電影學者史蒂文?傑伊?施奈德擔綱主編，精選1001部經典電影；

全球20多家專業媒體的50多位優秀影評人，撰寫1001篇精彩影評；

配以800多張珍貴海報，豐富翔實的制作團隊、演員陣容資料，

及奧斯卡、威尼斯電影節、柏林電影節、英國電影學院獎數據；

精裝960頁，銅版紙全彩印刷，重約4斤；

歷經8年8版，全球28種語言30多個國家發行，累計銷量已超過130萬冊。

《有生之年非看不可的1001部電影》一書介紹了各時代的偉大而富有新意、已成為經典與邪典的必看影片，並向電影界給出了深刻、機智、富於啟迪的見解，這是一筆寶貴的財富。該書被譯成28種語言，全球銷量已達130萬冊。您手上這本是根據英文第8版制作的*中文版。


《1001部電影》中收錄了數百幅極佳的劇照、肖像與海報，它將各種電影類型中有影響力的影片一網打盡：動作片、西部片、動畫片、喜劇片、紀錄片、歌舞片、黑色電影、愛情片、驚悚片、超短片和科幻片一應俱全。這本精選集荟萃了30多個國家和地區的影片，涵蓋了電影取得非凡成就的一個多世紀。不論您熱衷浪漫喜劇片還是藝術電影，《藍天使》還是《藍絲絨》，《1001部電影》都是您的不二之選。

序

引言

電影索引

1900

1910

1920

1930

1940

1950

1960

1970

1980

1990

2000

撰稿人

類型索引

導演索引

圖片提供

《有生之年非看不可的1001部電影》實在是一部淘碟寶典。……順便說一句，本人已經看完1001部電影中的943部了，眼下正在慎重安排剩餘片目的觀看時間，好延長自己的生命。


——羅傑?伊伯特（Roger Ebert），《偉大的電影》作者

本書既可用於信手瀏覽歷久不衰的諸多佳作，又可以提醒我，有那麼多偉大影片我還沒看過……

——奧布裡?戴（Aubrey Day），《完全電影》編輯

本書既可用於信手瀏覽歷久不衰的諸多佳作，又可以提醒我，有那麼多偉大影片我還沒看過……

——《完全電影》雜志的Aubrey Day

本書由史蒂文?傑伊?施奈德擔綱主編，因而令人不忍釋卷，並維持了一貫的絕佳水準。”

——《電影評論》

有史以來棒的、可以帶到荒島上去陪伴您的電影類藝術圖書之一。

——《泰晤士報》

《有生之年非看不可的1001部電影》是……一部極具激勵性的影片指南。讀到其中引人入勝的精闢條目，而你又錯過了這部電影，你會立馬衝出去租碟。


——《達拉斯晨報》

施奈德和他的團隊……為每一部電影提供了必看的理由。施奈德的選擇無可辯駁。

——《圖書館雜志》

引言

正如書名所暗示的那樣，《有生之年非看不可的1001部電影》這本書不光是為您提供信息和開列清單，它還是一份敦促。它把好奇的讀者變成滿懷熱情的電影觀眾，它向讀者明確指出了這份壓力的存在：人生苦短，而極富觀賞價值的影片數量又如此之多。


如今，“十佳影片”榜單差不多隻能以年度影評人票選這一形式保存下來；“100部電影”這一說法往往要麼局限於特定的電影類型，比如喜劇片、恐怖片、科幻片、愛情片或西部片，要麼局限於某一國的電影，比如法國、中國、意大利、日本或英國電影。所有這一切表明，如果選取的影片數量少於1000（咱們姑且這麼說吧）的話，那麼要制定一份“影片”或有價值，或重要，或讓人難忘的影片清單，要做到既客觀公正又能涵蓋整個電影史，是不可能的，或者至少是不負責任的。


以後一目標來衡量的話，哪怕1001部也顯得太少了些。如果不把無聲電影，或先鋒電影、中東電影、動畫電影、紀錄片、短片……納入這份清單，這個數字也許還算合適。但這種剔除的做法終究隻是避重就輕的權宜之計，是在電影的領域中武斷地設定界限，是對為數眾多的困難抉擇的回避——如果以同樣的重視程度看待各種電影類型和電影傳統，完成一份精選清單，必然會面對眾多的困難抉擇。您捧在手上的這本書不無冒險地提供了一份涵蓋各個年代、各種類型、世界各地的必看影片清單。但冒這個險是值得的，如果您努力把本書中談到的影片找來看了，那麼在您有生之年，一定會成為一名快樂的電影迷。簡而言之，您看的影片越多，您的生活就會越充實。


