了得網藝術_20世紀世界建築精品1000件北歐、中歐、西歐卷

產品特色

編輯推薦

一部了解20世紀建築藝術、提高藝術審美力的百科全書式讀本。100件精品充分呈現20世紀北、中、西歐洲建築與城市化運動的歷程。建築領域的從業者、教學人員及學生難得的學習資料。

100件精品充分呈現20世紀北、中、西歐洲建築與城市化運動的歷程。468幅建築實物圖片與建築大師手繪圖，從整體到細部完美展現建築的風格、特征與魅力。

建築領域的評論專家專業權威、切中肯綮的評點，組成一篇篇建築賞析篇章。

內容簡介

書中挑選20世紀北歐、中歐、西歐100件有代表性的建築，對其設計背景、建築構造、建築理念進行簡要的描述，輔以設計草圖、平面圖、剖面圖、建築實景等彩色圖片，讀者可以了解到每一座建築的總體面貌、風格特征、建築表達，從點到面，串聯出一部生動而簡潔的20世紀建築史。

作者簡介

K.弗蘭姆普敦 美國建築評論家。美國哥倫比亞大學建築、規劃與文物保護研究生院的威爾講座教。國際建築評論家協會前主席。著有《現代建築——一部批判的歷史》《構造文化研究》等多部建築歷史和理論著作。

張欽楠 1951年畢業於美國麻省理工學院土木工程繫。1952-1980年先後在上海（華東建築設計研究院）、北京（建築工程部設計總局）、西安（中國建築西北設計研究院）、重慶（建築工程部綜合設計院）等從事建築與工程設計。1980-1988年在北京中央機關工作，其中1985-1988年任城鄉建設環境保護部設計局局長。1988-2000年先後擔任中國建築學會秘書長、副理事長。繫美國建築師學會(AIA)、英國皇家建築學會(RIBA)、澳大利亞建築學會(RAIA)的名譽資深會員。

W.王 生於德國漢堡，在倫敦學習建築學，後在倫敦從事建築設計和教學。1986 年移居美國，在哈佛大學設計研究生院任教。1995 年至2000年任法蘭克福的德國建築博物館館長。

H.庫索利茨赫 在維也納攻讀歷史和藝術史，畢業後在維也納從事文化特別是建築方面的研究。曾在建築、建築保護和建築技術等領域工作，還是奧地利文化政策刊物的編輯。

總導言總主編 K. 弗蘭姆普敦
綜合評論本卷主編 W. 王 H. 庫索利茨赫
評選過程、準則及評論員簡介與評語
項目評價

1900 —1919
1.證券交易所 H. P. 貝爾拉格
2.人民之家 V. 霍爾塔
3.格拉斯哥藝術學校 C. R. 麥金托什
4 .E. 路德維希住宅 J. M. 奧爾布裡希
5. 維特雷斯克住宅 H. 蓋塞柳斯，A. 林德格倫，E. 沙裡寧
6. 聖約翰主教堂 L. 松克
7. 市政廳 R. 奧斯特伯格
8. 郵政儲蓄銀行 O. 瓦格納

