輯 藝術現像:注視之後,凝思之中 中國當代流行文化的生成機制及其選擇策略 藝術、欣賞者與欣賞 對文學史的哲學思考 現像學詩學綱要 評李澤厚的主體性論綱 批判的循環 ——對十七年文藝批判的反思 新媒體:藝術、技術與人文 生命的痕跡及其隱喻 ——對劉一原水墨藝術的整體分析第二輯 文學歸屬於藝術,卻為一切藝術之母 形式與革命:先鋒小說的文本確定 北島和現實世界之齟齬 “新潮詩論”二十年評點 馬烽小說的敘事模式 價值·立場·策略 ——蘇童文本論 尋找價值和意義 ——劉繼明小說論第三輯 戲劇本體、劇本、身體與敘事 評譚霈生戲劇本體論綱 戲劇情境對戲劇本體論與創作論的構建 論馬丁·艾思林的戲劇情境 魯迅的戲劇觀 論餘笑予的“當代戲曲” 哈姆萊特被反復闡釋的秘密 作為學科的表演與作為科學的表演 表演敘事論 戲劇即相遇 戲劇與文學 戲劇形態與戲劇編劇第四輯 影像閱讀與影像感知 電視語境與戲劇困境 電影史中的電影大師 《英雄》的傳播學價值 時代的《水滸》 ——評電視劇《水滸傳》的改編 成功的意識形態影片 ——評《離開雷鋒的日子》第五輯 相遇:感性衝動與理性規約之建構 藝術於我有何用? 藝術教育與國家發展戰略 ——在武漢大學質量發展研究院的演講 綜合性大學藝術教育的現狀與發展趨勢 讓關乎靈魂的教育惠及廣大學子 ——藝術學繫主任彭萬榮教授訪談後記
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