內容簡介
本書從“作者論”與英國的浪漫主義批評的深刻淵源入手,辨析出“作者論”中蘊涵了浪漫主義批評秉持的審美現代性,並得出結論:作者電影中體現的審美現代性與工業電影秉持的世俗現代性是這兩類電影相互衝突的主要原因,這是本書論述的理論基點。盡管“作者論”是一個重要的電影理論資源,但是為了避免直接使用來自西方的“作者論”闡釋中國電影可能產生的誤解和偏差,本書使用了一個更具普遍性的概念——“作者表述”來分析中國電影。本書從“作者表述”的角度考察了1990年代出品的中國電影,以為其“作者表述”主要體現在“歷史敘事”、“心理敘事”、“性別敘事”和“身份敘事”四個方面。本書的結論是:1990年代的中國電影蘊涵了豐富的“作者表述”,但審視中國電影的百年歷史,這些表述在種種因素的影響下不斷出現遊移和偏離,中國電影導演應當加強和穩固“作者表述”,避免成為被商業意識形態或其他意識形態馴服的媚俗者,使電影真正成為“力量的”和“知識的”藝術。