了得網藝術_1990年代中國電影中的作者表述（社科博士文庫）

編輯推薦

本書從特定的“作者表述”的理論角度探討90年代中國電影的形態及其特質，證明作者有能力建立一種獨特的學術文化視野來進入論題的研究。90年代中國電影的形態可能是迄今*豐富、復雜的電影時期，作者對此的研究，將對包括電影在內的文化工業的研究提供新穎且富學理的借鋻價值，其學術成果整體上處於專業領域的前沿水平。其次，作者具備扎實的理論功底，對論題所及範圍的資料和研究水平相當熟悉，這一方面表現出作者的學術潛質，另一方面也反映出本書基礎的扎實。這都保證了本書的學術質量。同時，對於電影作品的具體解析，也是本書處處可見的精彩之筆。

內容簡介

本書從“作者論”與英國的浪漫主義批評的深刻淵源入手，辨析出“作者論”中蘊涵了浪漫主義批評秉持的審美現代性，並得出結論：作者電影中體現的審美現代性與工業電影秉持的世俗現代性是這兩類電影相互衝突的主要原因，這是本書論述的理論基點。盡管“作者論”是一個重要的電影理論資源，但是為了避免直接使用來自西方的“作者論”闡釋中國電影可能產生的誤解和偏差，本書使用了一個更具普遍性的概念——“作者表述”來分析中國電影。本書從“作者表述”的角度考察了1990年代出品的中國電影，以為其“作者表述”主要體現在“歷史敘事”、“心理敘事”、“性別敘事”和“身份敘事”四個方面。本書的結論是：1990年代的中國電影蘊涵了豐富的“作者表述”，但審視中國電影的百年歷史，這些表述在種種因素的影響下不斷出現遊移和偏離，中國電影導演應當加強和穩固“作者表述”，避免成為被商業意識形態或其他意識形態馴服的媚俗者，使電影真正成為“力量的”和“知識的”藝術。

作者簡介

孟君，1975年生，湖北監利人。1995年華中師範大學信息技術繫本科畢業，獲理學學士學位；2000年華中師範大學信息技術繫碩士研究生畢業，獲教育學碩士學位；2006年華中師範大學文學院博士研究生畢業，獲文學博士學位。現為華中師範大學文學院新聞傳播繫副教授。主要學術成

緒論
一緣起：何謂“作者表述”
1．“電影作者”、“作者策略”及“作者論”
2．“作者論”在中國的傳播和接受
二從遺忘到回歸：中國電影中的“作者表述”
1．《小城之春》：被塵封了的作者電影
2．“作者表述”的回歸：《小城之春》以外的中國電影
三 1990年代中國電影“作者表述”的四種表現形態
1．為何選擇1990年代的中國電影？
2．“作者表述”的四種表現形態
章歷史敘事：個人命運的歷史陳述
節禁錮人的歷史
一向一個朝代進獻的祭品
1．被遺棄者緒論
一緣起：何謂“作者表述”
1．“電影作者”、“作者策略”及“作者論”
2．“作者論”在中國的傳播和接受
二從遺忘到回歸：中國電影中的“作者表述”
1．《小城之春》：被塵封了的作者電影
2．“作者表述”的回歸：《小城之春》以外的中國電影
三 1990年代中國電影“作者表述”的四種表現形態
1．為何選擇1990年代的中國電影？
2．“作者表述”的四種表現形態
章歷史敘事：個人命運的歷史陳述
節禁錮人的歷史
一向一個朝代進獻的祭品
1．被遺棄者
2．庇護者
3．祭品
二性別秩序中的瘋女人
1．規訓與瘋癲主題
2．秩序內外的人物關繫
3．一個影像寓言
第二節遮蔽人的歷史
一個體命運框架內的集體表達
1．死亡和活著的雙面一體性
2．一個社會性的時間史
3．個人框架和活著主題
二符號化的空間和人
1．風格化的西域傳奇
2．人物的符號功能
3．被膜拜的神性英雄
第三節捉弄人的歷史
一飄搖欲墜的藍風箏
1．兒童眼裡的荒謬世界
2．婚姻和家庭的社會學樣本
3．一個符號意像
二無所依附的群氓
1．時空體的建構：封閉空間和開放時間
2．被拋離歷史軌道的個人
3．停滯於鄉土的群氓
小結
第二章心理敘事：“原生”形態的人性探索
節壓抑規訓下的扭曲心理
一歷史陰雲下個人的抗爭與臣服
1．迷戀：忠貞於“霸王”的虞姬”
2．背叛：枉負深情的人
二善惡間扭曲的人
1邏輯結構
2．惡的演進
3．惡的普泛
第二節激情衝動後的盲目心理
一目標和結局的背離
二性權力的錯位
三盲目的女性和消隱的男性
第三節封閉空間內的偷窺心理
一隱私：交流的無奈
二偷窺：壓抑的反抗和迷茫
三性萌動：愛欲的突破口
小結
第三章性別敘事：凸顯差異的女性書寫
節關於女性的男性體驗
一牝雞司晨的欲望
1．婚姻之鎖
2．愛情之難
3．同性之虛妄
二女性隱秘的幽暗花園
1．電影與小說的差異
2．四種女性心理
3．表述的局限
第二節異於男性的女性感受
一從女性群體到女性個人
1．主題的“誤讀”
2．女性的改寫
二愛與焦慮的現代女性世界
1．身為作家的女性
2．剔除男性的女性話語
小結
第四章身份敘事：邊緣狀態的自我傾訴
節邊緣人物的自戀絮語
一個人目光與集體凝視的“縫合”
二觀望中暴露的意識形態暴力
三政治話語與商業話語的奇特組接
四影像空間中漂浮的生存狀態
第二節成長主題的激情濾色
一燦爛記憶中的英雄夢
1．青春烏托邦
2．原欲的衝撞
3．向集體歸順
二在“尋父”中成長
1．精神與敘述的斷裂
2．經典文本的意義置換
3．尋找“精神之父”
第三節敘事風格的兩種趨向
一敘事視角與主體性
二敘事結構與尋找主題
三敘事符號與作者權力
小結
結語
一新世紀以來中國電影創作中“作者表述”的式微
二癥結：世俗現代性的勝利
三 “作者表述”之意義
參考文獻
綜合理論論著
電影理論論著
電影史論著
電影論文
電影作品
後記
英文目錄

在線試讀

章歷史敘事：個人命運的歷史陳述
歷史（History）一詞在早期的用法裡，是一種事件的敘事記錄，即記述想像的事件或記述被認定為真實的事件。15世紀末開始，歷史一詞被視為“關於過去的有繫統的知識”，其終形成的意涵是指過去的事件不被視為“特殊的歷史”，而被視為是持續、相關的過程。因此，歷史與敘事之間有重要的關繫，或者說歷史就是用話語加以表述的各種“文本”。美國文學理論家蒙特洛斯說文本與歷史之間是“文史互相交錯”的，包括“文本的歷史性”和“歷史的文本性”，其中“文學的歷史性”是指“個人體驗的文學表達總是具有特殊的歷史性，總是能表現出社會與物質之間的某種矛盾現像”。這一概念同樣適用於電影，也就是說電影也具有歷史性，它指電影作者從個人體驗出發進行的關於歷史的電影敘事。
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