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  • 中國工藝美術大師-陸光正(東陽木雕)
    該商品所屬分類:藝術 -> 工藝美術
    【市場價】
    1412-2048
    【優惠價】
    883-1280
    【作者】 張玉海 著 
    【所屬類別】 圖書  藝術  工藝美術 
    【出版社】江蘇美術出版社 
    【ISBN】9787534469084
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:大16開
    紙張:銅版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787534469084
    叢書名:中國工藝美術大師

    作者:張玉海著
    出版社:江蘇美術出版社
    出版時間:2014年02月 


        
        
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    編輯推薦
    陸光正師,陸光正大師從藝50餘年,集傳承之大成,在繼承中創新,並形成了獨特的藝術語言和風格,他的技藝應當整理、傳承下去,發揚光大;他是中國工藝美術學會木雕藝術專業委員會會長,肩扛著中國木雕振興大旗,我隨他去過許多地方,無不是為了中國木雕的發展而奔波,所到之處,受到熱烈歡迎,他德藝雙馨的擔當和修為,是大師之所以是大師的又一佐證,應當載入史冊;他立足東陽木雕,使東陽木雕在產業化之路上越走越寬廣,上到中央領導的接待廳,下到尋常百姓人家,處處可見東陽木雕的靚影。這條路上有他濃墨重彩的一筆。作為***非物質文化遺產的傳承人和文化產業保護示範基地的帶頭人,他的作品應當條絲縷析、分門別類的加以繫統地收集整理、出版印行、流布天下。正如出版本套叢書的目的是:把大師傳承與創新的絕活、技藝挖掘出來,體現大師的風采,為中國的工藝美術史留下寶貴的遺產。

    該書稿由六章內容組成,**章大師為藝術人生。第二章為大師的藝術成就。第三章為大師從藝幾十年來的經典作品欣賞。第四章為大師著述言論。第五章為藝術評價。第六章為大師年表。

    書稿語言流暢,圖片精美,技藝流程闡述清晰、精彩,能較好地給讀者介紹陸光正其人、其藝。
     
    內容簡介
    浙江東陽市木雕的傳統產地,被稱為“雕花之鄉”。產區主要在東陽,故名。東陽木雕為中國四大木雕流派之一,與黃楊木雕、青田石雕、甌塑合稱浙江“三雕一塑”,是首批*費物質文化遺產保護項目和浙江省重點傳統工藝美術品種。東陽木雕以浮雕技法為主。在設計上,借鋻傳統的散點透視、鳥瞰式透視等構圖,講究布局豐滿,松不散,多不亂,層次分明,突出主題,表現情節具有以小見大的藝術效果,特別適合表現故事性強的內容。
    目錄
    總序 張道
    前言 榮會
    章 大師藝術人生
    節 木雕熏染天賦稟異
    第二節 轉益多師勤學苦練
    第三節 孜孜以求聲名鵲起
    第四節 大師殊榮實至名歸
    第五節 胸羅萬像德藝雙馨
    第二章 技藝淵源和藝術風格
    節 東陽木雕與陸光正木雕藝術
    第二節 陸光正的木雕藝術風格
    第三節 陸光正的技藝創新
    第三章 作品賞析
    第四章 大師語錄總序 張道

