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  • 【紙上美術館】人體之美安格爾純粹的線條+魯本斯巴洛克大師+雷諾
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    中國國家地理2019重磅推出 藝術啟蒙繫列“紙上美術館”,家庭的藝術入門讀物
    把美術館搬回家,從文藝復興到浮世繪,從達·芬奇到梵高,30位畫家,30本書,盡覽世界名畫
    翻開書本,如同走進“紙上美術館”;貼心的隨畫解讀,帶你一起感受藝術的溫度
    原版由歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品,世界各大美術館供圖,高清畫質,同類書中優質水準,色彩逼近原作,細節一覽無餘
    8開大開本精裝,特選高檔進口啞粉紙印刷,品質媲美國外原版畫冊,值得收藏

    本書亮點
    ※虛擬展廳※
    為每位畫家模擬一座專屬美術館
    精心劃分各大主題展廳
    近距離欣賞畫家五十餘幅代表作
    ※高清細節※
    歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品
    全球各大美術館供圖 逼近原作的細節呈現
    ※隨畫解讀※
    資深藝術學者撰寫畫作介紹
    如同參觀美術館時的貼心講解
    ※畫家年表※
    隨書附帶畫家生平履歷

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    本書亮點


    ※虛擬展廳※


    為每位畫家模擬一座專屬美術館


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    歐洲知名媒體GEO藝術與《世界報》聯合出品


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    如同參觀美術館時的貼心講解


    ※畫家年表※


    隨書附帶畫家生平履歷


    了解藝術大師創作歷程


    ※收藏分布※


    散落各地的原作分布詳表


    指引你探尋真跡之路


     

     
    內容簡介
    通過這場雷諾阿的作品展,讀者可以欣賞到這位印像派代表人物的60餘幅畫作。無憂無慮與輕松愉悅的感覺在他的作品中隨處可見。他曾說過:“繪畫應該是一種令人愉悅的、快樂的和漂亮的東西。”我們會記住雷諾阿筆下的裸體和無數的肖像畫,尤其是那些描繪女人和小女孩的肖像,例如:《玩遊戲的克勞德·雷諾阿》或《坐著的若爾熱特·夏爾潘蒂埃小姐》。
    這本《安格爾:純粹的線條》是紙上美術館繫列圖書之一,本書通過展示安格爾的約60幅繪畫作品,向讀者展示了這位新古典主義領袖人物的藝術魅力。安格爾師從雅克·路易·大衛,是法國新古典主義的繪畫大師。他用精準的構圖和靈巧的線條勾勒出一幅幅風景畫、歷史畫和肖像畫,真實地反映出當時的社會圖景。他筆下的裸體畫像尤為著名,如《大宮女》和《瓦平松的浴女》。

    通過這場雷諾阿的作品展,讀者可以欣賞到這位印像派代表人物的60餘幅畫作。無憂無慮與輕松愉悅的感覺在他的作品中隨處可見。他曾說過:“繪畫應該是一種令人愉悅的、快樂的和漂亮的東西。”我們會記住雷諾阿筆下的裸體和無數的肖像畫,尤其是那些描繪女人和小女孩的肖像,例如:《玩遊戲的克勞德·雷諾阿》或《坐著的若爾熱特·夏爾潘蒂埃小姐》。


    這本《安格爾:純粹的線條》是紙上美術館繫列圖書之一,本書通過展示安格爾的約60幅繪畫作品,向讀者展示了這位新古典主義領袖人物的藝術魅力。安格爾師從雅克·路易·大衛,是法國新古典主義的繪畫大師。他用精準的構圖和靈巧的線條勾勒出一幅幅風景畫、歷史畫和肖像畫,真實地反映出當時的社會圖景。他筆下的裸體畫像尤為著名,如《大宮女》和《瓦平松的浴女》。


     


    本書是“紙上美術館”繫列圖書之一,以畫家魯本斯的畫作為主題,展示了畫家近60幅代表性繪畫作品。魯本斯是無可爭議的繪畫大師,他身兼人文主義學者、藝術收藏家和外交官等數種身份。他的繪畫充滿了豐富的色彩、動感的節奏、令人愉悅的氛圍和性感的人物,體現了巴洛克繪畫藝術的。魯本斯和他的工作室創作的作品數量眾多,計有2000多幅,其中有很多具有宗教、神話或歷史靈感的畫作,有著重要的紀念意義。


