1. 解密中國影視界的標杆

在中華文化的深厚底蘊中，有一部作品歷經千年仍然魅力不減，那就是明代文學家吳承恩所著的《西遊記》。而當這部作品被搬上熒幕，更是成為無數觀眾心中的經典。尤其是1982年版的電視劇《西遊記》，它不僅是一代人的記憶，更是中國影視界的標杆。

2. 82版西遊記道具師親述

本書是1982版《西遊記》道具師甄志纔圖文回憶錄。他不僅是道具組的總負責人，更是整個劇組的見證者和參與者，他以其豐富的經驗和獨特的視角，為我們呈現了一個真實而生動的82版《西遊記》幕後世界。

3. 六小齡童傾情作序推薦

六小齡童親筆作序1500字，回憶兩人的青春時光和西遊人劇組友情。

4. 呈現一個真實而生動的西遊記幕後世界

書中不僅披露了劇組在拍攝過程中的種種趣事和困難，還深入揭秘了82版《西遊記》何以成為中國影視界的標杆之作。從選角到拍攝，從道具到服裝，每一個細節都經過了精心的策劃和制作。而這些背後的故事，正是支撐起這部經典之作的重要支柱。

5. 首度公開百餘張珍貴照片，向經典致敬

收錄珍貴獨家照片。我們可以從中看到演員們的辛勤付出，也可以看到劇組人員的默契合作。這些真實的道具照片、拍攝現場和幕後花絮，無疑為《西遊記》的書迷和劇迷們提供了一份寶貴的精神食糧。

6. 精裝全彩珍藏版

大16開，精裝，精美雙封，選用高品質紙張，凹壓 燙金 UV 起鼓工藝，全彩印刷。

第一章 西遊記………………一

第一集 猴王初問世…………二

第二集 官封弼馬溫…………六

第三集 大聖鬧天宮…………九

第四集 困囚五行山…………一八

第五集 猴王保唐僧…………二六

第六集 禍起觀音院…………二九

第七集 計收豬八戒…………三四

第八集 坎途逢三難…………三七

第九集 偷喫人參果…………四〇

第十集 三打白骨精…………四六

第十一集 智激美猴王…………五一

第十二集 奪寶蓮花洞…………五七

第十三集 除妖烏雞國…………六一

第十四集 大戰紅孩兒…………六五

第十五集 鬥法降三怪…………七〇

第十六集 趣經女兒國…………七五

第十七集 三調芭蕉扇…………八四

第十八集 掃塔辨奇冤…………九三

第十九集 誤入小雷音…………一〇二

第二十集 孫猴巧行醫…………一一〇

第二十一集 錯墜盤絲洞…………一一四

第二十二集 四探無底洞…………一二三

第二十三集 傳藝玉華州…………一二九

第二十四集 天竺收玉兔…………一三五

第二十五集 波生極樂天…………一四五

第二章 “齊天樂”春晚…………一五九

第三章《西遊記續集》…………一六九

代跋 西遊記道具制作坎坷之路…………一八二

附錄 白光中的七彩世界…………一八五

《我和82版<西遊記>》推薦序

西遊路上的寶藏男神

文/六小齡童

俗話說“眾人拾柴火焰高”，對於1982 年版電視劇《西遊記》拍攝過程而言同樣如此，這部劇的成功離不開每一位辛勤耕耘的西遊人。

彈指一揮間，四十一年過去了。神猴棒指天穹亂，老黿翻動天地殘。西天路上降妖除魔的情景如今已成一幀幀電視劇畫面。往事依依，恍若昨日，不但攝像機記錄了那一幅幅畫面，歲月也未曾忘記那一串串熟悉的姓名。

那段過去的時光同樣是我青春記憶中最濃墨重彩的部分。每一張泛黃的照片都是我珍存的永恆，每一位工作者都是我的良師益友，給我的人生道路帶來很大影響。

對於神話劇而言，劇裡的刀槍劍戟、瓶壺杯盞以及各個神仙的法器尤為重要，這些都是道具組的功勞，都蘊涵著他們的智慧與辛勤勞動。為了劇情需要，道具組也是絞盡了腦汁。很難想像，我們在劇裡看到的那些器皿，很多都是用硬紙做成的。

