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  • 電影學院131:給演員的片場建議:排除干擾,在鏡頭前奉上出色表
    該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體藝術
    【市場價】
    353-512
    【優惠價】
    221-320
    【作者】 [美]DW布朗,譯者:朱黎伊 
    【所屬類別】 圖書  藝術  影視/媒體藝術  影視理論 
    【出版社】四川文藝出版社 
    【ISBN】9787541151316
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:輕型紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787541151316
    作者:[美]D.W.布朗,譯者:朱黎伊

    出版社:四川文藝出版社
    出版時間:2018年11月 

        
        
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    產品特色
     

     
    編輯推薦


    為你的特寫鏡頭做好準備了嗎?


    在片場的炸裂一天,焦灼的劇組、改了n稿的劇本、需求不明的導演,讓你暈頭轉向。制片人嘩嘩翻著下一場戲的通告單、攝影師正瞪著你走位、對手戲演員哭不出來、熟記的臺詞從腦中溜走……別怕,D.W.布朗可以教給你應對之法!


    《給演員的片場建議》是一本來自資深內行人的秘傳心法,作者三言兩語便道破片場常見突發狀況的解決途徑,揭秘演員魅力的來源,那些有關鏡頭前表演的黃金法則,使演員從容應對緊張、慌亂、意外百出的片場,奉上發揮穩定的有水準的表演。


    ***


    # 開拍前*後一分鐘劇本又改了?#


    # 對角色有自己的想法,和導演產生了分歧?#


    # 經費告急,制片施壓趕工,就等著拍你*重要的一個特寫?#


    隨身攜帶本書,能讓你在壓力巨大的時刻:


    √ 消除恐懼,提高專注力,穩定輸出演技!


    √ 掌控溝通策略,解除鏡頭前的表演困境!


    √ 利用危機局面打破表演瓶頸,走出舒適區!


    √ 適應變局,應對拍攝當天的特定挑戰!


    ※ 部分內容同樣適用於:綜藝演出、選秀PK、菜鳥初次演講、新聞發布現場、萬人演唱會,以及“社恐”無法適應的各類日常生活場景。

     
    內容簡介

    本書既是影視演員的片場工作手冊,也為導演、攝影師等提供了參考。鏡前表演與舞臺表演的細微差別在哪兒?演員該如何處理與攝影機的關繫?開機後與主創人員產生分歧怎麼辦?如何應對不同拍攝條件帶來的挑戰?書中開列了32條從內行人視角給出的實戰原則,並就具體情境中存在的技術上、人事上的困難提供了化解方法,言簡意賅、準確有效。作者還收入了與彼得·波格丹諾維奇、約翰•帕特裡克•尚利等13位資深電影人的對談,他們從導演、編劇、演員、制片人等不同立場分享經驗,為脆弱的演員保駕護航。

    作者簡介

    著者簡介


     D.W.布朗,演員、導演、編劇。15歲在故鄉亞利桑那州開始表演生涯,之後赴洛杉磯發展,師承美國“方法派”三大代表人物之一的桑福德·邁斯納,與妻子共同成立了洛杉磯一流的表演學校——喬安妮·巴倫與D.W.布朗工作室(www.baronbrown.com),該校受到湯姆·克魯斯、湯姆·漢克斯、達斯汀·霍夫曼、羅伯特·德尼羅、大衛·馬梅等人的推崇,培養的學生包括羅賓·萊特、奧利維亞·維爾德、基努·裡維斯和山姆·雷米等。布朗編劇及導演作品有電影《北部叢林》及短片《克洛伊》《渴望鮮花》《封套》等,還執導了多部戲劇作品。另著有You Can Act:A Complete Guide for Actors


    譯者簡介


    朱黎伊,80後,北京人。中央戲劇學院舞美史論碩士,曾任北京舞蹈學院教師。

    目錄

    推薦語


    作者簡介


    前言


    致謝


     


    01 鏡頭前表演的32條原則


    02 “拍攝當天”:助你展現表演的一篇文章


    03 訪談錄


    04 一個演員的宣言


    05 揭秘“魅力”


     


