了得網藝術_HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1

編輯推薦

★HBO官方制作並授權，美劇《權力的遊戲》中國**正版官方設定，超大豪華蒙皮珍藏本限量發售！

★喬治 R·R·馬丁作序推薦，《權力的遊戲》執行制片人、編劇大衛·貝尼奧夫、D·B·威斯聯手寫作

★主演及主創專訪/珍貴幕後圖片/道具設定圖、服裝設定圖、故事板

★解密HBO有史以來收視率**劇集！

★解密《時代周刊》、《華盛頓時報》、《好萊塢報道》年度**劇集！

內容簡介

《權力的遊戲》繫列劇集是HBO史上收視率的劇集。第四季首播時，更是創造了HBO電視臺7年來收視。《HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1》便給了粉絲們進入這個虛擬世界的機會，去尋找更多有關他們所喜愛或憎惡的角色、令人震驚的劇情。

《HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1》內含幾百套珍貴幕後圖片、道具設定圖、服裝設定圖、故事板，還有劇集締造者們如何將喬治R·R·馬丁在超級暢銷繫列小說《冰與火之歌》中的虛擬世界搬上熒幕，給觀眾們呈現了那片發生了無數精彩故事的維斯特洛大陸。《HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1》還收錄了對主要演員以及主創的專訪，捕捉並記錄到了那些按照劇本設定或臨場發揮的*時刻。喬治R·R·馬丁為本書做序。《HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1》是限量豪華精裝版，值得所有熱愛這部史無前例劇集的人珍藏！

作者簡介

布萊恩·考格曼，《權力的遊戲》故事執行編輯，為其中兩集電視劇撰寫劇本。不在貝爾法斯特片場拍戲時，他與妻子女兒同住在加利福尼亞州的洛杉磯。

大衛·貝尼奧夫，*小說代表作《賊城》。榮獲艾美獎提名的劇集《權力的遊戲》的主創和執行制片人之一。目前他與妻子、兩個女兒一同住在洛杉磯。

D·B·威斯，小說代表作《幸運流浪兒》，曾參與《光環》、《安德的遊戲》、《心理遊戲》等諸多電影項目。榮獲艾美獎提名的劇集《權力的遊戲》的主創和執行制片人之一。目前他與妻子、兩個兒子一同住在洛杉磯。

喬治 R·R·馬丁，屢獲大獎的作家、編劇，代表作暢銷作品《冰與火之歌》史詩奇幻小說。目前他與妻子居住在新墨西哥州的聖達菲。

序：從小說到熒幕喬治 R·R·馬丁
前言：七問大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯
Ⅰ 絕境長城
異鬼：簡史
序章
Episode 101：“凜鼕將至”
守夜人：簡史
設計長城與黑城堡
守夜人的服飾
瓊恩·雪諾
山姆威爾·塔利
長城以北
Ⅱ 臨鼕城
史塔克家族：簡史序：從小說到熒幕喬治 R·R·馬丁

前言：七問大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯

Ⅰ 絕境長城

異鬼：簡史

序章

Episode 101：“凜鼕將至”

守夜人：簡史

設計長城與黑城堡

守夜人的服飾

瓊恩·雪諾

山姆威爾·塔利

長城以北

Ⅱ 臨鼕城

史塔克家族：簡史

創造臨鼕城

臨鼕城服飾

艾德·史塔克

凱特琳·史塔克

羅柏·史塔克

珊莎，艾莉亞，布蘭

Ⅲ 君臨

君臨：簡史

創造君臨

鐵王座

君臨服飾

蘭尼斯特家族：簡史

泰溫·蘭尼斯特

瑟曦·蘭尼斯特

瑟曦的服飾

詹姆·蘭尼斯特

奈德 vs· 詹姆

Episode 105：“獅狼之爭”

提利昂·蘭尼斯特

拜拉席恩家族：簡史

勞勃·拜拉席恩

喬佛裡·拜拉席恩

奈德殞命

Episode 109：“貝勒聖堂”

藍禮·拜拉席恩

瑪格麗·提利爾與洛拉斯·提利爾

小指頭（培提爾·貝裡席）

瓦裡斯

塔斯的布蕾妮

波隆

黑水河之戰

Episode 209：“黑水大戰”

Ⅳ 維斯特洛

葛雷喬伊家族：簡史

創造派克城

席恩·葛雷喬伊

艾林家族：簡史

創造鷹巢城

河間地：簡史

龍石島：簡史

創造龍石島

史坦尼斯·拜拉席恩

梅麗珊卓

戴佛斯·席沃斯

Ⅴ 阨索斯

阨索斯：簡史

創造阨索斯

坦格利安家族：簡史

丹妮莉絲·坦格利安

丹妮的服飾

韋賽裡斯·坦格利安

韋賽裡斯“加冕”

