1.不出門逛遍知名博物館，帶你極簡藝術入門
 門外漢如何快速入門藝術？在博物館裡多看、多想、多比較。本繫列涵蓋30家博物，涉及4種類型，精選300多件經典藝術品，詳盡解讀，無私分享逛博物館的經驗和方法。

2.藝術知識含量大，有深度、有廣度
時間跨度大，從古埃及、古希臘到21世紀，從古典雕塑作品到前衛裝置藝術；涉及地域廣，從中國古代繪畫到歐洲經典，從美洲精華到澳大利亞原住民藝術

3.新穎的解讀視角，從數學的角度看藝術
“黃金分割比”是達·芬奇的《維特魯威人》看起來完美無瑕的關鍵，莫奈的《睡蓮》是“函數映射”在自然界中的體現，而倫勃朗筆下的群像呼應著“正態分布”，濕婆雕像頭上的火焰狀裝飾物正在表現分形……

4人性化裝幀設計，提供優質閱讀體驗
時尚流行雙封設計，裸背鎖線裝訂，可180度平攤，看名畫無損失；高清名畫，全彩高品質印刷，米白色特種紙不反光、不刺眼。

梁進教授以自己多年遊歷世界各地博物館的經歷為基礎，從數學的角度來解讀藝術品，分享門外漢了解藝術、走進藝術的經驗，提供易掌握的藝術入門方法。本繫以展館定位為原則，介紹綜合性博物館、時代性博物館、地域性博物館和專題性博物館。通過展館介紹、藏品解讀以及感悟分享等，為讀者介紹30家世界範圍內知名博物館的精華藏品，解釋經典藝術品為何經久不衰，提供看世界、看藝術、看科學的新視角。

梁進，同濟大學教授，博士生導師，金融數學領域知名學者，博物館愛好者。曾在葡、德、法、荷、英等國從事高校教學與金融相關工作，工作之餘遍歷世界知名博物館，擅用數學的眼光欣賞收藏於各大博物館的藝術品，著有《淌過博物館》《名畫中的數學密碼》《大自然是個數學老師》等。

用心靈之窗看到的世界
江逐浪

曾經有很多學生告訴我，自己去過盧浮宮，卻沒見到《薩莫色雷斯島勝利的女神》。乍一聽，這怎麼可能？可這種事卻真實地頻頻發生著——因為有一種旅遊叫作“朋友圈打卡”。

如果人生隻是活在朋友圈裡，發一張附加定位的美照當然就能實現旅行的全部目的。可旅行真正的意義，不正是在於讓自己超越原有生活的局限，讓自己的生命得到延展嗎？那麼大的世界，如果隻通過取景框“看看”，無疑會錯過許多真正的風景。和美好的事物擦肩而過，是人生的遺憾。

如何在有限的時間裡，快地把握到另一種文化呢？我想，快捷的方式就是去看各地的博物館。因為，博物館裡呈現出的文化不僅是異地的，也是異時的，是時間和空間的雙重維度下的精華。在萬裡路上不斷地看博物館，就如同在讀萬卷書。博物館就是我們拓展人生之路的地圖。

這套《博物館藝術拾珍》涉及了全世界30 個著名的博物館，覆蓋五大文化圈、六大洲，以及上下7000 年的全部人類文明。這些博物館裡的藏品數加在一起超過千萬，薄薄的幾百頁紙當然不能完全涵蓋。作者猶如一個精心制作旅行攻略的行者，從自己的角度勾勒出一條觀察人類藝術發展的脈絡。

這是一條很有個性的線路，自然也就是一條很私人的“線路”。比如，這條“線路”與常規不同，在重點講到米開朗基羅的時候，甚至沒有提到《大衛》！當然不是因為《大衛》不重要。那是因為《大衛》的所在地不在那30 個博物館名單裡嗎？並非如此。事實上，很多件藝術品也不在那個名單裡，卻依然出現在書中，比如梵高的《星空》。那是為什麼？我想，是因為《大衛》不在作者看待藝術世界的主脈絡上。

30 家博物館，千萬級的藝術品收藏，無論誰當介紹者都需要篩選材料，那條決定篩選依據的“線索”又都與他們自己的看待藝術、看待世界的方式有關。如果我來寫介紹博物館的書，我一定會這樣告訴大家：“如果去巴黎，要先去盧浮宮，再去奧賽博物館，後去蓬皮杜藝術中心……這順序千萬不能反過來！”又或者是這樣的：“看文藝復興去佛羅倫薩，看巴洛克去羅馬，看新古典主義去巴黎……”這是我的線路圖。我看待世界的方式，決定了我的地圖；我看過的書，決定了我看待世界的方式。很明顯，作者看過的書和我的不同，所以她看待世界的方式也和我大相徑庭。

作者的藝術世界裡，始終飄浮著數學的影子。首先，書名中的“收斂”與“發散”就散發著微積分那高深莫測的氣息，除此之外，作者在正文裡也無時不在審視數學對西方藝術發展的影響。我想，這樣的“線路”，怕是連那30 家博物館自己都沒有想到過吧？

正因如此，雖然書中介紹的博物館我到過大半，但還是看得津津有味：原來不僅有“比例”對應著達·芬奇的《維特魯威人》，還可以從“分形”的角度重新審視抽像畫！沒錯，莫奈的《睡蓮》是“函數映射”在自然界中的體現，而倫勃朗筆下的群像正體現出自然界的“正態分布”一樣的內容，換成另一個角度又看出了別樣的姿態，帶給人別樣的驚喜，這本身就是藝術的魅力。

有幸的是，作者嚴謹的科學背景並沒有侵染藝術自由的、靈性的天地。她的寫作思路既發散又體貼，有時以創作者為核心拓展介紹多件作品，有時對比分析不同創作者的同主題作品，有時以時間地域為關鍵詞細致展開……相關的人物生平、歷史背景、神話傳說也一並附上，真誠分享了業餘藝術愛好者入門階段的心路歷程。作者還在每一個章節的結尾，都和讀者分享了自己初遇這家博物館時的體驗。
對於藝術創作者來說，對一件事物的初體驗至關重要，那可能是所有創作的根，因為那一瞬間的感覺真實、動人。對於藝術理論分析者來說，僅有初體驗是不夠的，還需要根據自己的所知所學，對那些感性經驗加以分析、總結、歸納、分類、提問、回答……直到從感性經驗中升華出理性認識。

有趣的是，一般文科生的思路總是感性在先，理性在後；這本書的寫作方式卻是理性在先，感性在後。果然，一個人看到的世界，就是他此前看過的全部的書。所以，對我而言，看這本書本身就是在看另一類人看世界的方式，就是在看另一種文化，另一種生活。那不是一般取景框裡的世界，那是用“心靈的窗戶”看到的
世界。隻有用這樣的眼睛看世界，纔能真正看出世界的萬千變化、萬千美好。

所以，這本書對於沒有去過那些博物館的人來說，是一張導覽圖；對於去過那些博物館的人來說，不是提供回憶的紀念冊，而更可能是一個對話框。

你的世界、我的世界、他的世界，無關誰的更正確，也無關誰的更美好，讓自己的世界與他人的世界交流，一定是件非常美好的事。