應該怎樣決定哪1001部電影是有生之年非看不可的？要列舉出1001部務必回避的爛片，無疑要容易得多，也不會引起什麼爭議！要知道，影評幾乎算不上是一門精準的科學——羅傑?埃伯特（Roger
Ebert）出了名的套話“非常好，棒極了！”更不消說——這樣說也算不上是誇大其詞：一個人眼中的《午夜牛郎》（Midnight
Cowboy），在另一個人看來也就是《伊斯達》（Ishtar）的水平（注：後一部影片曾獲金酸梅獎）。也許的確有辦法對十分繫統、歷史時期極其明確的時期、運動，或次級分類進行客觀比較，乃至排出優劣高下，比如就1970年代的意大利驚悚片而言，進行比較的基礎是形式上的暴力美學、敘事的曲折程度和心理共鳴的強弱。將希區柯克（Hitchcock）眾望所歸的經典影片（《西北偏北》、《後窗》、《迷魂記》、《精神病患者》、《群鳥》[North
By Northwest, Rear Window, Vertigo, Psycho, The
Birds]等）與這位導演的、公認略遜一籌的影片（《衝破鐵幕》、《家庭陰謀》、《諜魂》、《帕拉丁案件》[Torn Curtain,
Family Plot, Topaz, The Paradine
Case]）區分開來，大概也是正當的。但要在蔡明亮的《你那邊幾點》和羅伯特?阿爾德裡奇（Robert
Aldrich）的《嬰兒簡出了什麼事？》（What Ever Happened to Baby Jane?
），或喬治?梅利埃（George Méliès）的《月球之旅》（A Trip to the Moon）和瑪琳?格裡斯（Marleen
Gorris）的《沉默疑雲》（A Question of
Silence）之間進行選擇，該以什麼作為根據呢？如果本書旨在包羅萬像，那麼有什麼能防止這份1001部電影的清單淪為一盤電影大雜燴（單純注重影片的多樣性，忽略了影片的真正價值，就會導致這一後果）呢？


這些問題全都問得好。決定由哪1001部影片入選本書的步，就是先仔細查看一下現有的、為數眾多的“偉大”、“”、“愛”、“”影片片單，然後根據每部影片的出現頻率多寡排定先後次序。借此，我們辨別出了一批經典影片（現代影片和當代影片都有），其品質和聲譽都有口皆碑，我們確信本書應當為它們留出一席之地。但也不是說，這些相對更短、有時比較特別的清單裡所囊括的每一部影片都能入選我們的1001部電影，不過這一做法至少為我們提供了重要參考，並大大削減了挑選過程中不可避免的個人主觀性。


我們首先確定了約1300部的初選清單，隨後，我們抱著不無抵觸的雙重目標，從這份清單中繼續篩選（篩了一遍又一遍……）。這兩重目標是：減少影片的總數，同時盡可能全面地涵蓋各個時代、國別、類型、運動、傳統和重要的電影創作者。出於對後者的重視，我們使用了“電影創作者”（auteur）這一為寬泛的概念，它不僅包括導演（伍迪?艾倫、英格瑪?伯格曼、約翰?卡薩維茨、費德裡克?費裡尼、讓-呂克?戈達爾、阿巴斯?基亞羅斯塔米、薩耶吉特?雷伊[Woody
Allen, Ingmar Bergman, John Cassavetes, Federico Fellini, Jean-Luc
Godard, Abbas Kiarostami, Satyajit
Ray]等），還包括演員（漢弗萊?博加特、瑪琳?迪特裡克、三船敏郎[Humphrey Bogart, Marlene
Dietrich, Toshiro Mifune]）、制片人（戴維?塞爾茲尼克、薩姆?斯皮格爾、歐文?薩伯格[David O.
Selznick, Sam Spiegel, Irving
Thalberg]）、編劇（歐內斯特?萊曼、普雷斯頓?斯特奇斯、塞薩?扎瓦蒂尼[Ernest Lehman, Preston
Sturges, Cesare Zavattini]）、攝影（格萊格?托蘭德、戈登?威利斯、弗萊迪?楊[Gregg Toland,
Gordon Willis, Freddie Young]）、配樂（伯納德?赫爾曼、埃尼奧?莫裡康內、尼諾?羅塔[Bernard
Herrmann, Ennio Morrcicone, Nino Rota]）等等。

