章 古董首飾中的寶石和寶石學

第二章 從早期到18世紀首飾的演變過程

第三章 19世紀珠寶首飾的全景畫

第四章 琺瑯

第五章 鑽石仿制品以及18世紀50年代到20世紀30年代的鉛玻璃首飾

第六章 死亡產業：“死亡提示”首飾和悼念首飾

第七章 浮雕與凹雕

第八章 馬賽克

第九章 蘇格蘭首飾

第十章 動植物首飾

第十一章 表達情感和愛情的首飾

第十二章 19世紀復古主義的歷史

第十三章 普通金屬首飾和材料

第十四章 配飾和功能性首飾

第十五章 銀飾

第十六章 工藝美術活動以及新藝術運動

第十七章 美好時代：早期的鉑金首飾以及花環樣式

第十八章 法貝熱、蒂凡尼、卡地亞以及同時代的企業

第十九章 裝飾藝術和建築風格的變革

名人輯錄

首飾收藏輯要

1972年，我離開學校開始了我的珠寶貿易生涯。剛入行時，我在倫敦布魯姆斯伯裡區（Bloomsbury）一家叫作“雕刻之角”（Cameo Corner）的古董首飾店做學徒。這家店距離大英博物館大門不到50米，距離倫敦大學、林肯律師學院以及考文特花園（Covent Garden）也隻有一步之遙。這一地區林立著古文物研究的書商、古董商店，還有許多在博物館中整日占據借閱室的學者、藝術家、作家和一群被倫敦波西米亞社區吸引的古怪人群。對於一個剛入行的新手店員來說，這是非常理想的文化氛圍，在這裡能夠從古董首飾中學習到強大的美學主題。

20世紀20年代，波蘭猶太人摩西·奧維德（MoshehOved）白手起家，創立了“雕刻之角”古董首飾店。然而到他離世的1953年，這家小店已經擁有了一長串引以為榮的顧客：雕塑家雅各布·埃伯斯坦（Jacob Epstein）、多名外國的王妃以及我們的瑪麗皇後（Queen Mary，她非常喜歡她專用的扶手椅）。“雕刻之角”專業收藏從古羅馬到維多利亞時期的珍品珠寶首飾，也包括各種鑲嵌在戒指、胸針上的寶石浮雕，有的甚至整套保存在原裝盒子中。其中一個展櫃中陳列了一組文藝復興時期的琺瑯作品，另一個展櫃中陳列著意大利復古風格的貼頸鏈、手鏈，與鑲有紫晶、石榴石的攝政時期（Regency）的王冠交相輝映。來自羅馬和希臘的藏品，如金項圈和古代藝術品被安全地存放在商店的後面。1974年，許多絕世罕見的藏品遭到武裝搶劫，從此杳無音信。

相比於現代，20世紀70年代的珠寶首飾收藏市場有四個重要的特點：

，易得性。在這段時間裡，維多利亞時期的金飾品，特別是低K金的弔墜、手鐲非常豐富，所以經常像廢料一樣被賣掉。如今，一件帶弔墜盒的貼頸鏈，或者一對復古風格的水滴形耳飾已經非常罕見，而且相當昂貴。

第二，價格便宜。不論是什麼飾品，一個朱利亞諾（Giuliano）弔墜，一件皇家珠寶，或是一件維多利亞時期的情人胸針，它們不斷上升的價格反映的是稀有性、收藏性和消費需求。我經常聽那些經驗豐富的商人哀嘆，要花費5000英鎊纔能購買到的一枚“美好時代”的漂亮戒指，在30年前隻需250英鎊。

第三，時尚性。通常來說，鑽石或其他的舊寶石這類不時尚的“遺產”首飾會被常規性地拆解，然後重新切割、鑲嵌。很多古董首飾需要幾個階段的重新評估，在流行性和價值關聯方面經歷幾輪上漲或下跌。幾年前，戰前的懷舊首飾非常難以出售，現在維多利亞時期的鑽石花卉飾品需求量相當低。之前誰都相信在未來10年中9K黃金的魅力手鐲會始終是獨一無二的高雅飾品，但在當今的拍賣會上它隻比廢料略好一點。

第四，知識性。今天這個因素在理解和衡量首飾的價值方面占有很重的分量。當我開始入行的時候，很少有人知道莫臥兒王朝珠寶、明亮切工的鑽石以及那些首飾上模糊不清的印記符號和“不知名的”19世紀的首飾工匠朱爾斯（Jules）和路易斯·維斯（Louis Wiese）等。

今天，內容豐富的書籍、拍賣會的拍賣目錄都以圖文結合的形式提供了大量的長篇介紹。知名專家在世界範圍內開始做報告、開設鋻賞課程、組建工作室，那些稀有、連續被幾代人收藏或忽視的展品不斷出現在人們的視野中。隨著像《古董秀》（Antiques Roadshow）這類電視節目的流行和互聯網的便捷，珠寶首飾知識得到史無前例的迅速普及。

撰寫這本書的目的是為學生和收藏愛好者提供一些建設性的信息，使他們能夠鋻定、鋻賞各種市場上常見的古董珠寶首飾。本書介紹了從古代到裝飾藝術（Art Deco）時期的珠寶首飾，如寶石、悼念首飾、復古風格首飾以及鉛玻璃首飾等，同時介紹了一些古董珠寶首飾修復和評估的實用知識。然而這本書不是一本價格指導手冊，筆者認為評估這些古典珠寶首飾的價值重要的方法是“親力親為”，要在英國和海外的各種專業拍賣會上仔細觀賞品鋻。