總導言總主編 K. 弗蘭姆普敦

綜合評論本卷主編 W. 王 H. 庫索利茨赫

評選過程、準則及評論員簡介與評語

項目評價

1900 —1919

1.證券交易所 H. P. 貝爾拉格

2.人民之家 V. 霍爾塔

3.格拉斯哥藝術學校 C. R. 麥金托什

4 .E. 路德維希住宅 J. M. 奧爾布裡希

5. 維特雷斯克住宅 H. 蓋塞柳斯，A. 林德格倫，E. 沙裡寧

6. 聖約翰主教堂 L. 松克

7. 市政廳 R. 奧斯特伯格

8. 郵政儲蓄銀行 O. 瓦格納

9. 火車站 E. 沙裡寧

10. 鮑洛斯別墅 O. 萊奇奈爾

11 斯托克萊宮 J. 霍夫曼

12. AEG 汽輪機工廠 P. 貝倫斯

13. 埃米爾·雅奎斯- 達爾克羅策韻律體操學院 H. 泰斯諾

14. 法古斯工廠 W. 格羅皮烏斯，A. 邁耶

15. 盧班化工廠 H. 珀爾齊希

16. 世紀紀念堂 M. 伯格

17. 霍德克公寓 J. 肖科爾

18. 市政廳改建和擴建工程 E. G. 阿斯普倫德

19. 林地公墓 E. G. 阿斯普倫德和S. 萊韋倫茨

20. 艾亨哈德住宅區 M. 德克萊克

21. 愛因斯坦塔樓 E. 門德爾松

1920 —1939

22. 赫拉德齊內城堡 J. 普萊茨尼克

23. 加爾考農場 H. 黑林

24. 施羅德住宅 G. 裡特費爾德

25. 市政廳 W. M. 杜多克

26. 馬蹄形住宅區 B. 陶特

27. 包豪斯校舍 W. 格羅皮烏斯

28. 魏森霍夫住宅區 L. 密斯·凡·德·羅

29. 基夫胡克住宅區 J. J. P. 奧德

30. 宗納斯特拉爾療養院 J. 杜伊克爾

31. 卡爾- 馬克斯- 霍夫住宅區 K. 恩

32. 聖安東尼阨斯教堂 K. 莫澤

33. 阿維翁旅館 B. 富赫斯

34. 勒默施塔特住宅區 E. 梅，H. 伯姆，W. 班格特

35. 範內萊工廠 M. 布林克曼，L. C. 範德弗呂赫特，M. 斯塔姆

36. 聖羅西教區勝利的上帝之母教堂 O. 索斯諾夫斯基

37. 米勒住宅 A. 路斯

38. 露天學校 J. 杜伊克爾

39. 德國工會聯盟學校 H. 邁耶，H. 維特納

40. 圖根達特住宅 L. 密斯·凡·德·羅

41. 馬赫納茨療養院 J. 克賴察爾

42. 貝爾博士住宅 J. 弗蘭克，O. 弗拉赫

43. 措洛納德大橋 E. 貝呂斯

44. 達曼住宅 A. 科斯莫

45. 布茨工廠 E. O. 威廉斯

46. 奧胡斯大學 K. 菲斯克爾，C. F. 默勒和P. 斯特格曼

47. 施萬德河大橋 R. 梅拉特

48. 貝拉維斯塔住宅區和貝爾維劇院 A. 雅各布森

49. 欣克百貨商店 F. P. J. 珀茨

50. 海波因特一號公寓 B. 盧貝特金

51. 茲林城市規劃 F. L. 加胡拉和V. 卡爾菲克

52. 馬拉克薩機車車輛廠 H. 克雷安加

53. 市法院大樓 B. 普涅夫斯基

54. 哥本哈根航空港 V. 勞裡岑

55. 工人聯合會大樓 O. 邦

56. 瑪麗亞別墅 A. 阿爾托

57. 復活小教堂 E. 布呂格曼

1940 —1959