當我舞動手中的金箍棒時，就會想起劇組裡的“寶藏男神”——道具老師甄志纔。初見，他令人印像頗深，低調樸實，話不多，卻字字鏗鏘。

他出生於革命家庭。從他的爺爺輩起，家族從軍者占大多數，甄老師也不例外，他是一名炮兵。可能是有從軍經歷，在片場，他都秉承少說話、多做事的原則，嚴於律己，低調踏實。

關於金箍棒，《西遊記》原著中有一句很詳細的描述——“中間一段烏鐵，兩頭是兩個金箍”。金箍棒是孫悟空表演的重要組成部分，是孫悟空懲惡揚善的神兵利器，如果金箍棒制作得不好，就會影響演員對孫悟空這個角色的詮釋。甄老師在這方面費了不少腦細胞，拍攝時不知道做了多少準備。

有些朋友可能還會記得1961年上映的，由我父親六齡童主演的紹劇戲曲舞臺電影《孫悟空三打白骨精》。當年我父親手中的金箍棒，中間黑色兩頭金黃色。在戲曲舞臺上孫悟空手中的那根金箍棒大多數是中間紅色，兩頭金黃色或銀色。在舞臺猴戲表演藝術中，這種金箍棒的造型成了經典，也成了一代中國人的記憶。用紅色和金黃色這兩種艷麗色彩來體現金箍棒的神采，在舞臺表演中是大有裨益的，對孫悟空的角色塑造也起到了錦上添花的作用。萬籟鳴先生拍攝的動畫片《大鬧天宮》以及後來央視版動畫片《西遊記》中的金箍棒也延續了這種造型。但是這種色彩艷麗的造型，放在用真山真水拍攝的電視劇《西遊記》中就顯得格格不入了。大家經過反復考證、實驗，最終將金箍棒的顏色確定為更加符合影視劇表演的造型。

這一造型的金箍棒，金色與銀色渾然搭配，舞動起來金光閃閃，沒有素，簡單大方，神采奕奕，大家贊不絕口。解決了金箍棒的配色問題，更加困難的問題還在後面。孫悟空的金箍棒可不是一般的鐵棒，它能大能小、能長能短，是隨心變化的神兵利器。怎麼來體現金箍棒的這種神奇呢？甄志纔老師又發揮了獨特的想像力，做了很多大小不同、比例各異的金箍棒，再通過後期的電腦合成，我們纔得以看到《西遊記》裡呈現的金箍棒變化萬千的畫面。

金箍棒作為孫悟空降妖除魔的兵器，不免用於各種打鬥場景，其中一種金箍棒的材質是籐棍，以金銀紙裝飾。盡管是籐棍，損耗也特別嚴重，每次都需要備用很多根，每根都必須精致。可以想像，花費的精力是巨大的。

在那個尚不知特技為何物的80年代，影視劇中的劇情表達更加依賴道具的輔助作用。道具的制作非常困難，盡管這樣，道具組克服了一切艱難險阻，利用了一切積極因素，將經典的道具造型永遠留在了億萬國人美好的記憶中。那些攜手奮戰的激情歲月，是我永久珍存的記憶。

我與甄志纔老師除了在拍戲時是同事，生活中也是好友，尤其是在雲南拍《西遊記》續集時，我們都喜歡花鳥，經常一起去逛當地的古玩市場，因此結下深厚的友誼。

甄志纔老師工作敬業，認真負責。1988 年我們參加中央電視臺組織的對外文化交流活動去新加坡演出時，以及2019 年參加央視國際頻道《中國文藝·向經典致敬》的“《西遊記》再聚首”節目時，他都制作了精美的大小不同的金箍棒玩具送給我，這些我都會永遠珍藏。

希望甄志纔老師保重身體，在藝術事業上再創佳績！

《我和82版<西遊記>》引言

文/甄志纔

人生幾度秋涼，西遊四十春秋。不知不覺，《西遊記》已陪伴了觀眾四十一年。行行向不惑，滴滴湧心頭。我時常因成為劇組的一員，而感到非常榮幸和驕傲。每當回憶起拍攝中的那些往事，多少感慨，多少激動，又有多少未盡的遺憾湧上心頭。激情依舊，情懷依然，隻時光遠去，留作曾經。

作為一部長篇神話電視劇，《西遊記》不光對那個年代的廣大觀眾來說是比較陌生的，就連劇組人員也是在摸索中前行。建組初期沒有專職道具，由會計於連寶兼任，後來，我們話劇團的同事，也就是《西遊記》劇組場記之一的楊樹芳，出於對我的熟悉和信任，把我推薦給了楊潔導演。得到楊導的認可後，我很快進入了劇組。

參與《西遊記》拍攝是我生命中最重要的經歷之一。人生是一條單行線，隻能回望，不能返航；人生也是一本書，猜不透，啃不透，讀不完，也寫不完。如同劇中唐三藏的取經之路，漫漫西遊路，不忘初心，方得始終。