從我開始拍電影、撰寫關於電影制作的書到現在，這個世界已經發生了翻天覆地的變化。在過去的幾年中，四項重要的變革徹底改變了電影制作的面貌。項是擁有大尺寸顯示屏、可拍攝高清視頻的單反相機的問世。它們價格低廉、使用方便、畫面效果令人驚艷。第二項是豐富的專業知識借助互聯網廣為傳播。如果你不知道該怎麼做，尋求答案的過程也不會太費勁，一切都能在網上找到，答案肯定在某個地方等著你呢。第三項是在線發布高清視頻成為現實。你可以自己拍一部電影，在家裡做完剪輯，再上傳到網上，然後發給我一個鏈接，我就能看到它了，而且是高清格式的！這一點的確大大改變了遊戲規則。後一項是社交媒體的出現。它讓電影制作人能夠相互聯繫、相互支持，同時在電影人和觀眾之間搭建起橋梁，營造出全新的網上創作群體的文化氛圍。


當然，所有這些變革仍然離不開一個好故事和出色的講述技巧。而且你的劇組仍然需要喫飯，需要一張日程表告訴他們該去哪兒。更重要的是，你需要寫出一個無與倫比的好劇本。

林振宇，傳媒經濟學博士，英國倫敦大學皇家霍洛威學院媒體藝術繫碩士，中國傳媒大學經濟管理學院公共管理繫主任；主要研究方向為文化產業管理與媒體經營管理。




劉靜，北京大學藝術學院博士生，主要研究方向為影視美學和視覺傳播。



王大為，英國利茲大學經濟學碩士，中國傳媒大學經濟管理學院文化產業管理專業影視制片方向專業英語教師，主要研究方向為影視制片管理和國際影視節目研究。

外聯制片

制作規模增大，你對電影的期望也隨之提高——結果就是你會嘗試在更多、更有趣的外景地拍攝這個電影。到目前為止，受到客觀條件的限制，你的電影可能隻是圍繞一個外景地拍攝——現在你可能轉移到其他新地方了。不管你想在哪裡拍，你應該得到許可（理想狀態）。這不是總能辦到的，有一種說法是“如果你很瘦小，可以出入自由而不被人注意，那麼為什麼還要吵醒看門人呢？”我很多時候都同意這個說法。如果你計劃做一些不合規矩的事，遵循本能的指示——如果大腦發出了警告，那麼去獲得許可。


外聯制片的工作是負責尋找外景地，並就外景地是否可行與導演商量，如果需要的話，再去申請許可。在拍攝階段，他們應該提前到外景地確保一切都安排妥當，通常情況下，他們是後離開的人。


常見的問題包括停車位不足（或者當天不能停車），洗手間和休息喫飯的設施出問題（臉皮厚的制片助理常常能幫你的忙），電力供應有問題，交通有問題（如果需要占道影響交通——去找交警），使用危險的道具（比如爆炸物或者槍支），把外景地打掃干淨後還需要保留外景（因為你需要在兩個月之後回來補拍），當然，首先是需要找到免費的外景地。


外聯制片做事應該有效率，態度友好但決不放棄，好還能非常了解即將用於拍攝的場地。他們需要自己有一輛車，應該在拍攝前幾星期、好是前幾個月就進組開始工作。鼓勵導演和外聯制片尋找“折中的外景”，即可以將攝影機指向一個方向拍一場戲，掉轉頭到了一個方向，則拍攝完全不同的一場戲——比如，緊靠森林的一個停車場，雖然在一個地方，但它們是兩個完全不同的外景。黃金法則是盡量不要讓演職人員在不同的外景地之間奔波。劇組發展到這個規模，不是能招呼一聲，就能讓大家上車趕往下一個地方了，而是需要大費周章，纔能挪窩。


外聯制片會與第二助理導演一起工作，並給每個外景地提供‘搬家指南”：一份用熒光筆標明方向、附帶文字說明的地圖復印件。他們的手機號應該寫在地圖上方，以防接主演來片場的司機在途中迷路，耽誤時間。


……