內容簡介
從技術上看,大多數家庭倫理劇文本看上去並無奇特之處,但作者能夠從故事結構、鏡頭語言、對白、表演、音樂、素中去做細微的分析,找出看似平常實則蘊含深刻審美理念的一層層波紋。
本書既立於電視劇的本體論,又著眼於電視劇的社會學和文化學,這樣的理論闡述在當今視聽媒介傳播藝術的研究中並不多見,是值得提倡的。這樣的分析能夠深入到作品的一定層次中去,這與作者比較熟悉電視藝術實踐有一定的關繫。
可供家庭倫理劇研究的學術資源比較稀缺,這是做此研究的又一難題,也是一次機遇。這要考驗作者的勇氣和耐力,走過去就會留下一些原創的東西。看罷書稿,掩卷思之,應該說作者闖過了這一關。
作者對上述困難的克服成就了本書的主要價值,同時也由於這些難題的存在,書稿也留有一些遺憾之處,比如說作者對一些文本存在的問題的分析還不夠充分,有些觀點也值得商榷。
應該說,中國的家庭倫理劇經過20多年的發展已經來到了一個重要的關口。對過去的成就和問題如何評價和總結?未來的創作和生產如何超越已有的成績從而邁向一個更高的層次?如何將這類作品納入國際電視文化交流和競爭的大格局中,去為民族文化傳播做出努力?這些命題太需要理論的關注和參與!
本書既立於電視劇的本體論,又著眼於電視劇的社會學和文化學,這樣的理論闡述在當今視聽媒介傳播藝術的研究中並不多見,是值得提倡的。這樣的分析能夠深入到作品的一定層次中去,這與作者比較熟悉電視藝術實踐有一定的關繫。
可供家庭倫理劇研究的學術資源比較稀缺,這是做此研究的又一難題,也是一次機遇。這要考驗作者的勇氣和耐力,走過去就會留下一些原創的東西。看罷書稿,掩卷思之,應該說作者闖過了這一關。
作者對上述困難的克服成就了本書的主要價值,同時也由於這些難題的存在,書稿也留有一些遺憾之處,比如說作者對一些文本存在的問題的分析還不夠充分,有些觀點也值得商榷。
應該說,中國的家庭倫理劇經過20多年的發展已經來到了一個重要的關口。對過去的成就和問題如何評價和總結?未來的創作和生產如何超越已有的成績從而邁向一個更高的層次?如何將這類作品納入國際電視文化交流和競爭的大格局中,去為民族文化傳播做出努力?這些命題太需要理論的關注和參與!