    前言 榮會

    章 大師藝術人生

    節 木雕熏染天賦稟異

    第二節 轉益多師勤學苦練

    第三節 孜孜以求聲名鵲起

    第四節 大師殊榮實至名歸

    第五節 胸羅萬像德藝雙馨

    第二章 技藝淵源和藝術風格

    節 東陽木雕與陸光正木雕藝術

    第二節 陸光正的木雕藝術風格

    第三節 陸光正的技藝創新

    第三章 作品賞析

    第四章 大師語錄

    節 暢翔下的責任

    第二節 藝術是一場突圍

    第三節 散論

    第五章 評述摘要

    第六章 大師年表

    後記 張玉海

    主要參考文獻
    在線試讀
    東陽木雕以平面浮雕為基本雕刻技法,平面浮雕的優點在於適用性強,雕飾部位多寡簡繁可以任意增減取舍,作品的形狀大小可以任意拼接組合,欣賞與實用的完美結合形成了巨大的市場空間,成了東陽木雕生生不息的內在藝術優勢。但由於木材受氣溫濕度變化引起的伸縮脹裂導致作品的開裂變形,使得大型的東陽木雕作品的變形開裂和在比較干燥的北方地區的適應性問題,成為長期困擾東陽木雕市場拓展的難題。2003年杭州雷峰塔多層疊雕巨型繫列壁掛《白蛇傳的故事》的問世,標志著多層疊雕創新工藝探索成功(圖2-48-1~圖2-49-2)。多層疊雕,指一種在平面浮雕的基礎上綜合運用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種雕刻技法,將畫面圖案分割成組,分組雕刻,後逐層疊加對接組裝的創新工藝。若分組圖案采用不同色澤的木材雕刻,使得作品成為彩色之“白木雕”,稱為彩木多層疊雕。傳統的平面浮雕,是先將雕材根據設計的尺寸要求拼接成整體平面花板,然後將設計圖稿復制到花板上進行雕刻,後配框組裝。而多層疊雕技法則一反傳統,采用先將圖案分組“拆零”,分組雕刻,而後進行統一對接疊加組裝的革命性工藝。
    1.圖像分組。在構圖設計上,多層疊雕采用焦點透視與散點透視相結合的方法,將所有畫面要素按照縱深層次分割成組。其中遠背景必須采用橫貫式平面分割(可以巧妙地利用雲紋、水紋圖案等作橫向貫通式分割),即相當於將一幅淺浮雕作品橫向分割成若干組。中近景圖案則分解成遠近不同的組。構圖設計必須特別考慮圖像分組的科學性合理性,既要考慮排列組合的空間容量(特別是前後縱深厚度),又要考慮組與組之間穿插牽制的技術牢度要求,更要考組畫面應當采用的雕刻技法,以及各種雕刻技法組合到一個畫面後的統一和諧與整體視覺效果。多層疊雕絕不是簡組圖案的堆積疊加,所以分組分割、穿插疊加和圖像雕刻技法的應用必須著眼整體,成竹在胸。
    2.分組雕刻。按照設計的分)圖稿,分組取料,分組雕刻。其遠(背組圖像的雕刻一般采用淺浮雕技法。而中近景組圖像的雕刻,必須根據設計要求,綜合運用薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、圓雕等多種技法雕刻成半組圖像,特別是要求半圓雕、圓雕技法的應用要根據平面浮雕特定視角進行變形處理,強調各種技法服從於組裝後的整體視覺效果,要求統一和諧。受多層疊雕縱深距離的限制和平面浮雕視角小於180度的制約,其中組圖像實際上是平扁形半立體的,不僅要對圓雕圖像作平扁形變形處理,而且必須控制好組圖像的厚度和穿插結合處的空間分配。
    3.拼接組裝。常規平面浮雕先拼接再雕刻,而多層疊雕采用先“拆零”後組裝的新工藝。多層疊雕作品的畫面主體分三大層次,即作為畫面依托的叉格板底板框架、淺浮雕背景花板和中組圖案。組裝順序為,首先根據設計的尺寸制作叉格板整體框架,其框架的深度不能組疊加組裝厚度。而後將遠(背)景橫向分組的淺組由遠及近(由上到下)鱗式排列固定到叉格板框架上,組花板的接縫處疊交10~30毫米,作為木材伸縮縫。後將中組圖像由遠(後)到近(前)分組穿插、逐層對接後固定到淺浮雕背景花板上或叉格板邊框上,固定時要求單點(邊)固定(即固定螺絲鍥入順木紋的一條邊上或一個點上),以避免木材收組圖像撕裂。東陽木雕以平面浮雕為基本雕刻技法,平面浮雕的優點在於適用性強,雕飾部位多寡簡繁可以任意增減取舍,作品的形狀大小可以任意拼接組合,欣賞與實用的完美結合形成了巨大的市場空間,成了東陽木雕生生不息的內在藝術優勢。但由於木材受氣溫濕度變化引起的伸縮脹裂導致作品的開裂變形,使得大型的東陽木雕作品的變形開裂和在比較干燥的北方地區的適應性問題,成為長期困擾東陽木雕市場拓展的難題。2003年杭州雷峰塔多層疊雕巨型繫列壁掛《白蛇傳的故事》的問世,標志著多層疊雕創新工藝探索成功(圖2-48-1~圖2-49-2)。多層疊雕,指一種在平面浮雕的基礎上綜合運用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種雕刻技法,將畫面圖案分割成組,分組雕刻,後逐層疊加對接組裝的創新工藝。若分組圖案采用不同色澤的木材雕刻,使得作品成為彩色之“白木雕”,稱為彩木多層疊雕。傳統的平面浮雕,是先將雕材根據設計的尺寸要求拼接成整體平面花板,然後將設計圖稿復制到花板上進行雕刻,後配框組裝。而多層疊雕技法則一反傳統,采用先將圖案分組“拆零”,分組雕刻,而後進行統一對接疊加組裝的革命性工藝。

