正文目錄

正文

導言

節明代歷史分期與明代美術的發展

一明代早期

二明代中期

三明代晚期

第二節文人畫成為畫壇主流

一文人畫與文人美術之倡興、發展

二文人畫成為畫壇主流

第三節工藝美術的文人化

一文房清玩的濫觴和發展

二文房四寶

三古董、仿古品和新器

四紫砂陶壺和竹雕工藝

五文人與工匠的合作與交往

第四節美術中世俗情趣的滲透

一繪畫藝術的世俗化傾向

二工藝美術的世俗化傾向

章明代富廷繪畫

節明代畫院特殊的機構體制

一組織機構和職務官銜

二皇室賞罰和畫家待遇

第二節服從政教需要的宮廷人物畫

一為政治服務的創作主旨

二借古喻今的歷史故事畫

三寫實和變異的帝王肖像畫

四折射宮廷生活的帝王行樂圖

五罕見的現實題材人物畫

六承襲傳統之人物畫

七明代宮廷人物畫的藝術特色

第三節承繼兩宋院體的宮廷山水畫

人餘緒的明初山水畫

二融兩宋於一體的明代“院體”山水畫

第四節豐姿多彩的宮廷花鳥畫

一邊景昭的工筆重彩花鳥

二孫隆的設色沒骨花鳥

三林良的水墨寫意花鳥

四呂紀的工寫兼能花鳥

第二章浙派與江夏派

節戴進與“浙派”

一戴進的生平與思想

二戴進的畫風及演變

三戴進繪畫的成就和評價

第二節吳偉和“江夏派”

一吳偉的一生經歷

二吳偉的繪畫創作

三吳偉的藝術成就

第三節“浙派”後期諸家

一張路、汪肇、郭詡的各自造詣

二“浙派”末流之積弊

三評析明末反“浙派”思潮

第三章明前期其他畫家

節王履及其《華山圖》

一王履的藝術思想及理論見解

二《華山圖冊》的藝術成就

第二節王紱與夏（日永）

一王紱

二夏（日永）的墨竹畫

三王紱、夏（日永）墨竹畫的審美意義

第三節吳門畫派的先聲畫家

一杜瓊

二劉玨

三謝縉

四徐賁

五姚綬

第四章蘇州畫壇和吳門畫派

節吳門畫派形成的時代背景

一苛政的松弛與生產、文化的復興

二地產豐饒與經濟繁榮

三“復古運動”與易學傳統

四畫風的好尚與演變

第二節瀋周和文征明

一吳門畫派的創立者——瀋周

二吳門畫派的掌旗人——文征明

第三節周臣、唐寅與仇英

一唐、仇的啟蒙老師——周臣

二落拓纔子唐寅

三畫苑俊纔仇英

第四節吳門後學及其他

一吳門後學諸家

二吳門畫派的積極歷史意義

第五章“青籐白陽”與寫意花卉畫

節陳道復對水墨寫意花卉畫的發展

一陳道復生平

二陳道復的山水畫

三陳道復的水墨花卉畫

第二節水墨寫意花卉畫大師徐渭

一徐渭生平

二徐渭的水墨寫意花卉畫

三徐渭的寫意人物畫

四徐渭藝術的影響和特色

五徐渭審美旨趣形成的原因

六明代水墨寫意花卉畫的意義和價值

第六章董其昌和松江諸畫派

節董其昌的繪畫

一董其昌的生平

二董其昌的畫學經歷

三董其昌的繪畫藝術特色

第二節董其昌的“南北宗”說畫論

一南北宗說的必然產生

二南北宗說的核心“分宗說”

三南北宗說中的文人畫理論

第三節松江、武林等晚明山水畫派

一松江派的主要畫家

二藍瑛和武林派

三項聖謨和嘉興派

四其他畫家、畫派

第七章晚明人物畫與“南陳北崔”

