了得網藝術_中國字體設計人：一字一生

編輯推薦

本書收錄了十二位中國字體設計人的故事，作者用了超過八年時間進行訪談和資料搜集，記錄了從五十年代到現在兩代字體設計人的造字故事，還有中國字的結構、美學、和欣賞價值。他們述說的，又豈止文字的故事，還隱含著字體設計人身後所折射的中國政治、經濟、文化的變遷以及發展。
在談到中文字體的設計時，字體設計人的言談間有一種淡淡的哀傷，他們都不約而同地表達了對當前國內字體設計行業的憂慮。在現在這個浮躁的社會中，中國的字體設計行業如何發展，是所有熱愛漢字、熱愛中國文化的有識之士所深思的。讀完此書，你纔能真正地體會中國文字的博大精深，纔能真正地懂得這些字體設計人終其一生把自己奉獻給字體設計這個行業的艱辛，不得不感嘆漢字的魅力，人性的魅力！
正如作者所說，十二位字體設計人，他們的字體設計生涯編織了一段一段“活生生”的歷史，是時代和社會的縮影。他們的努力，讓我們能夠愉快地閱讀，能夠欣賞甚至熱愛每天閱讀著的印刷字體，屬於我們的漢字。他們之後，又有他們，怎能讓她們繼續默默無聞，不為人知？
希望這本書，讓字體設計人的故事活著，而我們不活在無知裡。

內容簡介

瀏覽全書，可讓我們了解中國印刷造字活動近一百年的時間跨度，明白近代中國印刷文字創造的由來、現狀和發展進程。更讓我們有幸聆聽到、錢震之等極少數國寶級字體設計大師的字韻遺音。他們以深厚的文化修養和審美素質，將漢字的 “筆形、結構、灰度”掌握得恰到好處，創造了新報宋、清刻體、宋一體、華文楷體、華豐仿宋、小姚、楷體…… 廣泛應用於新中國成立後的《人民日報》《辭海》等各種文化載體，改變了中國這個漢字大國卻需從日本引進印刷字體的歷史。也讓我們認識了朱志偉、倪初萬、齊立、陸華平、柯熾堅等第二代字體設計人以及北大方正字體創作團隊，他們一方面對文字執著傳承，一方面不拘泥於固化模式，以字體美學認知和人性化的閱讀觀，設計出提高閱讀速度的新字體。朱志偉創作了適合大眾閱讀的“博雅宋”；倪初萬的 “水柱體”，以及他由生活經驗轉化為創作靈感，創作出個性生動的標題字等。文中的采訪，讓你感受到他們甘於寂寞，對文字充滿情感，忍受勞動價值不被認同，忘我的創作歷程。讀後我們不由得肅然起敬，充滿感激。
這本書從歷史的角度解讀了印刷字體，從形制、體制到印制的演進過程，以及對中國文化、經濟、科技和人們生活產生的影響。還可以了解到一九四九年來中國政府對文字改革和字體設計的關注與投入，及全國僅有的做字單位 “一所三廠”不斷嘗試改革的成功與失敗。本書更專業地陳述字體設計的藝術規律和知識，讓讀者認識到字體設計人，以及他們從事的藝術活動的價值，認知到文字的審美和功能應用，使人們對漢字之美有全新的理解。通過對這十幾位字體設計師的采訪紀實，我們可以看到他們作為個人，映襯出新中國印刷字體發展進程的歷史軌跡。讀過此書，纔懂得感激文字，敬畏文字！——呂敬人

作者簡介

廖潔連女士獲紐約大學頒授碩士學位後，曾於美國與香港出任藝術總監及設計師，現為香港理工大學設計學院副教授。廖潔連的設計作品多次在香港及海外作個人及團體展出，其平面設計及設計教學方面的卓越表現，獲香港理工大學頒授Presiden's Awards for Achievement in Research and Scholarly Activities 獎項，而立年獲頒發的設計獎項超逾四十個，其中包括一九九六年度WhitePaper兩項金獎及一九九九年度ThinkCLICK 兩項金獎，有關作品於idea,Tokyo,Type Directors Club,Art Directors Club,USA及Hong Kong Designers Association發表，並獲HK Heritage Museum 及Osaka City Museum收藏。近年，廖潔連專注於“中文字體設計”及“香港雜志設計三十年的發展和變化”等研究項目。

前言——————————————廖潔連
序一——————————————呂敬人
序二——————————————杉崎真之助
序三——————————————安尚秀
序四——————————————Uta Schneider
字體設計基本知識
新一代字體作品
中國字體設計人

60 朱志偉：“漢字字體有太多內涵，跟歷史、文化、科學技術、社會風尚，以至人的內心世界，都有千絲萬縷的聯繫。每一位中國人都應為漢字感到自豪，我也時常為自己創作的字體感到驕傲。”
80 錢煥慶：“先要練這三個手指頭的勁力，拿著一把刀，什麼草稿都沒有，
要刻出字來，那個字，就火柴棒大。”
92 ：“一個人每天隻能設計四個字。一個人少要設計幾年纔完成。問題來了，天設計的和千天設計的，不統一了。”前言——————————————廖潔連
序一——————————————呂敬人
序二——————————————杉崎真之助
序三——————————————安尚秀
序四——————————————Uta Schneider
字體設計基本知識
新一代字體作品
中國字體設計人