    1.圖像分組。在構圖設計上,多層疊雕采用焦點透視與散點透視相結合的方法,將所有畫面要素按照縱深層次分割成組。其中遠背景必須采用橫貫式平面分割(可以巧妙地利用雲紋、水紋圖案等作橫向貫通式分割),即相當於將一幅淺浮雕作品橫向分割成若干組。中近景圖案則分解成遠近不同的組。構圖設計必須特別考慮圖像分組的科學性合理性,既要考慮排列組合的空間容量(特別是前後縱深厚度),又要考慮組與組之間穿插牽制的技術牢度要求,更要考組畫面應當采用的雕刻技法,以及各種雕刻技法組合到一個畫面後的統一和諧與整體視覺效果。多層疊雕絕不是簡組圖案的堆積疊加,所以分組分割、穿插疊加和圖像雕刻技法的應用必須著眼整體,成竹在胸。

    2.分組雕刻。按照設計的分)圖稿,分組取料,分組雕刻。其遠(背組圖像的雕刻一般采用淺浮雕技法。而中近景組圖像的雕刻,必須根據設計要求,綜合運用薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、圓雕等多種技法雕刻成半組圖像,特別是要求半圓雕、圓雕技法的應用要根據平面浮雕特定視角進行變形處理,強調各種技法服從於組裝後的整體視覺效果,要求統一和諧。受多層疊雕縱深距離的限制和平面浮雕視角小於180度的制約,其中組圖像實際上是平扁形半立體的,不僅要對圓雕圖像作平扁形變形處理,而且必須控制好組圖像的厚度和穿插結合處的空間分配。

    3.拼接組裝。常規平面浮雕先拼接再雕刻,而多層疊雕采用先“拆零”後組裝的新工藝。多層疊雕作品的畫面主體分三大層次,即作為畫面依托的叉格板底板框架、淺浮雕背景花板和中組圖案。組裝順序為,首先根據設計的尺寸制作叉格板整體框架,其框架的深度不能組疊加組裝厚度。而後將遠(背)景橫向分組的淺組由遠及近(由上到下)鱗式排列固定到叉格板框架上,組花板的接縫處疊交10~30毫米,作為木材伸縮縫。後將中組圖像由遠(後)到近(前)分組穿插、逐層對接後固定到淺浮雕背景花板上或叉格板邊框上,固定時要求單點(邊)固定(即固定螺絲鍥入順木紋的一條邊上或一個點上),以避免木材收組圖像撕裂。

    4.彩木多層疊雕。一般選用三四種顏色不同的木材為雕材,如以絹白清雅的椴木人物背景主色調,以淺絳色的紅櫸木作中景山體,以深紅的紅木作近景樹木。需要注意的是顏色種類不宜過多,色澤對比不能太強烈,主色調應當保持主導地位。畢竟東陽木雕以“清水白木雕”為自己的藝術特征,避免太過花哨,反顯小氣,弄巧成拙。多層疊雕組圖像是立體圓雕圖像,而且畫面雕刻深度遠遠超過深浮雕作品,但仍然屬於平面浮雕範疇,是平面浮雕諸多技法中的一種。平面浮雕和圓雕的區別主要在於平面浮雕是二維的(平面雕刻、小於180度視角單向觀賞),圓雕是三維的(立體雕刻、四面觀賞),多層組圖像雖然是立體雕刻,但是經過平扁形變形處理的,組裝後的效果相當於鏤空雕的延伸,而更重要的是多層疊雕作品的視角仍然是平面浮雕的單向視角,隻是在效果上遠遠超過了通常平面浮雕作品。技藝創新天地廣,多層疊雕譜新篇。雷峰塔多層疊雕繫列壁掛的成功,極大地提升了東陽木雕的知名度和美譽度,大大開拓擴展了市場空間,高端客戶慕名而來。2003年後,陸光正創作室先後完成了人民大會堂浙江廳的《錦繡西湖》、山東劉公島的《武則天出巡》、長沙區政府的《嶽麓聖韻》、廣東省委常委會議室的《錦繡中華》、浙江省人民政府會議室的《雁蕩風光》等多層疊雕鴻篇巨制的創作。陸光正大師以其非凡的藝術功力和創新技法,向世人展示了一幅幅雄渾開闊的壯麗畫卷,意境高深,大氣縱橫的東陽木雕巨獻,引領中國木雕發展潮流,把東陽木雕的藝術水平推向一個歷史新高度。

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