     

    作者簡介
    雷諾阿
    Renoir 1841 —1919
    法國畫家,印像派領軍人物。早期作品筆觸柔軟、色彩明快,代表作《青蛙塘》《煎餅磨坊的舞會》 等呈現出19世紀巴黎的典型生活場景。後期專攻 肖像和人物畫創作。他筆下的女性體態豐腴、嫵媚動人,被藝術史家認為是表現女性主題出色的畫家之一。他的畫風溫暖而寧靜,無憂無慮、輕松愉 悅的感覺隨處可見,因此成為受歡迎的印像派畫家之一。
    安格爾 Ingres 1780 —1867
    法國新古典主義代表畫家,師從雅克-路易·大衛。他用精準的構圖和靈巧的線條勾勒出一幅幅風景畫、歷史畫和肖像畫,真實地反映了19世紀的社會圖景。他的作品呈現出唯美的古典特質,又充滿神話想像與東方主義色彩。他筆下的裸體畫像尤為著名,畫中的人體圓潤優美,純淨中透露出高貴,《大宮女》《泉》《瓦平松的浴女》等已成為家喻戶曉的名作。

    雷諾阿


    Renoir 1841 —1919


    法國畫家,印像派領軍人物。早期作品筆觸柔軟、色彩明快,代表作《青蛙塘》《煎餅磨坊的舞會》 等呈現出19世紀巴黎的典型生活場景。後期專攻 肖像和人物畫創作。他筆下的女性體態豐腴、嫵媚動人,被藝術史家認為是表現女性主題出色的畫家之一。他的畫風溫暖而寧靜,無憂無慮、輕松愉 悅的感覺隨處可見,因此成為受歡迎的印像派畫家之一。


    安格爾 Ingres 1780 —1867


    法國新古典主義代表畫家,師從雅克-路易·大衛。他用精準的構圖和靈巧的線條勾勒出一幅幅風景畫、歷史畫和肖像畫,真實地反映了19世紀的社會圖景。他的作品呈現出唯美的古典特質,又充滿神話想像與東方主義色彩。他筆下的裸體畫像尤為著名,畫中的人體圓潤優美,純淨中透露出高貴,《大宮女》《泉》《瓦平松的浴女》等已成為家喻戶曉的名作。


    魯本斯 Rubens 1577 —1640


    佛蘭德斯畫家,也是人文主義學者、藝術收藏家和外交官。他的藝術創作融合了文藝復興時期的人文主義情懷與佛蘭德斯的繪畫傳統,歌頌人的存在與美好的生活,代表了巴洛克繪畫的。魯本斯一生多產,創作了2000多幅畫作,包括宗教、神話、歷史題材和肖像畫。他的作品充滿了色彩,動感十足,洋溢著愉悅和性感的氛圍。後人常用“魯本斯式”來形容繪畫作品中健碩豐滿的女性形像。


    GEO(德國國家地理)


    1976年創刊於德國漢堡,是一本用精美圖片探索未知、發現世界的高端人文地理雜志。GEO擁有強大的圖片庫資源,其中GEO ART(GEO藝術)長期與歐美各大美術館合作,共同開發藝術衍生品和相關出版物。


     


    《世界報》


    創辦於1944年。是法國第二大全國性日報,也是法國在海外銷售量大的日報,在法語國家地區極具影響力,國際知名度頗高。

    目錄
    展廳A 現代生活
    雷諾阿在畫布上描繪同時代人的生活點滴:舞會、市郊露天咖啡館、劇院、巴黎的街道……這一切帶領著我們走進他的日常生活。

    展廳B 摯友與贊助人
    雷諾阿是一位出色的肖像畫家,同時代的藝術家、支持過他的贊助人、情人和模特以及家人、摯友們都是他的繪畫對像。

    展廳C 謳歌女性人體美
    女性形像在雷諾阿的作品中十分常見:她們像征著生命的喜悅與健康之美,她們豐滿的身材是性感魅力的代名詞。

    展廳D 怡人的美景
    大海的藍綠色、普羅旺斯的赭石色……雷諾阿筆下的風景都是明麗飽滿的,草木繁盛,陽光明媚,一切都沐浴在春夏的色彩中。

    畫家年表
    收藏分布

    展廳A 現代生活


    雷諾阿在畫布上描繪同時代人的生活點滴:舞會、市郊露天咖啡館、劇院、巴黎的街道……這一切帶領著我們走進他的日常生活。


     


