內容簡介
此書與我過去所著所編的書有較大的不同：
1．在付稿前，我刪除了—篇近20000餘字的關於中外陶藝研究的文章，該說的，我在其他幾本書和文章中已基本上說過了，看來看去，這些語句雖有不同，挖掘得也似乎更深刻一些，但卻是沒有太多新意的“老生常談”，實在是沒有理由占用讀者的寶貴時間。作為陶藝家中的一員，情感色彩也決定了我的文章極有可能失之偏頗，在觀念與技巧、傳統與現代、理論與實踐、民族性與國際性等問題被無休止地追問中大說特說的中國高等教育和當代藝術環境中就顯得更沒有必要。這樣，除很短的自序後記外，身為作者，書中見不到我寫的任何介紹文章，是想讓各國陶藝家們的精彩作品成為書中最為重要的敘述主體來支撐起完全屬於陶藝本身被“看到”的學術價值，從而將作者的影響減低到最小的程度。此書與我過去所著所編的書有較大的不同：
1．在付稿前，我刪除了—篇近20000餘字的關於中外陶藝研究的文章，該說的，我在其他幾本書和文章中已基本上說過了，看來看去，這些語句雖有不同，挖掘得也似乎更深刻一些，但卻是沒有太多新意的“老生常談”，實在是沒有理由占用讀者的寶貴時間。作為陶藝家中的一員，情感色彩也決定了我的文章極有可能失之偏頗，在觀念與技巧、傳統與現代、理論與實踐、民族性與國際性等問題被無休止地追問中大說特說的中國高等教育和當代藝術環境中就顯得更沒有必要。這樣，除很短的自序後記外，身為作者，書中見不到我寫的任何介紹文章，是想讓各國陶藝家們的精彩作品成為書中最為重要的敘述主體來支撐起完全屬於陶藝本身被“看到”的學術價值，從而將作者的影響減低到最小的程度。
2．八卷本的巨大容量，112位國際重要的陶藝家大部分是聯合國教科文組織國際陶協的會員，他們中的大多數在世界陶藝界享有盛譽，許多陶藝家還是世界近代陶藝史無法繞過的大師。收錄的藝術家絕大部分提供了—件作品的創作過程圖片和說明文字，這也是該書在征稿和操作過程中最艱難、最辛苦的一部分。行內人都知道，讓這麼多重要和有影響的藝術家在一個相對較短的時間裡提供創作過程是多麼的困難和不可思議。值得慶幸和驕傲的是，世界各國陶藝家們以他們的理解、支持和無私配合使該書得以展現這些神奇並各具魅力的創作過程，讓世人得以探究不同國家的不同陶藝家們使用不同材質的不同技藝，使此書具有了珍貴的文獻史料價值及技藝、技法教科書的功用。這在世界當代陶藝書刊和畫集、專著中也是少有和獨具特色的。在國際陶藝界頻繁交流的今天，解碼如此多的名家創作過程，對推廣和豐富陶藝文化並引發新的陶藝創作手段必將產生深遠的影響。
3．藝術家簡歷可讓人看出藝術家的生存和受教育的經濟文化環境，創作理念(或自述)可反映出藝術家是以怎樣的眼光看待這個世界和他們的內心的。雖然這些不是唯一可以解讀他們手下作品的路徑，但至少可以為我們
更好地了解這個藝術家和作品提供了直接的幫助。
4．書中的所有作品和創作示範、文字均由藝術家親自提供並簽名授權使用，這在國內出版界並不多見。每人的作品量均可單獨成冊，隻要清晰度達到出版要求，我沒有進行刪減。嚴格來說，這是身處世界各地藝術家們的自選集，他們纔是該書的真正作者。
5．雖然在邀請這些藝術家的信函中都明確地要求他們提供個人的工作室環境照片、創作示範過程和說明文字、藝術理念、簡歷及作品等等資料，但仍有極少部分藝術家因年齡、身體狀況和時間等原因未提供完整的作品創作示範和部分資料，這也正是編撰一套國際角度的大型藝術圖集和單純編輯一本中國藝術家的作品集所存在的不同之處。而有些提供的文字資料也不是我所要求的英語，這樣在譯成中文之後，需根據中文再譯成英文，詞不達意在所難免。我們之所以沒有選擇一種簡單和慣用的作品彙集的方式，而增加了如此多的具有挑戰性的內容和中英對照的文字方式，無疑是為了讓該書擁有更多的學術含量和具有更大的國際交流的影響，但由此所付出的勞作和艱辛卻遠遠超出了常人的想像。
6．書中有—半以上的藝術家是首次在中國被繫統介紹。我曾經介紹過的部分藝術家，此次刊出的也多是新作加上創作過程等內容，構成了此書嶄新的面貌。
7．我邀請了幾位不同國籍和身份的藝術家及藝術評論家為此書撰文，這些文章所透出的真誠和睿智及對中國陶藝的殷切關注和對作者的無私支持不僅為該書增添了多姿的學術視野，也為該書注入了活力和愛護的暖流……