節尤求等蘇州畫家的人物畫

一尤求的白描人物

二李士達、袁尚統、張宏的社會世俗畫

第二節丁雲鵬和吳彬的道釋畫

一丁雲鵬

二吳彬

第三節崔子忠和陳洪綬

一崔子忠

二陳洪綬

第四節曾鯨及其肖像畫

一民間肖像畫家

二曾鯨

第八章明代宗教壁畫和水陸畫及唐卡

節概論

第二節北京和河北地區的寺院壁畫

一北京法海寺壁畫

二河北石家莊毗盧寺水陸壁畫

第三節山西地區的寺院壁畫

一汾陽聖母廟壁畫

二新絳稷益廟壁畫

第四節山西水陸畫

一右玉寶寧寺水陸畫立軸

二稷山青龍寺水陸壁畫

第五節西南地區的宗教壁畫

一新津觀音寺

二蓬溪寶梵寺

三新繁龍藏寺

四麗江宗教壁畫的歷史，文化淵源

五大寶積宮宗教壁畫

六大覺宮佛教壁畫

第六節藏傳佛教流傳地區的藏畫

一藏畫的形成和特點

二藏傳佛教壁畫的藝術成就

三唐卡的藝術特色及精品

第九章明代版畫

節群彩紛呈的版畫風格與流派

一福建建陽派版畫

二江蘇金陵派版畫

三安徽新安派版畫

四浙江武林派版畫

五蘇州地區版畫

第二節絢麗多彩的書籍版畫插圖

一宗教版畫

二反映封建禮教的書籍版畫

三科技及日用書籍版畫

四地方志插圖及風景版畫

五墨譜與酒牌

第三節小說戲曲插圖版畫的繁榮

一明代戲曲插圖版畫的發展

二小說插圖版畫的興盛

三版本眾多的《西廂記》插圖

四明刊本《水滸傳》插圖版畫

五散曲小令的插圖版畫

第四節明代畫譜

一《顧氏畫譜》

二《詩餘畫譜》

三《集雅齋畫譜》

四《十竹齋畫譜》

第五節彩色套印版畫的興起

第十章明代書法和篆刻

節明代書法概覽

第二節“三宋”、“二瀋”與明前期書壇

一洪武年間的書法與“三宋”

二永樂朝臺閣體書法與“二瀋”

第三節“吳門三家”書法及其流派

一成化、弘治時期文人書家的崛起

二“吳門三家”書法

三“吳門書派”諸家

四“吳門派”書風形成的社會原因

第四節董其昌及晚明諸家書法

一董其昌的書法

二晚明諸家書法

第五節明代刻帖

一明早、中期的“三藩刻帖”

二明代名帖《真賞齋帖》和《停雲館帖》

三晚明的諸家刻帖

第六節明代篆刻

一明代前期篆刻藝術的退與進

二明中期開派篆刻家文彭

三明後期“皖派”和“泗水派”

四明代的篆刻理論

第十一章明代書畫理論與鋻藏

節明代的繪畫理論

一明代早期的繪畫理論

二明代中期的繪畫理論

三明代晚期的繪畫理論

第二節明代的書法理論

一明代早期的書法理論

二明代中期的書法理論

三明代晚期的書法理論

第三節明代書畫鋻藏

一明代皇室內府書畫鋻藏

二明代私家收藏

三明代繪畫著錄書籍

四明代書畫作偽

第十二章明代工藝美術

節陶瓷

一景德鎮制瓷工藝的新成就

二其他民間窯場的獨特風格

三明代瓷器的造型

四明代瓷器的裝飾

第二節漆器琺瑯金屬器

一漆器

二琺瑯

三金屬器

第三節玉器竹木牙骨雕刻文具

一玉器

二竹木牙骨雕刻

三文具

第四節織繡

一絲織

二印染

三刺繡工藝

第五節家具

一家具的分類及其主要特點

二家具的形制及用途

三明代家具的形體結構及其藝術表現力

第十三章明代雕塑

節陵墓石刻與墓葬雕塑

璋的祖陵和皇陵石刻

二孝陵和十三陵石刻

三明帝陵石刻的時代特色

四墓葬雕塑

第二節寺觀雕塑

一上華嚴寺、崇善寺大型佛教塑像

二山西平遙雙林寺彩塑及現存山西、陝西寺廟的懸塑

三湖北均縣武當山金頂真武大帝銅像

四民間崇尚的神袛像

五藏傳鎏金小型銅造像

第三節石窟造像

一寶嚴寺石窟

二玉蟾山摩崖群像

第四節紀念性肖像雕塑

一泉州蔡襄祠的蔡錫、姜志禮像

二北京法源寺的班丹札什木雕像

三嘉興楞嚴寺的紫柏大師像

第五節建築裝飾雕塑

一琉璃裝飾雕塑

二石雕建築裝飾

三磚雕建築裝飾

四木雕建築裝飾

第十四章明代建築

節城市

一北京

二地方城市

第二節宮殿

一北京宮殿的總體規劃

二紫禁城中軸線的空間構圖

三中軸線兩側的布局

四視角、尺度和色彩

第三節宮廷建築師

一北京紫禁城宮殿設計者蒯祥

二嘉靖年問著名建築師郭文英、徐杲

第四節壇廟

一北京天壇

二北京社稷壇

三曲阜孔廟

四景德鎮祠堂

第五節陵墓

一明孝陵

二明十三陵

第六節佛寺道觀

一城市寺觀

二山林寺觀

後記