    展廳B 摯友與贊助人


    雷諾阿是一位出色的肖像畫家,同時代的藝術家、支持過他的贊助人、情人和模特以及家人、摯友們都是他的繪畫對像。


     


    展廳C 謳歌女性人體美


    女性形像在雷諾阿的作品中十分常見:她們像征著生命的喜悅與健康之美,她們豐滿的身材是性感魅力的代名詞。


     


    展廳D 怡人的美景


    大海的藍綠色、普羅旺斯的赭石色……雷諾阿筆下的風景都是明麗飽滿的,草木繁盛,陽光明媚,一切都沐浴在春夏的色彩中。


     


    畫家年表


    收藏分布


    A 裸體,在古典主義與東方主義之間


    通過堅實的線條、和諧的色彩,安格爾以裸體畫像的形式贊頌女性之美。


    B 古典的羅馬和現代的意大利


    在被認為是古典主義的畫作中,安格爾通過神話人物來追憶古羅馬,用現代主題來表現當時的意大利。


    C 世俗與宗教


    安格爾的眾多作品中都出現了歷史上舉足輕重的文學家、藝術家及其他傑出人物。


    D 女性肖像


    安格爾會為描繪女性肖像做長時間的準備工作,這使得畫作可以細致入微地展現人物。而這些女性肖像是19世紀社會的真實寫照。


    E 隻手遮天的男性


    安格爾不僅描摹女性,還創作了許多男性肖像,其中有他的朋友,也有政治或經濟地位極高的人物。


     


    畫家年表


    收藏分布


     


     

    前言
    風格與技巧
    贊頌女性身體
    安格爾一生都在追求完美,他不斷重復相同的主題,力求盡善盡美。這名頭裹絲巾、背對觀眾的年輕女子被帷幔包圍,身體曲線尤為突出。她靜止、被拉長的背部超越了與真實形體的形似,身體的曲線和高低起伏被簡化到了極致。
    畫中女子不同部位的肌膚顏色過渡得十分自然,幾乎沒有痕跡。畫家極其細致地描繪出了頭巾、帷幔、床單等織物的紋理,以及鞋帶散落的紅色涼鞋、獅頭形狀的出水口等細節。從正在噴水的出水口和女子腳下的水池可以看出她正準備洗土耳其浴。畫中豐富的裝飾是安格爾想像的結果,熱愛東方的他為該主題收集了大量資料。
    這幅作品以《坐著的女人》為題在1808年的巴黎沙龍上展出,評審團肯定了畫中細膩的線條,但認為光線不夠準確,令人遺憾。直到1855年的世界博覽會上,這幅裸體畫像得到作家兼藝術愛好者龔古爾兄弟的盛贊後,纔引起人們的注意。由於它是愛德華·瓦平松收藏的作品,所以後來被稱為《瓦平松的浴女》。德加在瓦平松家中欣賞完這幅作品後,在1855年前後也臨摹了一幅。

    風格與技巧


    贊頌女性身體


    安格爾一生都在追求完美,他不斷重復相同的主題,力求盡善盡美。這名頭裹絲巾、背對觀眾的年輕女子被帷幔包圍,身體曲線尤為突出。她靜止、被拉長的背部超越了與真實形體的形似,身體的曲線和高低起伏被簡化到了極致。


    畫中女子不同部位的肌膚顏色過渡得十分自然,幾乎沒有痕跡。畫家極其細致地描繪出了頭巾、帷幔、床單等織物的紋理,以及鞋帶散落的紅色涼鞋、獅頭形狀的出水口等細節。從正在噴水的出水口和女子腳下的水池可以看出她正準備洗土耳其浴。畫中豐富的裝飾是安格爾想像的結果,熱愛東方的他為該主題收集了大量資料。