我們還要留心，在選片時不要偏向——有點像發放免費通行許可——刻意經營的“高品質”影片或陽春白雪的藝術片（史詩片、根據莎劇改編的影片、俄國形式主義實驗電影），以免忽略了所謂的“低俗”片種（鬧劇片、1930年代的匪徒題材影片、黑人題材影片），以及美學價值讓人懷疑的影片（《粉紅色的火烈鳥》、《周末夜狂熱》、《女巫布萊爾》[Pink
Flamingos, Saturday Night Fever, The Blair Witch
Project]）、觀眾衷心喜愛的影片（《壯志凌雲》、《雨人》、《長大成人》、《E.T.外星人》[Top Gun, Rain Man,
Big, E.T.: The
Extra-Terrestrial]）、意識形態或倫理價值可疑的影片（《一個國家的誕生》、《畸形人》、《意志的勝利》、《索多瑪120天》[The
Birth of a Nation, Freaks, Triumph of the Will, Salo or The 120
Days of
Sodom]）。相反，我們努力根據影片自身的特色來評判每一部候選影片，這意味著，首先要盡可能地確認影片的“特色”何在——這一任務並不總是輕而易舉的，就拿《粉紅色的火烈鳥》來說吧，它那條出了名的宣傳語是這樣寫的“一次惡劣品位的實踐”——然後設法將有價值與沒有價值的作品區分開來（不過兩者的區別可能微乎其微、難以辨別，或無足輕重）。


那句老話是怎麼說的來著？跟“哪怕你每天都能喫上腓力牛排，有朝一日你也會垂涎漢堡包”差不多的那句？我想說的是，哪怕您的電影品位大大偏向於舉世公認的經典影片（《公民凱恩》、《羅生門》、《憤怒的公牛》、《戰艦波將金號》[Citizen
Kane, Rashomon, Raging Bull, Battleship
Potemkin]等等），或是歐洲藝術電影珍品（《奇遇》、《廣島之戀》、《巴黎後的探戈》[L’Avventura,
Hiroshima Mon Amour, Last Tangos in
Paris]），那您也肯定會遇上這樣的時候：您渴望懷著截然不同的目的去欣賞一部電影，不管它是好萊塢票房大片（《侏羅紀公園》、《帝國反擊戰》、《泰坦尼克號》[Jurassic
Park, The Empire Strikes Back,
Titanic]），還是奇特的地下電影作品（《天蠍座升起》、《熾熱的造物》、《擁抱我的裸體》[Scorpio Rising,
Flaming Creatures, Hold Me While I’m
Naked]），還是邪典怪片（《鼴鼠》、《脫胎換骨》、《都市浪人》、《世界殘酷秘史》、《鐵男》）[El Topo, Seconds,
Slacker, Mondo Cane,
Tetsuo]。正如我們預先設想的那樣，我們的主要任務是確保，不論您的電影品味如何——不論是總體的品位，還是想嘗試新花樣時的品位——本書都將成為您的豐盛菜單，其中的每道菜自有其獨到之處。


終於，在經過後一輪忍痛割愛之後，我們達到了這一要求——將清單的篇幅壓縮到“正好”1001部。我們接下來要做的，就是根據令人欽佩的撰稿人群體反饋的意見和建議，對結果進行調整。雖說沒有哪份清單能做到完美無缺（天知道要怎樣纔能做到），或是能贏得一致好評（真這樣的話，會不會太乏味？），但撰稿人們集體的經驗、專家意見、欣賞討論影片和撰文的熱情，確保了擺在您面前的這份片單已經足夠出色。令本書如此出眾的，不光是這份片單本身，還在於特別委任撰寫的1001篇影片介紹——這些凝練、富於思想性、令人振奮的文章，天衣無縫地將重要劇情、機智的評論、文化和歷史方面的背景，以及不少逸聞趣事（原本是安排喬治?盧卡斯[George
Lucas]來指導《現代啟示錄》[Apocalypse
Now]的？有誰知道呢？）銜接到了一起。千萬別以為這些筆墨經濟的文章好寫。以500個詞的篇幅，為一部深刻、動人的電影作品（比如《北非諜影》、《搜捕者》、《遊戲規則》[Casablanca,
The Searchers, The Rules of the
Game]）撰文，用不到350個詞評說《不羈夜》、《呼喊與細語》、《獵人的夜晚》（Boogie Nights, Cries and
Whispers, The Night of the
Hunter），或用200個詞評說《亂世英豪》、《鋼琴師》、《五點到七點的克萊奧》（Marketa Lazarova, The
Pianist, Cleo from 5 to
7），需要特定的技巧——甚至可以說是藝術纔能。這些撰稿人完成得遊刃有餘，頗為出色。

要說我個人參與完成本書的經歷，我隻能說，我不得不忍痛割舍好幾部我個人尤為鐘愛的影片，這一缺憾從以下樂趣當中得到了充分的彌補：對合作成果的由衷贊賞，以及有幸讀到這麼多優秀撰稿人所撰寫的這麼多電影介紹，有幸發現這麼多前所未聞的電影史、電影傳統和珍聞軼事。哪怕書裡談到的1001部影片您都悉數看過（恭喜，不過我很懷疑，您真的做到了麼），我確信您也會從本書的閱讀中受益匪淺。


不過時間不等人……所以這就開始您的閱讀吧，堅持欣賞影片吧！

……