了得網藝術_影視作品分析教程（電影分冊）

內容簡介

全書分為基本理論（章至第六章）、作品分析實例（第七章）兩部分。基本理論部分著重從理論層面對電影基礎知識、電影分析基礎、電影直覺分析素分析、電影結構分析、電影文化分析等電影分析的基本層面進行了全面繫統的梳理和闡述，力求做到在宏觀認識電影藝術的基礎上，再從理論上進行微觀深入地分析研究。作品分析實例著重於基本理論的實踐應用，運用電影分析的基本理論，對中外電影的代表性作品，進行分析解讀，力求通過運用相關理論對不同年代、不同流派、風格的電影分析，為讀者建立起電影分析的基本範式，從理論和方法上提高讀者分析電影的能力，使其感性欣賞的觀影行為中增加理性解讀的成分。
本書注重理論梳理與分析實例相結合，適合高等院校的研究人員及影視藝術專業師生、影視藝術研究人員、影視藝術從業人員、影視藝術愛好者和普通觀眾，為他們研究、解讀、學習、欣賞電影提供借鋻和參考。

章電影概述
節世界電影發展梗概
一、電影的誕生
二、電影藝術的起源
三、電影的發展
第二節中國電影發展梗概
一、起始階段
二、發展時期（1922—1926）
三、危機時期（1927—1931）
四、左翼電影運動（新興電影運動）（1932—1937）
五、中國抗戰電影（1937—1945）
六、戰後中國電影（1946一1949）
七、“十七年”起落期（1949—1966）
八、“文化大革命”十年（1966—1976）章電影概述
節世界電影發展梗概
一、電影的誕生
二、電影藝術的起源
三、電影的發展
第二節中國電影發展梗概
一、起始階段
二、發展時期（1922—1926）
三、危機時期（1927—1931）
四、左翼電影運動（新興電影運動）（1932—1937）
五、中國抗戰電影（1937—1945）
六、戰後中國電影（1946一1949）
七、“十七年”起落期（1949—1966）
八、“文化大革命”十年（1966—1976）
九、新時期的繁榮（1978至80年代末）
十、“後新時期”（1989年至今）
第三節電影藝術思潮簡介
一、發明之初的分歧
二、電影語言的確立
三、歐洲先鋒派電影運動
四、蘇聯蒙太奇學派
五、好萊塢類型電影
六、現代電影與傳統電影的歷史轉折點
七、再現美學的實踐和理論
八、法國詩意現實主義電影
九、蘇聯社會主義現實電影
十、意大利新現實主義電影運動
十一、法國新浪潮和左岸派
十二、新德國電影
十三、新好萊塢電影
思考題
第二章電影分析基礎
節電影分析簡述
一、電影分析的幾種類型
二、電影分析的定義
第二節電影分析的工具
一、描述性工具
二、引述性工具
三、資料性工具
第三節電影分析的歷史
一、文法書
二、辯護分析
三、影片解說單
四、作者論
五、停格
第四節電影分析的目標
一、總結欣賞和引導欣賞
二、創新理論和印證理論
三、學習電影和實踐電影
第五節電影藝術特征