    這幅作品以《坐著的女人》為題在1808年的巴黎沙龍上展出,評審團肯定了畫中細膩的線條,但認為光線不夠準確,令人遺憾。直到1855年的世界博覽會上,這幅裸體畫像得到作家兼藝術愛好者龔古爾兄弟的盛贊後,纔引起人們的注意。由於它是愛德華·瓦平松收藏的作品,所以後來被稱為《瓦平松的浴女》。德加在瓦平松家中欣賞完這幅作品後,在1855年前後也臨摹了一幅。


     


    “ ……坐在床上的裸體女人,從背後觀察的視角,整體的中性色調:連明暗大師倫勃朗都會羨慕這籠罩在蒼白軀體上的溫暖顏色。”


    ——埃德蒙·德·龔古爾及茹爾·德·龔古爾《1855年世博會的繪畫》


    《浴女》或《瓦平松的浴女》


    1808 年 布面油彩畫


    高:146 釐米 寬:97 釐米


    巴黎 盧浮宮博物館


     


     


    局部細節詳解


    豐腴的藝術


    在職業生涯末期,安格爾重拾縈繞他一生的主題——沐浴的女性。他將50年前創作的《瓦平松的浴女》(見第11頁)融入了這幅《土耳其浴室》中:浴女繫著相同的頭巾,拿著一把車古爾琴,占據著畫面中央的位置。右側女子手臂的姿態、側坐女子脖子的曲線、瓦平松浴女背部的曲線,以及背景中跳舞女子的線條全都體現出了阿拉伯特點。這幅畫的圓形畫幅也加強了畫面的曲線感,與文藝復興時期,尤其是安格爾喜愛的拉斐爾的作品相似。畫中右側的兩名女子互相撫摸著對方的胸部,這讓《土耳其浴室》被視為畫家色情的一幅作品。所有女性均未根據人體模特繪畫,靈感全部來源於同主題的雕刻畫。


    作品的主題取自18世紀蒙太古夫人的書信。當時西方有崇尚東方的風氣。蒙太古夫人是英國駐伊斯坦布爾大使的妻子,她在信中提到專為女性開放的浴室。1848年,拿破侖·波拿巴的姪子拿破侖王子向安格爾訂購了這幅作品,1859年作品交付,但在第二年被退回,因為拿破侖王子的妻子克洛蒂爾德公主為人虔誠,看到畫作後非常震驚。1863年, 安格爾再次修改畫 作,但署上了1862年的日期。1905年,《土耳其浴室》出現在大眾面前,讓包括畢加索在內的眾多藝術家為之興奮。


     


    《土耳其浴室》


    1852—1859 年 1862年修改 布面油彩畫,貼於木板上


    直徑:108釐米


    巴黎 盧浮宮博物館


     


    歌頌柔美


    這是一幅安格爾晚年時期的作品。與其他故意掩飾表情的肖像不同,這幅作品畫出了模特面對畫師時展現出的好奇眼神。微微揚起的嘴角點亮了畫中人卡羅·貢斯的臉龐,她是安格爾友人的女兒,在藝術方面接受過畫家的指點。安格爾對珍貴織物和布料的描摹依然精細,比如模特佩戴的絲帶和首飾。從亮粉色到紫色,再到不同色調的紅色,這些鮮艷的顏色為黑、白、灰的主色調帶來了些許溫暖。受到眼疾的困擾,安格爾不得不中斷繪畫,幾年後纔將它完成。


     


    “……《貢斯夫人肖像》告訴我們,人到了一定的年齡,便會好好地遮住肩膀,露出美麗的手臂。這是一幅值得贊美的作品,因為畫中的一切都是為了襯托出占主導地位的肌膚,安格爾在這幅作品中呈現肌膚的方式更加自然、真實。”


    ——夏爾·布朗《安格爾的生平及作品》,1870年


     


    《貢斯夫人肖像》


    1852 年 布面油彩畫


    高:73 釐米 寬:62 釐米


    蒙托邦 安格爾博物館

    書摘插畫
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