序（黃悖）
緒論
第一章 中國現當代藝術學史的命名及敘史範疇
一、中國現當代藝術學史的事實存在
二、藝術學史命名的依據與學理定論
三、藝術學史的敘史範疇

第二章 20世紀初葉藝術學史的緣起脈絡
一、藝術學緣起的歷史背景與線索
二、宗白華20世紀20年代提出的藝術學
三、馬采-20世紀三四十年代藝術學研究的掘進者
四、20世紀前期美術理論研究促成美學和藝術學研究的興起
五、俞寄凡譯著：日本學者黑田鵬信的《藝術學綱要》
六、蘇聯時期的文藝創作方法和文藝理論思想所產生的影響

第三章 20世紀前半葉藝術學史的發展路徑
一、五四前後的藝術學雛形
二、20世紀20年代初至40年代末的藝術學發展
三、20世紀30年代“文藝自由論辯”
四、左聯時期的無產階級革命文藝
五、延安時期文藝的“民族形式”論爭
六、《講話》發表與文藝革命新思想的形成
七、迎接新文藝的到來

第四章 20世紀五六十年代文藝革命的醞釀與文藝理論探索
一、新中國建立之初文藝與政治結緣，推動了文藝革命的繼續發展
二、持續不斷的文藝大批判與尋找確立“文藝革命”的根本依據
三、“文藝革命”思想影響下的藝術創作與藝術理論
四、蘇聯文藝理論著述及教材的大量譯介與蘇式文藝理論體繫的廣泛推行
五、蘇聯“社會主義現實主義”文藝觀與創作方法產生的重大理論影響
六、文藝創作的“形像思維”論爭與藝術本質特征和藝術創作規律探求
七、“雙百”方針的提出與“古為今用”的討論熱潮
八、革命現實主義和革命浪漫主義相結合文藝創作思想的推出
九、“美學大討論”中藝術觀念的體現

第五章 文革時期的極“左”思潮與嚴重扭曲的文藝大批判
一、文革初期的文藝革命與文藝大批判新高潮的掀起
二、打上江氏印跡的“樣板戲”及“三突出”創作原則
三、文革時期在陰謀政治烘烤下的“四人幫”文藝理論
四、文革極“左”思潮帶來的文化專制與批判熱潮
五、文革結束後藝術理論發生的轉向

上冊·結語
附錄一：中國現當代藝術學史（上冊）主要人名索引
附錄二：民國時期主要文藝理論書目統計
附錄三：1921-1978年上海翻譯出版的主要外國文藝理論著作書目統計
附錄四：1949-1978年國內主要文藝期刊創刊時間統計