《我和82版<西遊記>》推薦序
西遊路上的寶藏男神
文/六小齡童
俗話說“眾人拾柴火焰高”,對於1982 年版電視劇《西遊記》拍攝過程而言同樣如此,這部劇的成功離不開每一位辛勤耕耘的西遊人。
彈指一揮間,四十一年過去了。神猴棒指天穹亂,老黿翻動天地殘。西天路上降妖除魔的情景如今已成一幀幀電視劇畫面。往事依依,恍若昨日,不但攝像機記錄了那一幅幅畫面,歲月也未曾忘記那一串串熟悉的姓名。
那段過去的時光同樣是我青春記憶中最濃墨重彩的部分。每一張泛黃的照片都是我珍存的永恆,每一位工作者都是我的良師益友,給我的人生道路帶來很大影響。
對於神話劇而言,劇裡的刀槍劍戟、瓶壺杯盞以及各個神仙的法器尤為重要,這些都是道具組的功勞,都蘊涵著他們的智慧與辛勤勞動。為了劇情需要,道具組也是絞盡了腦汁。很難想像,我們在劇裡看到的那些器皿,很多都是用硬紙做成的。
當我舞動手中的金箍棒時,就會想起劇組裡的“寶藏男神”——道具老師甄志纔。初見,他令人印像頗深,低調樸實,話不多,卻字字鏗鏘。
他出生於革命家庭。從他的爺爺輩起,家族從軍者占大多數,甄老師也不例外,他是一名炮兵。可能是有從軍經歷,在片場,他都秉承少說話、多做事的原則,嚴於律己,低調踏實。
關於金箍棒,《西遊記》原著中有一句很詳細的描述——“中間一段烏鐵,兩頭是兩個金箍”。金箍棒是孫悟空表演的重要組成部分,是孫悟空懲惡揚善的神兵利器,如果金箍棒制作得不好,就會影響演員對孫悟空這個角色的詮釋。甄老師在這方面費了不少腦細胞,拍攝時不知道做了多少準備。
有些朋友可能還會記得1961年上映的,由我父親六齡童主演的紹劇戲曲舞臺電影《孫悟空三打白骨精》。當年我父親手中的金箍棒,中間黑色兩頭金黃色。在戲曲舞臺上孫悟空手中的那根金箍棒大多數是中間紅色,兩頭金黃色或銀色。在舞臺猴戲表演藝術中,這種金箍棒的造型成了經典,也成了一代中國人的記憶。用紅色和金黃色這兩種艷麗色彩來體現金箍棒的神采,在舞臺表演中是大有裨益的,對孫悟空的角色塑造也起到了錦上添花的作用。萬籟鳴先生拍攝的動畫片《大鬧天宮》以及後來央視版動畫片《西遊記》中的金箍棒也延續了這種造型。但是這種色彩艷麗的造型,放在用真山真水拍攝的電視劇《西遊記》中就顯得格格不入了。大家經過反復考證、實驗,最終將金箍棒的顏色確定為更加符合影視劇表演的造型。
這一造型的金箍棒,金色與銀色渾然搭配,舞動起來金光閃閃,沒有素,簡單大方,神采奕奕,大家贊不絕口。解決了金箍棒的配色問題,更加困難的問題還在後面。孫悟空的金箍棒可不是一般的鐵棒,它能大能小、能長能短,是隨心變化的神兵利器。怎麼來體現金箍棒的這種神奇呢?甄志纔老師又發揮了獨特的想像力,做了很多大小不同、比例各異的金箍棒,再通過後期的電腦合成,我們纔得以看到《西遊記》裡呈現的金箍棒變化萬千的畫面。
金箍棒作為孫悟空降妖除魔的兵器,不免用於各種打鬥場景,其中一種金箍棒的材質是籐棍,以金銀紙裝飾。盡管是籐棍,損耗也特別嚴重,每次都需要備用很多根,每根都必須精致。可以想像,花費的精力是巨大的。
在那個尚不知特技為何物的80年代,影視劇中的劇情表達更加依賴道具的輔助作用。道具的制作非常困難,盡管這樣,道具組克服了一切艱難險阻,利用了一切積極因素,將經典的道具造型永遠留在了億萬國人美好的記憶中。那些攜手奮戰的激情歲月,是我永久珍存的記憶。
我與甄志纔老師除了在拍戲時是同事,生活中也是好友,尤其是在雲南拍《西遊記》續集時,我們都喜歡花鳥,經常一起去逛當地的古玩市場,因此結下深厚的友誼。
甄志纔老師工作敬業,認真負責。1988 年我們參加中央電視臺組織的對外文化交流活動去新加坡演出時,以及2019 年參加央視國際頻道《中國文藝·向經典致敬》的“《西遊記》再聚首”節目時,他都制作了精美的大小不同的金箍棒玩具送給我,這些我都會永遠珍藏。
希望甄志纔老師保重身體,在藝術事業上再創佳績!
《我和82版<西遊記>》引言
文/甄志纔
人生幾度秋涼,西遊四十春秋。不知不覺,《西遊記》已陪伴了觀眾四十一年。行行向不惑,滴滴湧心頭。我時常因成為劇組的一員,而感到非常榮幸和驕傲。每當回憶起拍攝中的那些往事,多少感慨,多少激動,又有多少未盡的遺憾湧上心頭。激情依舊,情懷依然,隻時光遠去,留作曾經。
作為一部長篇神話電視劇,《西遊記》不光對那個年代的廣大觀眾來說是比較陌生的,就連劇組人員也是在摸索中前行。建組初期沒有專職道具,由會計於連寶兼任,後來,我們話劇團的同事,也就是《西遊記》劇組場記之一的楊樹芳,出於對我的熟悉和信任,把我推薦給了楊潔導演。得到楊導的認可後,我很快進入了劇組。
參與《西遊記》拍攝是我生命中最重要的經歷之一。人生是一條單行線,隻能回望,不能返航;人生也是一本書,猜不透,啃不透,讀不完,也寫不完。如同劇中唐三藏的取經之路,漫漫西遊路,不忘初心,方得始終。