Episode 106：“黃金寶冠”

喬拉·莫爾蒙

卓戈卡奧

創造多斯拉克語

龍的降生

Episode 110：“血火同源”

魁爾斯和紅色荒原

魁爾斯服飾

幕後

惡作劇的遊戲

終章：再議權力的遊戲

前言

序：從小說到熒幕
大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯既是勇士又是瘋子。他們要把我的作品《權力的遊戲》（以及該大型史詩奇幻繫列的後續作品）搬上電視熒幕。
對好萊塢來說，沒有比將暢銷或者好評的小說改編為電視劇、電影更危險的任務了。好萊塢大道上堆滿了那些親身嘗試又功虧一簣的失敗者“尸骸”……對於每樁已知的失敗，背後則必有另一百樁失敗你不曾聽聞，在改編項目實行過程中，成堆的劇本和數年的努力都可能半途而廢。
就事論事，故事是故事，但不同的媒介有講述故事的不同方式。電影、電視劇、小說和漫畫，講故事方面都有各自的優點和劣勢，有些方面做得好，有些方面就沒那麼理想，還有一些方面則根本無從下手。從紙張上的文字到熒幕上的劇集，這樣的改編向來不輕松。序：從小說到熒幕

大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯既是勇士又是瘋子。他們要把我的作品《權力的遊戲》（以及該大型史詩奇幻繫列的後續作品）搬上電視熒幕。

對好萊塢來說，沒有比將暢銷或者好評的小說改編為電視劇、電影更危險的任務了。好萊塢大道上堆滿了那些親身嘗試又功虧一簣的失敗者“尸骸”……對於每樁已知的失敗，背後則必有另一百樁失敗你不曾聽聞，在改編項目實行過程中，成堆的劇本和數年的努力都可能半途而廢。

就事論事，故事是故事，但不同的媒介有講述故事的不同方式。電影、電視劇、小說和漫畫，講故事方面都有各自的優點和劣勢，有些方面做得好，有些方面就沒那麼理想，還有一些方面則根本無從下手。從紙張上的文字到熒幕上的劇集，這樣的改編向來不輕松。

對一位作家來說，他可以用到一些編劇無法使用的技巧手法：心理獨白、不可靠敘述者、人稱和緊密型第三人稱視點人物敘事、閃回、解釋敘述和其他更多此類方式。作為作者，我堅持將讀者的視點置於角色腦海中，讓他們了解角色的思想，通過角色的眼睛來認識這個世界。但是鏡頭卻在角色之外，所以對於影視作品來說視點都是外在的，不像小說。除了使用旁白（看起來像是起到“入侵者”的作用，或者多隻是輔助手段），編劇必須依靠導演和演員來表達內心感情、細微思緒和心理矛盾，而這些小說作者都可以通過文字輕松完成。

除此之外，還有一些實踐方面的難題。一集電視劇往往隻有六十分鐘（收費臺）或者四十五分鐘（公共臺）。電影能夠長一些，但往往也在兩個小時左右。一旦超過三個小時，就肯定要刪減。從這些限制來看，多數小說的故事太多太長。將小說以字對字、章對章、場景對場景的方式改編為影視作品，對於觀眾來說無疑會過長，尤其是在改編史詩奇幻作品上。托爾金的《指環王》被拆分為三卷出版，因為在上個世紀五十年代，其篇幅達到了紙質書能夠出版的極限。現在我的書，以及和我同時代的其他奇幻小說作家的作品，長度往往比托爾金的作品有過之而無不及。

預算和拍攝檔期同樣對小說的影視化改編有巨大的影響。像我們這類的作者很輕易地能夠在小說中加入巨大的豪華宴廳，配備上百個壁爐，千個衣著講究，有各自家徽的騎士。但這就苦了要把這些內容搬上屏幕的制片人。首先，他們需要搭建一個大型的場景（“我們真的需要一百個壁爐嗎？少點能不能湊合？比如，六個？”）；然後他們需要找到上千個群眾演員，還需要找服裝設計師來設計不同騎士的家徽，確保這些衣服至少合身……諸如此類的問題，很容易明白。也許制作人可以選擇求助CGI，CGI是很棒的資源，但同樣需要消耗大量預算和時間。而且預算也隻是錢，不管是一百萬還是。