60 朱志偉：“漢字字體有太多內涵，跟歷史、文化、科學技術、社會風尚，以至人的內心世界，都有千絲萬縷的聯繫。每一位中國人都應為漢字感到自豪，我也時常為自己創作的字體感到驕傲。”
80 錢煥慶：“先要練這三個手指頭的勁力，拿著一把刀，什麼草稿都沒有，
要刻出字來，那個字，就火柴棒大。”
92 ：“一個人每天隻能設計四個字。一個人少要設計幾年纔完成。問題來了，天設計的和千天設計的，不統一了。”
110 餘秉楠：“友誼體是當年東德送給中國一九五九年國慶十周年的禮物。這套字體的命運，是很慘的。”
126 柯熾堅：“我相信，儷宋體是世界上套繁體漢字外框字，終於在香港研發成功！”

140 倪初萬：“我始終就是一個想法：字體更人性化一些，就是對生命更加關注一些。”
156 齊立：“當設計師看到自己設計的字體出現在各種場合，?逐漸
被大眾所接受、所運用，心中會感到無比的欣慰和快樂。”
168 鄒秀英：“字變得飛起來，感覺很活潑。那個點呢，我就用了一顆心，新鮮點嘛。”
182 徐學成：“我的宋體字，應用了仿宋寫法，風格飽滿，更加秀氣。”
192 周今纔：“我們現在的情況很糟糕、很糟糕，真的很糟糕！”
206 錢震之：“我是深感痛心。我這輩子跟字拜拜了，但還是很關心的。”
220 陸華平：“現在我們的感覺是有一點喫力不討好，字體設計的發展要看以後的市場趨勢，好一點的話，還有生存的空間。”
236 附錄
246 跋

