內容簡介
20世紀中期,西方出現一種脫離“純”繪畫的趨勢,傾向於運用混合效應手段,而導致“物性藝術”盛行起來。所謂的綜合性的表達方式:理論家卡阿·丹普確切地道明:“由於不滿意通過顏料的其他意義進行暗示,我們將利用視角、聲覺、人群、運動、氣味和觸覺的具體的物質性。各種物質都是新藝術的素材。”
擺在我們面前這部張國龍所著:《當代·藝術·材料·空間》,以文獻性的、立體而全角度地闡釋了當代有關材料、媒質、媒體藝術。
張國龍在德國學習當代架上材料藝術,畢業後,繼續在德國和中國從事藝術創作和教學工作。據我所知,張國龍對當代造型藝術領域中的材料、媒質全面的認知,實踐的視覺經驗,信息,圖片積累在國內尚無人出其左右。
擺在我們面前這部張國龍所著:《當代·藝術·材料·空間》,以文獻性的、立體而全角度地闡釋了當代有關材料、媒質、媒體藝術。
張國龍在德國學習當代架上材料藝術,畢業後,繼續在德國和中國從事藝術創作和教學工作。據我所知,張國龍對當代造型藝術領域中的材料、媒質全面的認知,實踐的視覺經驗,信息,圖片積累在國內尚無人出其左右。