……

所以必須是HBO。這個拍出了《黑道家族》、《羅馬》、《死木》的電視臺。在制作水準和成人向電視節目上，很難再有其他電視臺可以與之匹敵。但是也不能將此書拍成電視電影或者迷你劇，必須是每季涵蓋一部小說的常規劇集。的問題是，HBO從來沒有拍過史詩奇幻劇，並且對這一類型的劇種也興趣不大。此事難成。

此後我遇到了大衛·貝尼奧夫和丹·威斯，我的經紀人在洛杉磯的棕櫚酒店給我們安排了聚餐。結果討論從午餐開始一直持續到晚餐結束。他們也有同樣的幻想——將《冰與火之歌》拍成HBO繫列電視劇。“你們瘋了，”我告訴他們。“這書太龐大，太復雜，拍起來很花錢，HBO也從來不拍奇幻。”

但是這兩個狂人並未因此而退縮。他們熱愛這個故事並且堅信自己能夠將它搬上熒屏。所以我決定讓他們放手一試。

這簡直是棒的一次聚餐。

在我寫作過程中，《權力的遊戲》季正式上映又順利收官，收獲了大量觀眾和評論家的好評，囊括了包括艾美獎和金球獎在內的眾多獎項提名，彼得·丁拉基憑借對提利昂·蘭尼斯特出色的詮釋將艾美獎和金球獎收入囊中。編劇、制片人、導演、服裝師、特效設計師、特技演員還有其他參與劇集制作的人都超額地完成了自己的分內工作。電視劇和小說如今已成為我們這個時代文化的一部分，在《辛普森一家》、《生活大爆炸》、《公園與遊憩》、《靈書妙探》、《超市特工》等眾多其他劇集中被提及。

沒人比我更感到榮幸和驚訝。對於這樣一個我曾堅信不能被影像化改編的故事，他們做出來的成果實在是太棒了。

你是否要問，他們是怎麼做到的？

布萊恩·考格曼從一開始就踏上了這趟艱難旅程。當劇集獲得HBO的綠燈後，他是個被大衛和丹雇來的人，過去幾年的大部分時間裡他都住在維斯特洛。不妨讓他來回答你們這個問題吧。

就像大衛和丹一樣，當他接下這份工作時，就已經明白何等危險。

（因篇幅過長，本文經過節選，全文請看書內）

——喬治R·R·馬丁

於聖達菲，新墨西哥州

2012·01·27

媒體評論

對於尚未讀過馬丁原著小說的人來說，《HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1》是一份天賜的禮物。盡管《權力的遊戲》劇集取得了空前的成功，但其復雜的故事線仍然讓不少粉絲頭疼。不過得益於這本《HBO權力的遊戲官方指南》，涵蓋眾多主要角色介紹、家族譜和更多內容，不用多久你就可以了如指掌地區分葛雷喬伊和提利爾。本書是一本扎實的“指南”。作者布萊恩·考格曼（劇集故事編輯）采訪了劇集的核心團隊，他們揭示了將“七大王國”變為現實的過程中種種引人關注的細節。聚焦“君臨之戰”等關鍵的大場面，正是素上這本書顯得相當“極客”——這也是它棒的地方。
——SFX
大多數情況下，喜歡HBO劇集《權力的遊戲》（改編自喬治 R·R·馬丁繫列史詩奇幻小說《冰與火之歌》）的觀眾總是被復雜的故事弄得一頭霧水，但他們仍舊樂在其中。如果隨機抽取觀眾來進行一次迷你測驗，問題包括哪個角色屬於哪個家族，如何拼寫裡面眾多角色的名字，分數很可能不甚理想。好在《權力的遊戲官方指南》為我們精心地篩選出了劇集核心的故事線和相關資料以便把握。足料的演員、幕後團隊采訪，馬丁本人的觀點，使得這本關於“維斯特洛”的書籍如此充實，它幫助新人追上劇集步伐，方便老粉絲復習故事，更是等待新劇情的時間裡絕佳的伙伴。對於尚未讀過馬丁原著小說的人來說，《HBO權力的遊戲官方指南：幕後及藝術設定卷1》是一份天賜的禮物。盡管《權力的遊戲》劇集取得了空前的成功，但其復雜的故事線仍然讓不少粉絲頭疼。不過得益於這本《HBO權力的遊戲官方指南》，涵蓋眾多主要角色介紹、家族譜和更多內容，不用多久你就可以了如指掌地區分葛雷喬伊和提利爾。本書是一本扎實的“指南”。作者布萊恩·考格曼（劇集故事編輯）采訪了劇集的核心團隊，他們揭示了將“七大王國”變為現實的過程中種種引人關注的細節。聚焦“君臨之戰”等關鍵的大場面，正是素上這本書顯得相當“極客”——這也是它棒的地方。

