第三編 秦漢

概述

一、中央集權國家的建立與文化統一、民族融合

二、社會繁榮與工藝進步

三、儒家倫理與神仙方術思想的廣泛影響

四、沉雄宏麗的秦漢藝術風格

章 秦漢音樂

節 秦漢音樂機構的設立與樂府音樂

一、秦漢音樂機構

二、漢武帝樂府及樂府的變遷

三、樂府詩

四、漢代社會風俗與民間音樂

第二節 鼓吹樂

一、鼓吹樂的起源與種類

二、鼓吹樂的頒賜

第三節 相和歌與相和大曲

一、從清商到相和

二、相和引、相和曲與相和大曲

第四節 器樂與樂器

一、器樂新組合

二、琴樂

三、新樂器

第五節 與域外、邊疆的音樂文化交流

一、與西域的交流

二、與西南民族的交流

三、與朝鮮、日本的交流

第二章 秦漢百戲與舞蹈

節 雜技百戲及其在秦漢的蓬勃發展

一、早期雜技與秦漢雜技的類型

二、雜技百戲的演出形式與特色

第二節 秦漢舞蹈

一、俗樂舞與雅樂舞

二、秦漢舞蹈類型

三、舞蹈家及秦漢舞蹈藝術的成就

第三章 秦漢雕塑與畫像磚、畫像石

節 秦漢雕塑

一、秦漢雕塑形制

二、秦俑與漢俑

三、秦漢石雕

第二節 畫像磚與畫像石

一、漢畫像

二、畫像磚

三、畫像石

第四章 秦漢繪畫、書法與璽印

節 秦漢繪畫

一、秦漢繪畫藝術

二、秦漢壁畫

三、帛畫及其他繪畫遺存

第二節 秦漢書法

一、書同文

二、小篆、秦隸、簡帛漢隸及章草

三、碑刻漢隸

第三節 秦漢璽印

一、秦漢璽印形制

二、秦漢璽印藝術

第五章 秦漢工藝與建築

節 秦漢工藝

一、功用與紋樣

二、銅器

三、玉器

四、漆器

五、青瓷

六、錦繡

七、服飾

第二節 秦漢建築

一、從高臺建築到木構建築

二、都城

三、宮殿

四、苑囿及私園的出現

五、壇廟

六、陵寢及漢闕遺存

第六章 秦漢藝術理論

節 漢代音樂理論

一、樂律技術理論

二、琴論

三、《淮南子》中的音樂思想

四、《樂記》及其音樂思想

第二節 書論與畫論

一、書論

二、畫論



第四編 三國兩晉南北朝

概述

節 紛亂分裂的歷史現實及其文化風格的形成

第二節 思潮與思想

章 音樂的新發展

節 傳統音樂的新發展

一、相和歌與清商樂

二、樂府的新發展與鼓吹曲的盛行

三、民族音樂的流行與融合

第二節 文人音樂的濫觴與音樂美學的發展

一、文人的音樂生活

二、文人音樂的代表——琴樂

第三節 宗教音樂的興起

一、佛教與佛教音樂的傳入、傳播

二、曹植與梵唄

三、梁武帝與中國佛教法事音樂的建立

四、佛教儀軌音樂的完善

五、道教的創立與道教音樂的內容和形式

第二章 舞蹈藝術

節 清商樂舞

一、清商樂舞的由來和發展

二、桃花淥水之間的吳歌西曲

三、出自方俗、陳於殿庭的雜舞

第二節 樂舞文化的交流與歌舞戲

一、特善諸國的《龜茲樂》

二、稱為“國伎”的《西涼樂》

三、被譽為“全能”戲劇的《踏謠娘》

四、大面《蘭陵王》

五、來自西國的《乞寒胡戲》

第三章 卷軸畫與壁畫

節 三國至西晉的繪畫發展

一、由略至精與上層畫人

二、曹不興與衛協

第二節 顧愷之

一、顧愷之的生平與傳世作品

二、千古一描

三、構圖的拓展

第三節 東晉至南北朝的繪畫

一、山水畫的出現

二、陸探微與張僧繇

第四節 擘畫的發展

一、豐富的遺存

二、壁畫的題材與形式

第四章 新興的雕塑藝術

節 佛教雕塑的品種與基本特征

第二節 石窟、摩崖與寺址造像遺存

一、贊河中上遊的彩塑

二、贊河中下遊的石刻藝術

三、長江遊域的巨龕與窟像

第三節 多姿多彩的其他雕塑

一、陵墓前大型雕塑

二、墓俑

第五章 書法藝術的成熟

節 魏晉書法

一、魏晉碑志與墨跡

二、鐘繇

第二節 王羲之與王獻之

一、“二王”生平

二、“二王”書跡

第三節 南北朝書法

一、南朝書法

二、北朝書法

第六章 藝術理論的新發展

節 文藝批評的覺醒與建立

一、“感物吟志，莫非自然”——劉勰的《文心雕龍》

二、賞詩如品味——鐘嶸的《詩品》

第二節 音樂理論的新發展

一、嵇康與《聲無哀樂論》

二、阮籍及其《樂論》

三、瀋約及其《宋書·樂志》

第三節 美術理論的建立

一、傳神論的確立與山水畫論的出現

二、六法與畫品