構建敘事實驗理論,剖析電影典型文本,切實提高導演拍攝、觀眾欣賞、專家評論電影的水平,打造中國電影品牌
本書以新時期以來中國電影敘事的諸多實驗為對像,以敘述者、敘事時間、敘事空間、敘事結構素為框架,梳理其演變過程,概括其鮮明特征,探索其內在規律。本書是部集中討論中國電影敘事實驗的專著,對電影敘事實驗的代表作品進行個案分析,可以幫助讀者充分理解和積極欣賞電影藝術。
鄒賢堯,湖北仙桃人,浙江師範大學教授。在《文學評論》《當代電影》《光明日報》等報刊發表論文數十篇,出版《征服時空:魯迅影響論》《廣場上的狂歡:中國當代流行文學藝術研究》《繽紛舞者:全球化語境下中國電影主體性建構》等學術專著,主持國家藝術類課題1項,主持浙江省哲學社會科學規劃課題2項。在《作家》《青年文學》《長江文藝》等刊物發表小說數十篇,出版小說集《空中隱約的耳語》、詩集《四聲》等等。
導言:探究敘事的多種可能性章 新時期中國電影的敘事者:講述故事的多維嘗試節 多角度敘事,多視點遊移一、多角度敘述二、多視點遊移第二節 從限制到“純客觀”一、自知/旁知型限制敘事二、限制敘事的人物現身三、超然冷靜的純客觀敘事第三節 “跨界”的異故事敘述:陌生化奇觀化一、隔代敘述者二、亡靈敘述者第敘事:敘述規律暴露一、邊敘述邊發生二、暴露敘述套路三、評價敘事與“返身敘事”四、暴露“前文本”“互文性”第五節 不可靠敘事:含混與拆解一、畫外聲音敘述與畫面影像敘述矛盾二、單一敘述者的敘述前後矛盾三、多個敘述者相互矛盾第二章 新時期中國電影的敘事時間:自由無邊的轉換節 時序:時間倒錯一、密集的閃回二、錯亂的意識流三、形態復雜的倒敘第二節 時序:純逆向敘事或部分純逆向敘事一、純逆向敘事二、部分的純逆敘第三節 時序:亂線性敘事一、被完全打亂的故事時序二、一個“可寫的”文本第四節 頻率:重復性敘事一、單一的重復性敘事二、重復性敘事第五節 變形的時長一、時間壓縮二、時間放大三、時間同步四、時間凝滯五、時間空無第三章 新時期中國電影的空間敘事與修辭節 空間造型的表意、敘事一、風格化構圖的表意與敘事二、場景空間的二度建構第二節 時間空間化與仿夢敘事一、《路邊野餐》:蕩麥幻境二、《長江圖》:航程幻像第三節 單一封閉空間敘事的極致與張力一、化的人物與情境設置二、“三一律”的回響與延伸三、“三一律”的悖反與超越第四節 共時性並置空間敘事一、相異空間並置對比二、密集性、共時性排列三、現實與超現實空間並置四、穿越式的拼貼裝置五、現實、虛擬、寫作空間並置第五節 作為修辭的空間一、空間錯位修辭二、空間層遞修辭三、空間形變修辭四、空間幻構修辭第四章 新時期中國電影的敘事結構:豐富的可能性節 從情節結構到情緒結構一、情節淡化,情緒強化二、外部弱化,內心強化三、戲劇性弱化,散文化加強四、戲劇結構導向詩化結構第二節 從封閉結構到開放結構一、沒有解決或多種可能性的結尾二、電影文本的融合、敞開三、打破“第四堵牆”第三節 從整體結構到分段、碎片結構一、旁逸斜出二、打散拆分第四節 形態多樣的板塊結構一、發散式板塊結構二、串聯式板塊結構三、並列式板塊結構四、圓圈式板塊結構第五節 其他敘事結構一、生活流結構二、意識流結構三、敘述流結構四、互文式結構結語:包孕共生的敘事之鏈主要參考文獻附錄:新時期中國港臺電影敘事實驗概況後記
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