——SFX

大多數情況下，喜歡HBO劇集《權力的遊戲》（改編自喬治 R·R·馬丁繫列史詩奇幻小說《冰與火之歌》）的觀眾總是被復雜的故事弄得一頭霧水，但他們仍舊樂在其中。如果隨機抽取觀眾來進行一次迷你測驗，問題包括哪個角色屬於哪個家族，如何拼寫裡面眾多角色的名字，分數很可能不甚理想。好在《權力的遊戲官方指南》為我們精心地篩選出了劇集核心的故事線和相關資料以便把握。足料的演員、幕後團隊采訪，馬丁本人的觀點，使得這本關於“維斯特洛”的書籍如此充實，它幫助新人追上劇集步伐，方便老粉絲復習故事，更是等待新劇情的時間裡絕佳的伙伴。

——Complex.com

對於HBO來說，《權力的遊戲》劇集可能是其在有線電視網業務上所取得*的成功。僅僅在播出一季後，《權力的遊戲》就成為了一個全球性的文化現像及搖錢樹，其商業藍圖不由得讓制作方壓上全部賭注，以保證其得到充分發展。

——《名利場》

在線試讀

黑水河之戰
第二季第九集中，史坦尼斯·拜拉席恩（史蒂芬·迪蘭飾）帶著他強大的海軍艦隊進攻君臨，以奪取鐵王座。即使人數上明顯居於下風，提利昂·蘭尼斯特（彼得·丁拉基飾）必須保衛這座城市，沒有任何退路可言。這場戰爭戲借由眾多不同的視角來展現，“黑水河之戰”作為第二季的高潮，在前期設計和後期實際拍攝上均給制作團隊帶來了極大的挑戰。
■喬治 R·R·馬丁：寫黑水河之戰的一個原因是我想要寫一場很酷的大型戰役。我經常抱怨電影裡拍攝的那些戰爭場面。戰爭得考慮地理因素、地形地勢，誰占據制高點……戰術、計策和謀略。但是電影裡的戰爭通常是兩方人馬列隊，在一大塊平地上朝著對方人馬衝殺，這很傻。一開始我就打算從不同的角度來描寫這場戰爭——作為守方的提利昂。他怎麼面對人數更多的敵方軍隊和規模更龐大的敵方艦隊？為了守住君臨他要怎麼做？然後再從他的守方視角轉移到戴佛斯和史坦尼斯的攻方視角。
■尼爾·馬肖（導演）：在電視上拍攝這樣一場大型的冷兵器戰役——至少對我來說前所未聞——面臨的挑戰主要有兩層。一是錢和時間總是不夠的，這點也適用於之前我拍過的電影。你得時時刻刻掐好鬧鐘，還得從頭到尾打好算盤，既要把故事講完，又要有足夠的錢來做出屏幕上看到的效果。就像現實生活，你得搞定它。第二層挑戰是怎麼搞定它。你得考慮得很全面，也得考慮得很迅速。在拍攝現場得兩者兼具，不能顧此失彼。但是之前我也拍過一些大場面的戲了，比如我的上一部電影《百夫長》裡面的大戰，僅僅拍了三天。我懂得該怎麼考慮自己分內的事。
這裡我們面臨和之前相同的問題：如何使幾百人看起來像有成千上萬人？話說回來，即便我們有成千上萬人可供驅使，我們還是得聚焦這個故事的中心人物，所以我們不需要太多的鏡頭從全局展現這場戰爭的規模。這些鏡頭可以靠VFX完成，所以我知道戰爭的場面規模我也可以搞定。
剩下的就是確保每一個我們需要出現在鏡頭裡的群眾演員、道具、爆炸、火球和其他東西都一一到位，以免產生浪費。我采取長鏡頭來壓縮畫面，讓我們能夠用上的人都出現在鏡頭前。這樣可以使得動作場面更緊湊激烈，也可以讓觀眾認為在戰場的另一邊肯定還有同樣多的人馬在廝殺，隻是他們見不到而已。這拍攝把戲雖然簡單卻很有效，而且隻是我們采取的眾多辦法之一。
選擇也很重要，選擇你需要用的鏡頭。我在拍部電影前做過八年的剪輯，收獲良多。你有一小時的時間來拍三場戲，你想到一個辦法可以就拍一場然後通過後期剪輯讓它看起來像是三場。我們也像是在玩魔術障眼法，我卷起袖子用盡渾身解數拍完了這場戰爭戲。黑水河之戰