    重要詞彙


    出版後記 

    前言
    前 言
    無論通過哪種媒介進行表演,好表演就是好表演。舞臺表演和鏡頭前表演的差別在於細微表情的展現。如果是自然主義表演風格,那麼就要在規定情境裡堅持情感信念,讓情感的展開具有不確定性,隻不過劇場對聲音投射有要求,而且“欺騙”把戲偶爾會穿幫。演員和攝影機之間總是存在一種特殊關繫,不同的拍攝條件帶來的挑戰也是獨特的。
    本書談論的就是這種細微差別和這些挑戰。書中開列了32條創造鏡頭前成功表演的重要原則,並就具體情境中存在的困難給出了解決方法。書中還有對那些睿智的業內人士的采訪,他們的見解和實用方法會使你的表演達到狀態。
    在我的本書You Can Act: A Complete Guide for Actors裡,提倡藝術家通過一種內部表演風格來進行表演(這與斯坦尼斯拉夫斯基有關),而非通過那種外部表演方法來討好觀眾(你會在默片中看到那種的外部表演風格)。迄今,內部表演方法在目前的影視作品裡很流行,但這不是說我認為演員應該限於自身性格進行本色表演,或是要排除那些精彩的非自然主義表演的可能性,我隻是鼓勵恰到好處的情感真實和敏銳。

    前 言


    無論通過哪種媒介進行表演,好表演就是好表演。舞臺表演和鏡頭前表演的差別在於細微表情的展現。如果是自然主義表演風格,那麼就要在規定情境裡堅持情感信念,讓情感的展開具有不確定性,隻不過劇場對聲音投射有要求,而且“欺騙”把戲偶爾會穿幫。演員和攝影機之間總是存在一種特殊關繫,不同的拍攝條件帶來的挑戰也是獨特的。


    本書談論的就是這種細微差別和這些挑戰。書中開列了32條創造鏡頭前成功表演的重要原則,並就具體情境中存在的困難給出了解決方法。書中還有對那些睿智的業內人士的采訪,他們的見解和實用方法會使你的表演達到狀態。


    在我的本書You Can Act: A Complete Guide for Actors裡,提倡藝術家通過一種內部表演風格來進行表演(這與斯坦尼斯拉夫斯基有關),而非通過那種外部表演方法來討好觀眾(你會在默片中看到那種的外部表演風格)。迄今,內部表演方法在目前的影視作品裡很流行,但這不是說我認為演員應該限於自身性格進行本色表演,或是要排除那些精彩的非自然主義表演的可能性,我隻是鼓勵恰到好處的情感真實和敏銳。


    當初電影表演被稱為一種新興藝術,由此產生了電影為觀眾造夢的理論,這一點頗有意味。當人們看到某個角色在一個鏡頭裡爬山,而在下個鏡頭裡洗澡,他們不會糊塗,那是因為這些都是觀眾自身的生活經驗。這樣一來,演員就能在鏡頭前很好地表演,認為自己是這些夢的參與者,因此步入了這個既令人親近又倍感生疏的世界,把它當作第二故鄉。


    好表演就是好表演。正是假裝扮演的樂趣、創作的激情和規則把各部分有機地結合在一起。不管是在幾百名觀眾面前進行表演還是在攝影機鏡頭前表演,演員的任務都是要找到進入另一顆心靈的途徑。


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    重要詞彙


    出版後記 

    媒體評論
    布朗的工作室是一所了不起的表演學校,老師們都很有實力,學生在這裡可以得到極好的訓練。
    ——西恩·潘,奧斯卡、戛納、柏林電影節影帝
    代表作《神秘河》《我是山姆》《米爾克》

    我今天來這兒發表畢業演講,是因為我女兒在布朗的工作室學習。課堂上有一條很重要的法則:如果你想做成一件事,就要制定一個更高的目標。
    ——達斯汀·霍夫曼,奧斯卡影帝
    代表作《畢業生》《克萊默夫婦》《雨人》

    我曾跟那麼多不同的老師學習過,去過全世界那麼多學校、不同的城市和地方。現在我要告訴你們,你們在布朗的工作室可以得到你所能擁有的*棒的師資。

    布朗的工作室是一所了不起的表演學校,老師們都很有實力,學生在這裡可以得到極好的訓練。


    ——西恩·潘,奧斯卡、戛納、柏林電影節影帝


    代表作《神秘河》《我是山姆》《米爾克》


     


