序言穆德遠
Part1人物聚焦
第一章《老無所依》、《神槍手之死》與羅傑?狄金斯的攝影創作
1.1狄金斯小傳
1.22007、2008年的兩部
狄金斯電影及所獲獎項綜述
《老無所依》拍攝分析
《神槍手之死》拍攝分析
《老無所依》和《神槍手之死》的DI操作
1.3狄金斯2008—2011年工作近況
附錄一狄金斯作品年表
附錄二數字中間片，
盧德運動，以及其他一些靈感
Part2技術前沿
第二章IMAX電影的發展
2.1什麼是IMAX電影
2.2IMAX電影的起源
2.3關於IMAX3D
2.4IMAXDMR技術
2.5IMAX院線狀況以及在中國的發展
附錄一IMAX電影大全
第三章3D電影：一場流星雨抑或一個時代？
3.13D電影誕生之初
3.2色差原理、3D電影的發明與最早的主動快門式3D電影的出現
3.3偏振原理在3D電影中的應用
3.4“黃金年代”
3.53D電影的競爭者，以及第二次熱潮
3.63D電影的沉寂
3.73D電影的重生
3.83D電影回歸主流院線
3.9從發行到3D放映
3.10發行和放映的基礎：3D電影的制作
3.113D的不僅僅是電影
附錄一主流3D電影票房及制作成本（2008—2010）
第四章DI概述及對電影制作的影響
第五章從007繫列電影看電影特技的發展
第六章數字電影攝影時代的到來：淺談近幾年數字電影攝影機的出現和發展
6.1代表性的數字電影攝影機
Viper
Genesis
RedOne
F35
D21
Alexa
其他攝影器材介紹
6.2數字電影攝影機和膠片電影攝影機的對比
可預測性
便攜性
寬容度
分辨率
顆粒和噪點
聲音
存儲方式
6.3數字電影攝影機的現狀和前景
第七章數字攝影機在現代電影中的應用：淺談RedOne攝影機的發展和使用
7.1RedOne數字攝影機的發展
7.2RedOne數字攝影機簡介
鏡頭
機身
端口
7.3了解Mysterium?
Mysterium?基礎
動態範圍
色彩空間和比特率
7.4數據傳輸率
7.5拜爾排列
7.6景深和視域
7.7格式
7.8使用RedOne的個人經驗
景深，焦點問題
RAW和R3D
操作使用
光線
7.9Red的未來
附錄一常規拍攝電影的RedOne器材清單
第八章讓你的金子真正發光：談5DMarkⅡ視頻拍攝
8.1使用5DMarkⅡ應注意的問題
做好你的照明工作
大膽的開高感光度
找個好的焦點員，嘗試一些高科技
選好鏡頭
如果實在沒辦法……
8.2如何選擇鏡頭
電影鏡頭
照相定焦鏡頭，包括中畫幅鏡頭
照相變焦鏡頭
8.3畫面風格設置
8.4感光度設置與噪點控制
第九章結合電影《夏都故事》談ArriAlexa的特點和優勢
Part3電影研究
第十章照明技術與電影影像的時代性
10.1光影的時尚標簽——照明賦予影像的時代性
10.2光影魔術的背後——照明和光效的簡史
10.3白天不知夜的黑——照明技術的進步帶來的新影像
10.4難以定論——當今世界電影的影像特征
第十一章濾光片技術資料特輯
11.1濾光片簡介
11.2濾光片歷史
11.3色彩
附錄一ROSCOCinegel繫列濾光片的詳細介紹
第十二章全球視點：紀錄片2007—2010
第十三章美國電影科學與藝術學院奧斯卡獎科學工程獎獎項歷史分析
13.1對科學工程獎獎項進行分類的方法
13.2各類獎項數目統計
13.3各類獎項的年代分布
13.4電影光學鏡頭類與攝影設備類獎項總結
13.5小結
第十四章ASC特寫：攝影師訪談之分析
14.1攝影師的過去
14.2攝影師的現狀
14.3總結
附錄一受訪攝影師名單
第十五章淺談攝影與導演工作二合一的利與弊
出版後記