第二季第九集中，史坦尼斯·拜拉席恩（史蒂芬·迪蘭飾）帶著他強大的海軍艦隊進攻君臨，以奪取鐵王座。即使人數上明顯居於下風，提利昂·蘭尼斯特（彼得·丁拉基飾）必須保衛這座城市，沒有任何退路可言。這場戰爭戲借由眾多不同的視角來展現，“黑水河之戰”作為第二季的高潮，在前期設計和後期實際拍攝上均給制作團隊帶來了極大的挑戰。

■喬治 R·R·馬丁：寫黑水河之戰的一個原因是我想要寫一場很酷的大型戰役。我經常抱怨電影裡拍攝的那些戰爭場面。戰爭得考慮地理因素、地形地勢，誰占據制高點……戰術、計策和謀略。但是電影裡的戰爭通常是兩方人馬列隊，在一大塊平地上朝著對方人馬衝殺，這很傻。一開始我就打算從不同的角度來描寫這場戰爭——作為守方的提利昂。他怎麼面對人數更多的敵方軍隊和規模更龐大的敵方艦隊？為了守住君臨他要怎麼做？然後再從他的守方視角轉移到戴佛斯和史坦尼斯的攻方視角。

■尼爾·馬肖（導演）：在電視上拍攝這樣一場大型的冷兵器戰役——至少對我來說前所未聞——面臨的挑戰主要有兩層。一是錢和時間總是不夠的，這點也適用於之前我拍過的電影。你得時時刻刻掐好鬧鐘，還得從頭到尾打好算盤，既要把故事講完，又要有足夠的錢來做出屏幕上看到的效果。就像現實生活，你得搞定它。第二層挑戰是怎麼搞定它。你得考慮得很全面，也得考慮得很迅速。在拍攝現場得兩者兼具，不能顧此失彼。但是之前我也拍過一些大場面的戲了，比如我的上一部電影《百夫長》裡面的大戰，僅僅拍了三天。我懂得該怎麼考慮自己分內的事。

這裡我們面臨和之前相同的問題：如何使幾百人看起來像有成千上萬人？話說回來，即便我們有成千上萬人可供驅使，我們還是得聚焦這個故事的中心人物，所以我們不需要太多的鏡頭從全局展現這場戰爭的規模。這些鏡頭可以靠VFX完成，所以我知道戰爭的場面規模我也可以搞定。

剩下的就是確保每一個我們需要出現在鏡頭裡的群眾演員、道具、爆炸、火球和其他東西都一一到位，以免產生浪費。我采取長鏡頭來壓縮畫面，讓我們能夠用上的人都出現在鏡頭前。這樣可以使得動作場面更緊湊激烈，也可以讓觀眾認為在戰場的另一邊肯定還有同樣多的人馬在廝殺，隻是他們見不到而已。這拍攝把戲雖然簡單卻很有效，而且隻是我們采取的眾多辦法之一。

選擇也很重要，選擇你需要用的鏡頭。我在拍部電影前做過八年的剪輯，收獲良多。你有一小時的時間來拍三場戲，你想到一個辦法可以就拍一場然後通過後期剪輯讓它看起來像是三場。我們也像是在玩魔術障眼法，我卷起袖子用盡渾身解數拍完了這場戰爭戲。

■利亞姆·坎寧安（戴佛斯·席沃斯）：拍攝這樣一集電視劇真的要涉及很多技術層面的工作。幸虧在此前我和尼爾有過合作（在電影《閃靈戰士》和《百夫長》中），我們之間有一套速記法，通過手勢、點頭和眨眼來完成，很有趣。VFX團隊將筆記本帶到片場給我看設計好的故事板，讓我清楚一幕幕具體要怎麼拍，所以我可以按照要求找好自己的位置。拍攝戰爭場面相當有趣——依靠影像畫面來講故事。作為一個演員你得真正明白，角色的心思每時每刻處於怎樣的位置，這樣你的塑造纔能有憑有據。這一集對角色主觀方面的展現太讓我喜歡了——這集本身就根植在角色當中。你通過戴佛斯、珊莎和提利昂的眼睛來看這場戲。有種身臨其境的感覺，絕佳的故事講述方式。

■D·B·威斯：尼爾在拍動作戲、戰爭戲，制造高潮等方面的創造力和實踐性讓人喫驚。我們還處在刪減戰爭場面的階段，討論哪些東西因為在現有時間預算條件下做不到可以被省掉。然後尼爾出現了，他所討論的居然是問我們能否給劇集添加新的東西——“如果我們這樣做呢？……如果我們那樣做呢？……如果我們這樣來用船呢，是不是可以讓它們這麼開進戰場，讓這些家伙都著火然後巨石砸個正著？”而且他居然都做到了。

（以上摘自第Ⅲ部分“君臨”-“黑水河之戰”章節）

……

書摘插畫

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】