    我今天來這兒發表畢業演講,是因為我女兒在布朗的工作室學習。課堂上有一條很重要的法則:如果你想做成一件事,就要制定一個更高的目標。


    ——達斯汀·霍夫曼,奧斯卡影帝


    代表作《畢業生》《克萊默夫婦》《雨人》


     


    我曾跟那麼多不同的老師學習過,去過全世界那麼多學校、不同的城市和地方。現在我要告訴你們,你們在布朗的工作室可以得到你所能擁有的*棒的師資。


    ——哈莉·貝瑞,奧斯卡、柏林電影節影後


    代表作《死囚之舞》《雲圖》《X 戰警》


     


    D.W.布朗指導我如何與演員合作。我吸收了他工作中的種種基本方法,他教給我許多竅門。


    ——山姆·雷米,《蜘蛛俠》三部曲導演


     


    我從D.W.布朗那裡獲得了一種安全感。他為缺乏安全感的新人演員提供了一種氛圍,使其能夠安心創作、探索甚至失敗。


    ——羅賓·萊特,演員、制片人、導演


    代表作《阿甘正傳》《紙牌屋》

    在線試讀

    02 “拍攝當天”:助你展現表演的一篇文章


     


    在電影制作的行話裡,“拍攝當天”指的是你終於來到片場、蓄勢待發的時候。這時所有環節都已安排妥當,要麼一切就緒已經開拍,要麼正在準備即將開拍。這句話可不是像字面上理解的那樣,比如早上你談到當天晚些時候即將拍攝的內容時可以說,“午飯後他們會把搖臂送來,所以我們在拍攝當天就能用了”。它時常涉及無法預見的情況,即已知的不確定性和未知的不確定性,包括從藝術和技術兩個層面進行考慮,如何把拍攝材料用到成片裡。對於那些含有大量運動的鏡頭,在拍攝當天要發生的事情,還包含了另一種表達方式—“戰爭的迷霧”的某些意義。


    拍攝當天是一個特殊的地界。它是實驗場,一切都在此彙合,而且隻能乖乖地向現實低頭。未曾料想的機遇會出現,而自以為穩妥的事情也可能變得一團糟或根本不可行了。你也許本來有一個很棒的主意,可在拍攝當天,它行不通,因為燈光、音響或想要的構圖出了問題,或者什麼東西加進來了,所以原先那部分的劇本就沒有意義了。這可能是櫃臺的


    邊緣距離太近而擋住了你的背包,或是服裝太硬挺所以當你坐下來時看上去奇怪,再或者你能看見那塊淤青,沒辦法置之不理,等等。


    我曾用學校室內的一個安全窗來充當監獄探視區的窗戶,直到拍攝當天我們纔發現問題,因為電話機隻是道具,並不能真正通話,所以演員隔著厚玻璃聽不見對方。因此,演這場戲的演員就得注意不能扭頭,以免他們戴的耳機線穿幫。


    可能沒有時間排練,或是因為和你演對手戲的演員在排練後又做了調整,在拍攝當天,演員之間會出現大量充滿挑戰的狀況。我以前演出一部電影時,需要說一句帶有特定法律術語的臺詞,而這場戲的女演員對它的反應中帶有明顯的驚恐,不禁讓扮演她丈夫的演員在解釋事態的嚴重性時顯得很愚蠢。我看著這個可憐的家伙有點難為情,在終於克服了尷尬之後,他旁敲側擊地指出了這一點。盡管我希望這個故事能有一個更圓滿的結局,但是他的話並沒有被女演員采納,她吵嚷著堅持說自己的角色肯定知道這個術語的意思。我個人認為她的選擇有誤,而她希望自己看上去很聰明的願望反倒讓她喪失了表現出她角色的純真的機會(這是一種比聰明更讓人喜愛的品質)。但她是明星又很把自己當回事,於是導演出面干預,讓男演員刪掉了自己的臺詞。







     
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