1965、1991年觀看了歌劇《江姐》的演出,極大地激勵著空軍一代代文藝工作者為黨的文藝事業努力奮鬥。
歌劇《江姐》分別於1963、1977、1984、1991年四度排演,《江姐》總譜的*終形成,也經歷了一個漫長的演變過程,五易其稿,數十次較大修改,前後跨越了將近四十年。先後動員了六、七位同志參與了編配、修改、加工、整理,期間除羊鳴同志自始至終參與之外,分頭參加者有張以達、胡國寧、朱正本、姚學誠、羅耀輝、徐琛等同志。
今日出版之總譜(1991年演出本)是群策群力的結果,是集體智慧的結晶。在此,謹向為《江姐》總譜的形成參加過“共同作戰”的所有用過心、出過力、作出過貢獻的同志們表示衷心的感謝!
此外,本總譜出版之前,承蒙吳旋同志耐心校訂,在此一並致謝!
中國人民解放軍空軍政治部歌舞團
2000年9月
歌劇《江姐》,閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂作曲,中國人民解放軍空軍政治部歌劇團(即今空政歌舞團)1964年首演於北京。全劇音樂以四川民歌音調素材為主要基調,並廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等戲曲、說唱音樂的因素加以創造性的融合和戲劇性的發展。
歌劇《江姐》是中國當代歌劇領域值得驕傲的作品,在中國歌劇史上有著特別重要的地位。“繼秧歌劇運動和《白毛女》之後,中國歌劇經過十餘年的探索、積累和醞釀,終於迎來了第二次歌劇高潮。《洪湖赤衛隊》是這個高潮的潮頭……至《江姐》終於達到這個高潮的潮峰。這些優秀作品代表了1958年至1964年間歌劇創作的*成就,尤其是《洪湖赤衛隊》和《江姐》這兩部劇作,在中國人民心目中享有與《白毛女》同樣崇高的地位……它們的故事和人物是這樣激動人心、家喻戶曉,它們的音樂和那些著名的唱段是那樣優美迷人、婦孺皆知,一時出現‘人人爭唱《洪湖水》,處處都聞《紅梅贊》’的盛況。由於這些作品的輝煌成功,使得歌劇藝術在當時成為藝術大家庭中*受群眾歡迎和喜愛的一員。”(摘自《當代中國》叢書《當代中國音樂》卷第二編第十章“歌劇音樂”)。在迎接中國共產黨八十華誕之際,我們決定將歌劇《江姐》的總譜整理結集出版,以獻給共和國英勇獻身的先烈們,獻給參加歌劇《江姐》歷次創作和排演的同志們,獻給一切關心和喜愛歌劇藝術的朋友們。
歌劇《江姐》,閻肅編劇,羊鳴、姜春陽、金砂作曲,中國人民解放軍空軍政治部歌劇團(即今空政歌舞團)1964年首演於北京。全劇音樂以四川民歌音調素材為主要基調,並廣泛吸取川劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴、四川清音、京劇等戲曲、說唱音樂的因素加以創造性的融合和戲劇性的發展。
歌劇《江姐》是中國當代歌劇領域值得驕傲的作品,在中國歌劇史上有著特別重要的地位。“繼秧歌劇運動和《白毛女》之後,中國歌劇經過十餘年的探索、積累和醞釀,終於迎來了第二次歌劇高潮。《洪湖赤衛隊》是這個高潮的潮頭……至《江姐》終於達到這個高潮的潮峰。這些優秀作品代表了1958年至1964年間歌劇創作的*成就,尤其是《洪湖赤衛隊》和《江姐》這兩部劇作,在中國人民心目中享有與《白毛女》同樣崇高的地位……它們的故事和人物是這樣激動人心、家喻戶曉,它們的音樂和那些著名的唱段是那樣優美迷人、婦孺皆知,一時出現‘人人爭唱《洪湖水》,處處都聞《紅梅贊》’的盛況。由於這些作品的輝煌成功,使得歌劇藝術在當時成為藝術大家庭中*受群眾歡迎和喜愛的一員。”(摘自《當代中國》叢書《當代中國音樂》卷第二編第十章“歌劇音樂”)。
60年代以來,黨和國家領導人親切關懷歌劇《江姐》,*、鄧小平、*分別於1964、1965、1991年觀看了歌劇《江姐》的演出,極大地激勵著空軍一代代文藝工作者為黨的文藝事業努力奮鬥。
歌劇《江姐》分別於1963、1977、1984、1991年四度排演,《江姐》總譜的*終形成,也經歷了一個漫長的演變過程,五易其稿,數十次較大修改,前後跨越了將近四十年。先後動員了六、七位同志參與了編配、修改、加工、整理,期間除羊鳴同志自始至終參與之外,分頭參加者有張以達、胡國寧、朱正本、姚學誠、羅耀輝、徐琛等同志。
今日出版之總譜(1991年演出本)是群策群力的結果,是集體智慧的結晶。在此,謹向為《江姐》總譜的形成參加過“共同作戰”的所有用過心、出過力、作出過貢獻的同志們表示衷心的感謝!
此外,本總譜出版之前,承蒙吳旋同志耐心校訂,在此一並致謝!
中國人民解放軍空軍政治部歌舞團
2000年9月