58. 施圖邁工廠歐爾焦伊兄弟

59. 中央百貨商店 I. 茲比格涅夫，R. 茲比格涅夫

60. 老繪畫陳列館重建工程 H. 德爾加斯特

61. 賽於奈察洛市政廳 A. 阿爾托

62. 聖安娜教堂 R. 施瓦茨

63. 造型設計大學 M. 比爾

64. 奧塔涅米大學附屬小教堂 K. 西倫和H. 西倫

65. 哈倫住宅區第5 工作室

66. 柏林愛樂音樂廳 H. 夏隆

67. 孤兒院 A. 範艾克

68. 路易斯安納博物館 J. 博和V. 沃勒特

1960 —1979

69. 聖彼得裡教堂 S. 萊韋倫茨

70. 柏林新國家畫廊 L. 密斯·凡·德·羅

71. 火葬場和骨灰墓園 F. 米盧茨基

72. 巴卡灣哈夫斯坦住宅 H. 西於爾扎多蒂- 安斯帕克

73. 奧林匹克運動場 G . 貝尼施，以及F. 奧托和萊昂哈特安德烈

74. 聖威利布羅德教堂 H. 比內費爾德

75. 拜克住宅區 R. 阨斯金

76. 海德馬克大教堂博物館 S. 費恩

77. 沃呂沃- 聖朗貝爾大學醫學繫 L. 克羅爾

78. 文化中心 P. 塞爾辛

79. 中央貝赫爾保險公司總部大樓 H. 赫茨貝格爾

80. 比安希住宅 M. 博塔

81. 市博物館 H. 霍萊因

82. 新議會大廈 G. 貝尼施

83. 芒特卡梅爾聖母教堂 S. 德布拉坎和J. 馬爾

84. 蒙特卡拉索城市復興規劃 L. 斯諾齊

85. 斯圖加特國家畫廊擴建工程 J. 斯特林和M. 威爾福德

86. 科利諾·德奧羅學校L. 瓦基尼

1980 —1999

87. 米爾梅基教堂和教區中心 J. 萊維斯凱

88. 航空港 N. 福斯特

89. 薩爾察姆特餐廳 H. 切赫

90. 波萊尼文化中心 K. 古利克森，T. 沃爾馬拉，E. 基爾皮阨，A. 於爾海

91. 公寓大樓 J. 赫爾佐克和P. 德默龍

92. 艾希施泰特大學新聞繫 K. 沙特納

93. 辦公大樓迪內爾與迪內爾建築師事務所

94. 日間托兒所 A. 西薩

95. 布勞恩工廠 J. 斯特林，M. 威爾福德和W. 納格利

96. 美術館大都會建築師事務所（OMA）

97. 猶太人博物館 D. 利貝斯金德

98. 孔吉溫塔雕塑陳列館 P. 馬爾克利

99. 藝術與建築學院 W. 阿雷茨

100. 滑鐵盧國際列車終點站 N. 格裡姆肖聯合建築師事務所

後記

媒體評論

在選擇建築時，我不僅著眼於它們的結構是否優於當時大多數的建築，而且更注重它們是否代表一種與眾不同的質量。因此，創新的建築形式是我選擇建築的*準則。在大多數情況下，新穎的建築形式是一種具有文化根基和能夠傳達社會信息的建築幻想的成果。在選擇中，我盡可能地對範圍廣泛的各種建築風格、獨特的成就和烏托邦式的經驗做綜合性的考察，而不是隻偏好於某一種建築語言或潮流。

——A.莫拉萬斯基（瑞士蘇黎世高登工業大學建築理論教授）

我的選擇目標要覆蓋20世紀各種不同的建築類型——從城市規劃、風景設計（如珀爾齊希設計的水壩）和工業廠房，到文化設施、保健和體育建築；從平民的住宅區、中產階級的公寓，到富豪的豪華別墅。我的選擇還要囊括主要的建築傾向——從理性主義、有機建築理論到現代古典主義。

