梁克勤是河東戲曲舞臺美術史上的一座高峰，也是河東將個人舞美作品彙編出書的人。
河東被譽為戲曲之鄉雜劇的發祥地之一，更是古老的梆子戲（蒲劇）的發祥地。但在河東，現代的戲曲舞臺美術則始於中華人民共和國建國之後。白星和任希漢是河東代戲曲舞臺美術師的代表，是蒲州梆子現代舞臺美術的開拓者。20世紀50年代，河東和全國一樣，受斯坦尼斯拉夫斯基體繫的影響，戲曲向話劇學習，寫實布景興盛一時，到文化大革命時的“樣板戲”達到極致。當時的河東曾湧現出一批優秀的寫實舞臺美術師，梁克勤就是其中的佼佼者之一。1979年改革開放後，戲曲開始向自己的本體回歸，寫意布景逐漸流行開來。1986年，梁克勤加盟運城地區蒲劇團的戲曲創作，與導演韓樹荊、音樂設計高中秋、音樂配器李井崗、表演武俊英、王藝華、景雪變、吉有芳等，組成了一個“黃金搭檔”的創作班底，為建國以來河東蒲劇的第二個黃金時期做出了突出的貢獻。他的舞美作品也隨著運城地區蒲劇團的勃興，幾度撂響省城，飲譽京師，頻頻獲取全省及全國獎項，受到全省及全國專家的高度贊譽，為河東戲曲舞臺美術史寫下了驕人的篇章。他不僅在河東獨領風騷，而且應邀走出河東，為安徽的黃梅戲、河南的豫劇、宛梆等外省劇種制景，並屢獲大獎，取得廣泛的影響。所以，將其代表性的作品結集出書，不論對他自己，還是對河東戲曲、對蒲劇藝術，都是一件很有意義的事情。
梁克勤並沒有當今年輕人拼命追逐的高學歷，他是靠非凡的毅力、不懈的追求、超人的勤奮，一步一步攀登舞臺美術的高峰的。
梁克勤有個不幸的童年。他於1940年出生於山西省襄汾縣柴王村。落地不到兩個月，母親就撒手西去，父親將他寄養在姑母家。他三歲時被心地善良的繼母接回來。為躲避日寇，一家三口逃到陝西省韓城謀生，不幸父親又客死他鄉。繼母無奈，帶著他和剛出生的妹妹返回襄汾彭村姥姥家中。因家境艱難，十六歲完小畢業就輟學回家，在柴王鄉當了通信員。正如別林斯基所說的，“不幸是一所好的大學”，坎坷的童年不但厲練了他的心智，而且豐富了他對社會和人生的體驗。
興趣是好的老師。梁克勤對藝術的愛好和向往，似乎是從先天帶來。他從小就喜歡寫寫畫畫，還在穿開襠褲的時候就成了村裡的小戲迷。1958年初秋的一天，他去縣財政局領取鄉政府的工資，在街上發現縣文工團招收演員的廣告，竟不惜辭去可望轉正為國家干部的鄉通信員工作，悄悄考進了自己夢寐以求的文藝團體。進團不久.團領導派他到山西省話劇團向王振華老師學習舞臺美術，奠定了他終生的職業。他的好學和勤奮深得老師和師娘的喜愛，老師遂傾囊而教。1964年，他所在的晉南文工團與山西省話劇團聯合進京參加華北彙演，觀摩了來自各省市的20多臺演出，觀看了舞臺美術的現場表演，聆聽了各地舞美工作者的經驗交流，受到了黨和國家領導人的接見，大大地開闊了視野，增長了見識。他原先認為，在劇團出人頭地的隻有演員。通過華北彙演，他看到了舞美工作的意義和前景。梁克勤說這是他認識上的“一次偉大的轉折”。
隨著認識的升華，他越發感到自己的水平難以適應工作的需要。觀眾“戲好布景差”的議論，更激發了他奮發向上的決心，便利用一切可利用的時間狠練基本功。他曾被抽調到襄汾縣“四清”工作隊任隊員。有一次開“講用”大會，他