1．在付稿前，我刪除了—篇近20000餘字的關於中外陶藝研究的文章，該說的，我在其他幾本書和文章中已基本上說過了，看來看去，這些語句雖有不同，挖掘得也似乎更深刻一些，但卻是沒有太多新意的“老生常談”，實在是沒有理由占用讀者的寶貴時間。作為陶藝家中的一員，情感色彩也決定了我的文章極有可能失之偏頗，在觀念與技巧、傳統與現代、理論與實踐、民族性與國際性等問題被無休止地追問中大說特說的中國高等教育和當代藝術環境中就顯得更沒有必要。這樣，除很短的自序後記外，身為作者，書中見不到我寫的任何介紹文章，是想讓各國陶藝家們的精彩作品成為書中最為重要的敘述主體來支撐起完全屬於陶藝本身被“看到”的學術價值，從而將作者的影響減低到最小的程度。此書與我過去所著所編的書有較大的不同：
1．在付稿前，我刪除了—篇近20000餘字的關於中外陶藝研究的文章，該說的，我在其他幾本書和文章中已基本上說過了，看來看去，這些語句雖有不同，挖掘得也似乎更深刻一些，但卻是沒有太多新意的“老生常談”，實在是沒有理由占用讀者的寶貴時間。作為陶藝家中的一員，情感色彩也決定了我的文章極有可能失之偏頗，在觀念與技巧、傳統與現代、理論與實踐、民族性與國際性等問題被無休止地追問中大說特說的中國高等教育和當代藝術環境中就顯得更沒有必要。這樣，除很短的自序後記外，身為作者，書中見不到我寫的任何介紹文章，是想讓各國陶藝家們的精彩作品成為書中最為重要的敘述主體來支撐起完全屬於陶藝本身被“看到”的學術價值，從而將作者的影響減低到最小的程度。
2．八卷本的巨大容量，112位國際重要的陶藝家大部分是聯合國教科文組織國際陶協的會員，他們中的大多數在世界陶藝界享有盛譽，許多陶藝家還是世界近代陶藝史無法繞過的大師。收錄的藝術家絕大部分提供了—件作品的創作過程圖片和說明文字，這也是該書在征稿和操作過程中最艱難、最辛苦的一部分。行內人都知道，讓這麼多重要和有影響的藝術家在一個相對較短的時間裡提供創作過程是多麼的困難和不可思議。值得慶幸和驕傲的是，世界各國陶藝家們以他們的理解、支持和無私配合使該書得以展現這些神奇並各具魅力的創作過程，讓世人得以探究不同國家的不同陶藝家們使用不同材質的不同技藝，使此書具有了珍貴的文獻史料價值及技藝、技法教科書的功用。這在世界當代陶藝書刊和畫集、專著中也是少有和獨具特色的。在國際陶藝界頻繁交流的今天，解碼如此多的名家創作過程，對推廣和豐富陶藝文化並引發新的陶藝創作手段必將產生深遠的影響。
3．藝術家簡歷可讓人看出藝術家的生存和受教育的經濟文化環境，創作理念(或自述)可反映出藝術家是以怎樣的眼光看待這個世界和他們的內心的。雖然這些不是唯一可以解讀他們手下作品的路徑，但至少可以為我們
更好地了解這個藝術家和作品提供了直接的幫助。
4．書中的所有作品和創作示範、文字均由藝術家親自提供並簽名授權使用，這在國內出版界並不多見。每人的作品量均可單獨成冊，隻要清晰度達到出版要求，我沒有進行刪減。嚴格來說，這是身處世界各地藝術家們的自選集，他們纔是該書的真正作者。
5．雖然在邀請這些藝術家的信函中都明確地要求他們提供個人的工作室環境照片、創作示範過程和說明文字、藝術理念、簡歷及作品等等資料，但仍有極少部分藝術家因年齡、身體狀況和時間等原因未提供完整的作品創作示範和部分資料，這也正是編撰一套國際角度的大型藝術圖集和單純編輯一本中國藝術家的作品集所存在的不同之處。而有些提供的文字資料也不是我所要求的英語，這樣在譯成中文之後，需根據中文再譯成英文，詞不達意在所難免。我們之所以沒有選擇一種簡單和慣用的作品彙集的方式，而增加了如此多的具有挑戰性的內容和中英對照的文字方式，無疑是為了讓該書擁有更多的學術含量和具有更大的國際交流的影響，但由此所付出的勞作和艱辛卻遠遠超出了常人的想像。
6．書中有—半以上的藝術家是首次在中國被繫統介紹。我曾經介紹過的部分藝術家，此次刊出的也多是新作加上創作過程等內容，構成了此書嶄新的面貌。
7．我邀請了幾位不同國籍和身份的藝術家及藝術評論家為此書撰文，這些文章所透出的真誠和睿智及對中國陶藝的殷切關注和對作者的無私支持不僅為該書增添了多姿的學術視野，也為該書注入了活力和愛護的暖流……