——M.裡塔-諾裡（芬蘭建築博物館主任）

在線試讀

總導言分區與提名的方法
難以想像有比試圖對20世紀整個時期內橫貫全球的建築創作做一批判性的剖析更為不明智的事了。這一看似膽大妄為之舉，由於我們把世界切成十塊巨大而多彩的地域——每塊各占大片陸地，在社會—經濟和技術發展的時間表和政治歷史上各不相同——而稍為減輕。
可以證明，此項看似堂吉訶德式之舉為有理的一個單一因素是中華人民共和國的崛起。作為一個快速現代化的國家，有多種跡像表明它不久將成為世界的後工業社會。這種崛起促使中國的出版機構為配合國際建築師協會（UIA）於1999 年6 月在北京舉行20 世紀後一次大會而宣布此項出版計劃。
盡管在此項百年評介之舉的後面有著多種動機，做出編輯一套世界規模的精品集錦的決定可能出自兩個因素：一是感到有必要把中國投入世界範圍關於建築學未來的辯論之中；二是以20 世紀初外國建築師來到上海為開端，經歷了一個世紀多種多樣又舉棋不定的折中主義之後，中國要重新振興自己建築文化的願望。
在把世界劃分為十個洲級地域後，我們的方法是為每一地域選擇100項均衡分布在20世紀中的典範建築。原本的目標是每20 年選20 項，每一地域選100 項重要作品，全球整個世紀選1000項。然而，由於在20世紀頭25 年內各國的現代化進程不同，在有的情況下需要把前20年的份額讓出一半左右給後來的80年，從而承認當“現代時期”逐步降臨時世界各地技術經濟發展初始速度的差異。
十個洲級地域的劃分如下：1.北美（加拿大和美國），2. 中、南美（拉丁美洲），3. 北歐、中歐、西歐（除地中海和俄羅斯以外的歐洲），4. 環地中海地區，5. 中東、近東，6. 中美洲、南非洲，7. 俄羅斯—蘇聯—獨聯體，8. 南亞（印度、巴基斯坦、孟加拉等），9. 東亞（中國、日本、朝鮮、韓國等），10.東南亞和大洋洲（包括澳大利亞、新西蘭、塔斯馬尼亞和其他太平洋島嶼）。
這一劃分一旦取得一致，接下來就是為每一卷確定一位主編，其任務是監督建築作品選擇過程並撰寫一篇綜合評論，對本地區的建築設計做一綜合敘述。這篇綜合評論的目的除了作為對本地區建築文化演變的總覽之外，還期望對在評選過程中由於意見不同、疏忽或偶然原因而難以避免的失衡做些補救。評選由每卷聘請的五名至九名評論員進行，他們是建築評論家或歷史學家，每人提名100個典範作品，由主編進行綜合後後通過投票確定。
我個人的貢獻可以視為在更廣泛的範圍內對這種人為的地理分割和其他由於這一程序所必然產生的問題進行補救。然而，在進一步論述之前，我必須說一下在總的現代化過程中出現的有爭議的現代建築和似傳統建築之間的區別。後者承認現代化，但主張以某種措施考慮文化延續性和抵抗性。因此被視為“反動的”。這樣，人們會發現各卷之間選擇的項目在性質和組成上有甚大的不同，不論是在設計思想上，或在表達時代的技術和社會特征方面。

總導言分區與提名的方法

難以想像有比試圖對20世紀整個時期內橫貫全球的建築創作做一批判性的剖析更為不明智的事了。這一看似膽大妄為之舉，由於我們把世界切成十塊巨大而多彩的地域——每塊各占大片陸地，在社會—經濟和技術發展的時間表和政治歷史上各不相同——而稍為減輕。

可以證明，此項看似堂吉訶德式之舉為有理的一個單一因素是中華人民共和國的崛起。作為一個快速現代化的國家，有多種跡像表明它不久將成為世界的後工業社會。這種崛起促使中國的出版機構為配合國際建築師協會（UIA）於1999 年6 月在北京舉行20 世紀後一次大會而宣布此項出版計劃。

盡管在此項百年評介之舉的後面有著多種動機，做出編輯一套世界規模的精品集錦的決定可能出自兩個因素：一是感到有必要把中國投入世界範圍關於建築學未來的辯論之中；二是以20 世紀初外國建築師來到上海為開端，經歷了一個世紀多種多樣又舉棋不定的折中主義之後，中國要重新振興自己建築文化的願望。

在把世界劃分為十個洲級地域後，我們的方法是為每一地域選擇100項均衡分布在20世紀中的典範建築。原本的目標是每20 年選20 項，每一地域選100 項重要作品，全球整個世紀選1000項。然而，由於在20世紀頭25 年內各國的現代化進程不同，在有的情況下需要把前20年的份額讓出一半左右給後來的80年，從而承認當“現代時期”逐步降臨時世界各地技術經濟發展初始速度的差異。