一、電影的外部特征
二、電影的本體特性
思考題
第三章電影直覺分析
節故事分析
一、電影的故事
二、主題分析
三、內容分析
四、結構分析
五、人物分析
第二節視覺分析
一、電影的畫面
二、電影的畫面思維
三、場景分析
四、景別分析
五、光線分析
六、影調分析
第三節聽覺分析
一、電影中的聲音
二、語言分析
三、音樂分析
四、音響分析
五、無聲分析
思考題
第四章素分析
節作素的劇作
一、電影劇作的涵義
二、電影劇作的故事
三、電影劇作的敘事方式
四、電影劇作的地位
五、電影劇作的特性
第二節作素的攝影
一、電影攝影概述
二、電影攝影藝術的特性
三、電影攝影的功能
四、當代電影攝影藝術的發展
第三節作素的聲音
一、電影聲音美學的歷史回顧
二、電影音樂的特性
三、電影聲音與畫面的關繫
第四節作素的剪輯
一、電影剪輯的歷史回顧
二、電影剪輯藝術素
三、蒙太奇的基本類型
第五節作素的表演
一、電影表演的本質
二、明星制與觀眾
三、電影表演與電影風格
思考題
第五章電影結構分析
節電影結構理論概述
一、電影的結構繫統簡介
二、電影結構的區別繫統
三、電影的結構分析
第二節時間結構分析
一、“本事”時間
二、“本文”時間
三、“放映”時間
第三節空間結構分析
一、畫格空間
二、鏡頭（畫面）構圖空間
三、鏡頭運動空間
四、形像（影片）空間
第四節敘事結構分析
一、因果式線性結構
二、回環式套層結構
三、綴合式團塊結構
四、交織式對比結構
五、夢幻式復調結構
思考題
第六章電影文化分析
節文化與電影文化
一、文化的闡釋
二、文化的構成
三、電影文化
第二節電影文化的特性
一、電影視聽享受的娛樂性
二、具有獨立盈利模式的商業性
三、易受扭曲的脆弱性
四、優勢獨具的高密度性
五、交相融合的高技術與高情感性
第三節電影文化分析的基本理論
一、像征主義理論
二、超現實主義理論
三、袁現主義理論
四、後現代主義理論
五、未來主義理論
第四節中國電影文化
一、中國電影文化的兩大傳統
二、改革時期中國電影文化
三、21世紀中國電影的“全球化”戰略
思考題
第七章作品分析實例
《摩登時代》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《亂世佳人》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《城南舊事》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《霸王別姬》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《羅拉快跑》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《甜蜜蜜》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《紅高粱》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《天堂電影院》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《阿甘正傳》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《烈日灼人》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《英雄》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
《瘋狂的石頭》
一、影片資料
二、故事梗概
三、影片分析
參考文獻

在線試讀

章電影概述
學習目標：
1.了解中外電影的誕生及發展過程，認識電影發展的基本規律。
2.掌握對電影藝術發展產生重大影響的理論思潮及其代表人物、代表作品。
節世界電影發展梗概
電影的誕生
1894年，法國裡昂的路易·盧米埃爾、奧古斯特·盧米埃爾在愛迪生發明的“電影視鏡”基礎上，依照縫紉機的機械原理制造了電影放映機的抓片機械，發明了“活動電影放映機”，並把影像投放在銀幕上。1895年3月22日，他倆獲得拍攝、放映電影的專利。在1895年2月13曰獲得的專利權證書上，這樣描繪這一器械：“這個器械的主要構造特點，是以間歇性的運動作用於一條均勻穿孔的片帶上，使片帶連續移動，每一次移動之後間隔一定的靜止時間，用以傳達動力，或使畫面出現……畫面是用遮明的感光紙帶拍攝的，或者更好一點，用邊緣穿孔的感光膠片拍攝……本器械也可用於下列的特殊器械裡：用以拍攝直接復現的情景，由此獲得負片或底版；用以洗印正片；用以直接觀看運動中的照片。”在證書的另一部分裡又講述了放映的用途。
盧米埃爾兄弟拍攝了對觀眾極具吸引力的100多部1分鐘左右的影片，“從現實生活中捕捉自然景”，如影片《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》、《漁船出港》等。1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14號大咖啡館地下室印度沙龍內，公開賣票放映影片，這一天被公認為世界電影誕生日，盧米埃爾兄弟也被稱作是世界電影的發明者。
二、電影藝術的起源
曾經是愛迪生助手的狄克遜在1896年創制了比沃格拉夫電影機，由於它所使用的影片幅面較大，映出的畫面要比其他機器的質量好得多，得以在美國及一些歐洲國家長久流行，使富有的和有文化的觀眾也了解到電影可以成為一種高尚的娛樂。
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