了得網藝術_電視劇敘事情節——影視藝術理論與創作叢書

編輯推薦

一本探索電視劇情節魅力的書；一本關注電視劇情節失誤的書；一本思考電視劇發展方向的書；一本潛藏著對中國電視劇愛恨交加之情的書。

內容簡介

電視劇是一種敘事藝術，情節是敘事藝術區別於抒情藝術的重要特征之一，是吸引觀眾的重要手段之一。但是，情節不僅“在一般文學批評用法中含義已過於模糊”，而且理論地位不高，“在一些文學圈內，‘情節’已經變成了一個肮髒的詞，因為它被濃厚的商業主義意味所污染”。在實踐中，中國電視劇的情節設置常常重犯某些類型的錯誤。基於理論與實踐兩方面的原因，本書主要從情節角度入手，對電視劇尤其是當前中國的電視劇進行研究。本書對流行的各種情節觀念進行了辨析，對人物重於情節等相關論斷提出了質疑，對電視劇的情節構成問題、電視劇的情節強度與收視率之間的關繫問題作了進一步的探討，並梳理了近年來中國電視劇在情節設置方面常犯的錯誤，希望能對中國電視劇的理論發展與創作實踐提供借鋻。

作者簡介

李勝利，1969年生。中國傳媒大學影視藝術學院廣播電視文學繫副教授。1994年畢業於復旦大學中文繫，獲文藝學(美學方向)碩士學位。同年進入北京廣播學院(今中國傳媒大學)工作。1999年於中國傳媒大學在職攻讀廣播電視藝術學專業(電視劇歷史與理論方向)博士學位。2003年畢業，獲

導讀
前言
第一章電視劇的定位
第一節影視合流對電視劇的影響
一、影視何以分立，又何以合流
二、關注電影對電視劇研究的意義
第二節典型的電視劇與非典型的電視劇
一、典型的電視劇
二、非典型的電視劇
三、典型電視劇的主要屬性
四、本書的研究範疇與研究目的
第二章情節與電視劇情節
第一節情節≠(故事)情節情節
一、情節的多種含義導讀
前言
第一章電視劇的定位
第一節影視合流對電視劇的影響
一、影視何以分立，又何以合流
二、關注電影對電視劇研究的意義
第二節典型的電視劇與非典型的電視劇
一、典型的電視劇
二、非典型的電視劇
三、典型電視劇的主要屬性
四、本書的研究範疇與研究目的
第二章情節與電視劇情節
第一節情節≠(故事)情節情節
一、情節的多種含義
二、情節與相關術語的關繫
三、情節的三大屬性
第二節人物中心論並非絕對真理
一、情節中心論與人物中心論的對立
二、兩個對立論斷中“人物”更準確的含義是“性格”
三、情節中心論與性格中心論各有適用範圍
第三節電視劇情節：用影像化視聽語言展現的情節
一、從當前的創作實踐看情節對電視劇的重要性
二、電視劇情節視聽化中的一些誤區
第三章電視劇的絕對情節強度
第一節絕對情節強度的三個維度
一、情節密度
二、情節落差
三、情節黏度
第二節強情節與弱情節
一、電視劇情節強度的基本類型
二、電視劇情節強弱的其他表現
第四章電視劇的情節強度與收視率
第一節電視劇的相對情節強度
一、相對情節強度
二、絕對情節強度與相對情節強度的不平衡關繫
第二節電視劇的絕對情節強度與觀眾
一、絕對情節強度與收視率
二、情節強度與觀眾類型
第三節強弱分賞之原因
一、強情節敘事藝術為何廣受歡迎
二、強情節電視劇為何廣受歡迎
三、不能人為地抬高情節強度
第四節案例分析：近年來熱播家庭劇的情節強度
一、近年來熱播的中國家庭劇的情節強度
二、近年來熱播的韓國家庭劇的情節強度
第五章電視劇的情節強度與娛樂性
第一節電視劇情節強度與娛樂性的關繫
一、觀眾對娛樂的主動追求
二、情節強度與娛樂性在實踐中的關繫
第二節客觀看待娛樂與強情節娛樂劇
一、物一無文
二、強情節娛樂劇的思想性
三、加強研究，但不能矯枉過正
第六章電視劇情節容易產生的主要問題(一)
第一節水
一、表現
二、原因分析
第二節平
一、表現
二、原因分析
第七章電視劇情節易產生的主要問題(二)
第一節假或錯——真實性與傾向性矛盾
一、錯而真
二、對而假
三、真實但無傾向性
四、原因分析：美與真、善脫節
第二節真且對——缺乏真知灼見
一、表現
二、應該如此與原來如此
三、辯證看待藝術的傾向性問題
第八章從強情節到弱情節
第一節有機情節與情節的創造性
一、有機情節論
二、新穎的細節是情節創造的核心
第二節從強情節到弱情節再到非情節
一、“教”與“樂”的消長
二、創造性中的意識形態觀念
三、待到影視合流時
參考文獻
後記

前言

《影視藝術理論與創作叢書》是由中國傳媒大學影視藝術學院主持編寫的一套具有較高理論水平和較強實用性的叢書，涉及影視劇創作、理論和欣賞三個方面。中國進入WTO以後，國內影視業面臨的困境與挑戰是復雜和多方面的，來自創作界和教育界的狀況給我們提出了一繫列亟待解決的

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