十個洲級地域的劃分如下：1.北美（加拿大和美國），2. 中、南美（拉丁美洲），3. 北歐、中歐、西歐（除地中海和俄羅斯以外的歐洲），4. 環地中海地區，5. 中東、近東，6. 中美洲、南非洲，7. 俄羅斯—蘇聯—獨聯體，8. 南亞（印度、巴基斯坦、孟加拉等），9. 東亞（中國、日本、朝鮮、韓國等），10.東南亞和大洋洲（包括澳大利亞、新西蘭、塔斯馬尼亞和其他太平洋島嶼）。

這一劃分一旦取得一致，接下來就是為每一卷確定一位主編，其任務是監督建築作品選擇過程並撰寫一篇綜合評論，對本地區的建築設計做一綜合敘述。這篇綜合評論的目的除了作為對本地區建築文化演變的總覽之外，還期望對在評選過程中由於意見不同、疏忽或偶然原因而難以避免的失衡做些補救。評選由每卷聘請的五名至九名評論員進行，他們是建築評論家或歷史學家，每人提名100個典範作品，由主編進行綜合後後通過投票確定。

我個人的貢獻可以視為在更廣泛的範圍內對這種人為的地理分割和其他由於這一程序所必然產生的問題進行補救。然而，在進一步論述之前，我必須說一下在總的現代化過程中出現的有爭議的現代建築和似傳統建築之間的區別。後者承認現代化，但主張以某種措施考慮文化延續性和抵抗性。因此被視為“反動的”。這樣，人們會發現各卷之間選擇的項目在性質和組成上有甚大的不同，不論是在設計思想上，或在表達時代的技術和社會特征方面。

在這傳統和創新的演示之外，另一個波動是更難解釋的同一時間和地點發生的不同建築表達模式，它們不僅在強度上不同，而且作為一種文化勢力或運動的存在時間也大相徑庭。為了說明這種變化，我們可以芝加哥的草原風格為例，它從1871年的大火到1915年賴特設計的米德韋花園（Midway Gardens）之間是連續發展的，但其後這一地方運動就失去其勁頭和方向；與此相反的是南加州家居發展的長得多的軌跡，它從1910 年I. 吉爾設計的道奇住宅開始，到60年代洛杉磯的後一座案例研究住宅為止，佳作延綿不斷。同樣，我們可以提到德國在1905 年至1933 年間特別豐產的時期，以及芬蘭、捷克、斯洛伐克同一時期的狀況，其發展一直延伸到第二次世界大戰之前。人們也可注意到：這兩個國家對激進現代建築的培育離不開國家作為進步現代力量的概念。類似的意識形態上的民族文化軌跡在斯堪的納維亞國家和荷蘭的特定時期也可看到。

我們還可以看到與結構工程學相關的文化如何因時因地變化，在某個國家其技術潛力和優雅可塑達到特別高超的程度，而另一國家盡管掌握其普遍原理，卻遜色甚多。於是，在1918年至1939年間的法國、瑞士、意大利、捷克斯洛伐克和西班牙可見到真正出色的結構工程文化，尤其是在鋼筋混凝土領域，而英美國家在同一時期內卻隻有實用主義的構築形式。在英國，的例外是工程師E.O.威廉斯的工廠建築和丹麥流亡工程師O.阿魯普的作品。在美國，混凝土領域的例外案例是巨大的水壩，特別是在田納西河流管理局以及在科羅拉多建造的巨石壩。

當然，在世界範圍內，技術經濟發展的速度是大為不同的，至今，還有前工業文化，乃至前農業、遊牧、部落文化以這樣那樣的方式生存下來。同時，有組織的建築產業連同建築師職業實踐在許多國家僅僅是第二次世界大戰以後的事。這種前建築師的建造文化，B.魯道夫斯基在他的1963年出版的書中用了《沒有建築師的建築》這一標題。今日在所謂“第三世界”中卻出現了扭曲的反響，這裡的許多大城市周圍，出現了自發移民的集合，自占的土地，沒有足夠的基礎設施，也就是無水、無電、無污水處理等為人類密集居住場保證健康生存所必需之物。對此，我們得承認一個嚴峻的事實，這就是即使在像美國這樣的發達國家，每年建造量不足20％的部分纔是由職業建築師所設計的。

書摘插畫

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】