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  • 蘇聯電影在中國的傳播與接受
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    【作者】 李曉歡 
    【所屬類別】 圖書  藝術  影視/媒體藝術  影視理論 
    【出版社】中國電影出版社 
    【ISBN】9787106047320
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    內容介紹



    開本:大16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787106047320
    作者:李曉歡

    出版社:中國電影出版社
    出版時間:2017年09月 

        
        
    "

    內容簡介
    新中國成立後的十七年時期,尤其是1950-1960年是中蘇關繫*為密切的十年,《中國電影史工程:1950-1960蘇聯電影在中國的傳播與接受》繫統地梳理了這一時期中蘇電影交流的歷史脈絡,總結了中國電影從單向接受、學習蘇聯電影,到重回中國電影傳統及新的意識形態的轉向的過程,論述了這個過程中兩國意識形態的分歧及轉化的深層原因,向讀者呈現了這十七年中國文化思想藝術創作圍繞這個具有政治文化內涵的社會環境所發生變化的清晰圖景。
    目錄
    引言

    章 1950年代中蘇電影文化交流
    節 1950年代新中國的政治與文化
    一、社會主義的民族的新文化
    二、與蘇聯社會主義文化的交流
    第二節 中蘇電影文化交流及其渠道
    一、合拍片
    二、譯介
    三、人員往來
    四、新中國電影在蘇聯

    第二章 蘇聯電影的熱映與觀眾的接受
    節 電影放映引言

    章 1950年代中蘇電影文化交流
    節 1950年代新中國的政治與文化
    一、社會主義的民族的新文化
    二、與蘇聯社會主義文化的交流
    第二節 中蘇電影文化交流及其渠道
    一、合拍片
    二、譯介
    三、人員往來
    四、新中國電影在蘇聯

    第二章 蘇聯電影的熱映與觀眾的接受
    節 電影放映
    一、政策扶持
    二、電影放映
    三、媒介宣傳
    第二節 類型特征
    一、戰爭題材影片
    二、現代題材影片
    第三節 觀眾的觀影及接受
    一、觀影情況
    二、觀影評論

    第三章 理論的引入
    節 美學思想——蒙太奇理論
    一、蒙太奇理論在蘇聯的提出及發展
    二、1949年前蒙太奇理論在中國的傳播
    三、新中國對蒙太奇理論的選擇性接受
    第二節 創作方法-一社會主義現實主義
    一、社會主義現實主義在蘇聯的提出及發展
    二、1949年前社會主義現實主義在中國的傳播
    三、社會主義現實主義在新中國的命運
    第三節 表演體繫——斯坦尼斯拉夫斯基體繫
    一、1949年前中國對斯氏體繫的介紹及學習
    二、新中國對斯氏體繫的接受與實踐

    第四章 電影創作:影響與比較
    節 電影類型
    一、戰爭題材影片
    二、現代題材影片
    第二節 電影主體——工農兵
    第三節 流弊——教條主義

    第五章 流行文化中的蘇聯電影
    節 經典臺詞與流行歌曲
    第二節 連環畫冊與電影故事
    第三節 蘇聯明星與時尚潮流

    第六章 質疑與互動:中國電影對民族性的追求
    節 中蘇分歧與蘇聯電影的放映
    第二節 認同危機:對蘇聯電影的批判
    第三節 電影民族性的探索
    一、社會主義民族新電影的提出
    二、社會主義民族新電影的創作成就

    結語
    附錄
    參考文獻
    後記
    在線試讀
    2015年對於每一個中國人而言都是特殊的一年。這一年既是抗日戰爭勝利70周年暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,同時也是中國電影110周年和世界電影120周年。在中國電影110年的風雨歷程中,電影的發展越來越吸引公眾的關注,而其周邊學科的發展也成為電影發展的托舉之力,讓中國電影向前、向上發展。早在2005年,以中國電影百年為契機,中國電影史研究及寫作一度成為“顯學”,成為中國電影研究的一個獨特的景觀。專家學者們針對中國電影史著作薄弱、電影史研究方法單一等現像,以及已有電影史寫作中存在的諸多問題如電影史料的準確性、電影史述的合理性以及電影史觀的正確性都提出了質疑,探討了寫作新的電影史的可能性,並達成了共識,即應該像重寫文學史那樣,重新撰寫中國電影的歷史。在呼吁要重視中國電影史研究的眾聲中,“重寫電影史”成為了一個標志性的口號,至今依然令人津津樂道。在此旗幟下,各種重修的或新編寫的中國電影史一度層出不窮。據不完全統計,迄今為止出版的電影史著作總數已經達到了幾十部。其中也不乏有些成果令人驚喜,給人以不少新的啟迪。2015年,中國電影110周年,電影史的研究和寫作已然進入一個更為理性和深入的階段,然而,面對日益蓬勃的電影產業、更加久遠和錯綜復雜電影歷史,我們該如何面對?之前提出的“重寫”或“再寫”是否依然是我們面對電影史研究和寫作的思路?
    一、重寫抑或再寫?
    再寫電影史,是餘紀先生在筆者主持的《中國電影通史》項目啟動會上提出來的。所謂重寫,似乎意味著推翻、顛覆前人,意味著另起爐灶重新搞一套。而所謂再寫,依照筆者的理解,就是從此時此地出發、根據此時此地所能夠達到的水平,並且反映、滿足此時此地的需求。也就是說,再寫不是推翻、顛覆,而是“承前啟後”——一方面繼承前人的所有成果,另一方面也為後人提供繼續發展所需要的東西,是歷史發展長河中必不可少的環節。歷史是不斷延續的,再寫電影史也是不斷延續的,這意味著在任何時代、任何地方都可以對過去時代撰寫的電影歷史進行再寫,進行不斷地完善和細化。可說,沒有再寫、沒有不斷地再寫,歷史將會是缺失的,而且是無法彌補的。在“重寫電影史”的觀念指導下,我們總是試圖超越,總是試圖拿出一個盡善盡美的東西。事實上,我們自己今天覺得盡善盡美,但後人肯定會發現有很多遺漏,這就是歷史發展的辯證法,不以人的主觀意志為轉移。因此,當我們使用再寫概念的時候,在某種意義上就意味著“放低身段”,意味著不再追求盡善盡美。重要的是,我們做了我們應該做的事情,無愧於我們所處的時代,無愧於我們在所處的時代所做的努力。事實上,相對於中國電影的歷史事實,任何人的電影史研究永遠隻是逼近“真實的漸近線”。無論是“推翻”前人,抑或“超越”後人,都是不切實際的空想和幻想。2015年對於每一個中國人而言都是特殊的一年。這一年既是抗日戰爭勝利70周年暨世界反法西斯戰爭勝利70周年,同時也是中國電影110周年和世界電影120周年。在中國電影110年的風雨歷程中,電影的發展越來越吸引公眾的關注,而其周邊學科的發展也成為電影發展的托舉之力,讓中國電影向前、向上發展。早在2005年,以中國電影百年為契機,中國電影史研究及寫作一度成為“顯學”,成為中國電影研究的一個獨特的景觀。專家學者們針對中國電影史著作薄弱、電影史研究方法單一等現像,以及已有電影史寫作中存在的諸多問題如電影史料的準確性、電影史述的合理性以及電影史觀的正確性都提出了質疑,探討了寫作新的電影史的可能性,並達成了共識,即應該像重寫文學史那樣,重新撰寫中國電影的歷史。在呼吁要重視中國電影史研究的眾聲中,“重寫電影史”成為了一個標志性的口號,至今依然令人津津樂道。在此旗幟下,各種重修的或新編寫的中國電影史一度層出不窮。據不完全統計,迄今為止出版的電影史著作總數已經達到了幾十部。其中也不乏有些成果令人驚喜,給人以不少新的啟迪。2015年,中國電影110周年,電影史的研究和寫作已然進入一個更為理性和深入的階段,然而,面對日益蓬勃的電影產業、更加久遠和錯綜復雜電影歷史,我們該如何面對?之前提出的“重寫”或“再寫”是否依然是我們面對電影史研究和寫作的思路?
    一、重寫抑或再寫?
    再寫電影史,是餘紀先生在筆者主持的《中國電影通史》項目啟動會上提出來的。所謂重寫,似乎意味著推翻、顛覆前人,意味著另起爐灶重新搞一套。而所謂再寫,依照筆者的理解,就是從此時此地出發、根據此時此地所能夠達到的水平,並且反映、滿足此時此地的需求。也就是說,再寫不是推翻、顛覆,而是“承前啟後”——一方面繼承前人的所有成果,另一方面也為後人提供繼續發展所需要的東西,是歷史發展長河中必不可少的環節。歷史是不斷延續的,再寫電影史也是不斷延續的,這意味著在任何時代、任何地方都可以對過去時代撰寫的電影歷史進行再寫,進行不斷地完善和細化。可說,沒有再寫、沒有不斷地再寫,歷史將會是缺失的,而且是無法彌補的。在“重寫電影史”的觀念指導下,我們總是試圖超越,總是試圖拿出一個盡善盡美的東西。事實上,我們自己今天覺得盡善盡美,但後人肯定會發現有很多遺漏,這就是歷史發展的辯證法,不以人的主觀意志為轉移。因此,當我們使用再寫概念的時候,在某種意義上就意味著“放低身段”,意味著不再追求盡善盡美。重要的是,我們做了我們應該做的事情,無愧於我們所處的時代,無愧於我們在所處的時代所做的努力。事實上,相對於中國電影的歷史事實,任何人的電影史研究永遠隻是逼近“真實的漸近線”。無論是“推翻”前人,抑或“超越”後人,都是不切實際的空想和幻想。
    在筆者看來,“重寫電影史”所針對的主要對像是出版於1963年的程季華主編的《中國電影發展史(初稿)》(、二卷)。有電影史學家普遍認為,經歷了半個世紀的沉澱,“《中國電影發展史》越來越顯現出它對中國電影史學研究的重要價值和意義:電影歷史材料的豐富性、史學研究框架的完整性,以及基本歷史觀念的規範性,依然為今天的中國電影史研究提供著豐富的養料和重要的借鋻”。但是,同樣有學者認為,“貫注其中的濃厚的意識形態特征、階級鬥爭色彩使它失去了繼續發揮史學價值的依據”2。如《中國電影發展史》對費穆導演的《小城之春》的評價,幾乎是完全站不住腳的。正因為如此,在《中國電影發展史》出版三十多年和重版十多年後,《中國電影發展史》的編著者之一李少白先生發表了重論《小城之4春》的長文,對費穆及其《小城之春》給予了高度的評價。


     
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