前言

序一
呂敬人北京清華大學美術學院教授
一九九六年，我與寧成春、吳勇、朱虹三位書籍設計師在北京三聯書店舉辦書籍設計四人展。經香港三聯書店編輯李安小姐的介紹，我們認識了特意趕來的香港理工大學的廖潔連老師。我們當時請她作一場演講，生硬的廣東普通話夾帶著英語，聽來特別有趣。她那與眾不同的新鮮設計理念，生動、幽默，充滿活力和磁性的敘述，如一股清新的春風撲面而來。她設計的書籍《紙白》?更讓在場人士耳目一新，驚嘆四座。以後，我們有了更多的交流，成為良師益友。
二〇〇四年，我在北京主持國際設計家論壇，特邀廖老師來演講，她與在場聽眾的互動式演說出人意料，風趣詼諧，深入淺出，引人入勝。當時年輕設計師們亢奮的場景至今揮之不去。
二〇〇六、二〇〇七連續兩年，清華大學美術學院和香港理工大學進行兩地互動教學。廖老師設定課題“生活中尋找文字” ，讓兩地學生感受生活中無所不在的文字魅力。她對授課方法的探究態度、對教學全身心地投入，為學生注入大量心力和熱情的責任心，讓所有師生感動，我亦受益匪淺。序一
呂敬人北京清華大學美術學院教授
一九九六年，我與寧成春、吳勇、朱虹三位書籍設計師在北京三聯書店舉辦書籍設計四人展。經香港三聯書店編輯李安小姐的介紹，我們認識了特意趕來的香港理工大學的廖潔連老師。我們當時請她作一場演講，生硬的廣東普通話夾帶著英語，聽來特別有趣。她那與眾不同的新鮮設計理念，生動、幽默，充滿活力和磁性的敘述，如一股清新的春風撲面而來。她設計的書籍《紙白》?更讓在場人士耳目一新，驚嘆四座。以後，我們有了更多的交流，成為良師益友。
二〇〇四年，我在北京主持國際設計家論壇，特邀廖老師來演講，她與在場聽眾的互動式演說出人意料，風趣詼諧，深入淺出，引人入勝。當時年輕設計師們亢奮的場景至今揮之不去。
二〇〇六、二〇〇七連續兩年，清華大學美術學院和香港理工大學進行兩地互動教學。廖老師設定課題“生活中尋找文字” ，讓兩地學生感受生活中無所不在的文字魅力。她對授課方法的探究態度、對教學全身心地投入，為學生注入大量心力和熱情的責任心，讓所有師生感動，我亦受益匪淺。
這些年來，我們每年在上海見面，擔任?“中國美的書”的評委，談得多的仍然是文字與字體，她已經對文字走火入魔，收集各種相關資料，利用每次來內地出差的機會，不厭其煩地追蹤做字的歷史痕跡，尋訪少有人問津的字體設計師，努力記錄即將遺忘的記憶。功夫不負有心人，十多年的心路鋪設，做字追蹤，一部講述半個多世紀中國印刷字發展進程和字體設計人故事的書，終於面世。
一個在西方學習生活幾近十七年，平時在教學和生活中慣用英文交流，連普通話尚沒熟練掌握的中國香港學人，卻對漢字如此戀慕、痴迷、執著、鍥而不舍，也許就是一種流淌在血脈中的中華文化令她對漢字魂牽夢縈吧。
前些日子，廖老師傳來她的部分書稿，讓我給寫序，實不敢當。我不是這方面的專家，更談不上對我所敬仰的字體設計大師評頭論足。但我每天都在讀取、應用這些文字，卻不知由誰而為。其實那些無名氏恰恰是我們這些用字人的衣食父母。此話怎講？一日，父親問孩子：“飯和饅頭從何而來？”答曰：“從商店裡買來。”今天不識稻谷的人大有人在，孩子們不知餐桌上的飯食是由農民辛辛苦苦栽培而來的。同樣，讀書人關心的隻是由文字組成的資訊，卻對文章中的每一個印刷文字、字體由何而來一無所知，甚至一些文字工作者、出版社的編輯也說不上來，無知的回答是字從電腦中來。孰不知不管是過去活版印刷的鉛字，還是今天數碼時代的電腦字，其中的每一個字，均是字體設計師數年如一日默默耕耘的成果。俗話說，巧婦難為無米之炊，沒有了文字，作家學者何以將它們拿來“烹制”不同體裁的文章，印制成漂亮的書籍，以饗讀者？從某種意義看，字體設計師可算是讀書人獲得精神食糧的衣食父母吧。
瀏覽全書，可讓我們了解中國印刷造字活動近一百年的時間跨度，明白近代中國印刷文字創造的由來、現狀和發展進程。更讓我們有幸聆聽到、錢震之等極少數國寶級字體設計大師的字韻遺音。他們以深厚的文化修養和審美素質，將漢字的 “筆形、結構、灰度”掌握得恰到好處，創造了新報宋、清刻體、宋一體、華文楷體、華豐仿宋、小姚、楷體…… 廣泛應用於新中國成立後的《人民日報》《辭海》等各種文化載體，改變了中國這個漢字大國卻需從日本引進印刷字體的歷史。也讓我們認識了朱志偉、倪初萬、齊立、陸華平、柯熾堅等第二代字體設計人以及北大方正字體創作團隊，他們一方面對文字執著傳承，一方面不拘泥於固化模式，以字體美學認知和人性化的閱讀觀，設計出提高閱讀速度的新字體。朱志偉創作了適合大眾閱讀的 “博雅宋”；倪初萬的 “水柱體”，以及他由生活經驗轉化為創作靈感，創作出個性生動的標題字等。文中的采訪，讓你感受到他們甘於寂寞，對文字充滿情感，忍受勞動價值不被認同，忘我的創作歷程。讀後我們不由得肅然起敬，充滿感激。
這本書從歷史的角度解讀了印刷字體，從形制，體制到印制的演進過程，以及對中國文化、經濟、科技和人們生活產生的影響。還可以了解到一九四九年來中國政府對文字改革和字體設計的關注與投入，及全國僅有的做字單位 “一所三廠”不斷嘗試改革的成功與失敗。本書更專業地陳述字體設計的藝術規律和知識，讓讀者認識到字體設計人，以及他們從事的藝術活動的價值，認知到文字的審美和功能應用，使人們對漢字之美有全新的理解。通過對這十幾位字體設計師的采訪紀實，我們可以看到他們作為個人，映襯出新中國印刷字體發展進程的歷史軌跡。
傳說古時候，人們對倉頡造出來的文字十分崇敬，一個個文字完成了它的使命後，會拿到“惜字亭”焚化，文字變作一隻隻蝴蝶飛往天宇，回到倉頡神的身邊，向他訴說芸芸眾生對文字感恩的動人故事。
今天，這本書讓我們看到當代中國為數不多的“倉頡”們為創造美的字體，一代一代薪火相傳，他們付出耕耘、忍受孤獨的代價，卻給人們留下閱讀文字之美的享受。感謝廖老師給我們帶來字體設計師的一個個動人故事，讓大家懂得敬畏文字、感激文字。

媒體評論

朱志偉
漢字字體有太多內涵，跟歷史、文化、科學技術、社會風尚，以至人的內心世界，都有千絲萬縷的聯繫。每一位中國人都應為漢字感到自豪，我也時常為自己創作的字體感到驕傲。
芸芸數十場訪談中，我覺得與朱志偉的對談，不僅僅是訪問，而是一次有思想的交流，大家用水壺和大海來比喻字體的源和根，如此簡單，如此深奧。
由“鐵筋隸書”到“博雅宋”，朱志偉的設計取向從個人創作出發，關注廣大讀者的閱讀喜好。在三十八年的字體設計生活中，他不斷提升自己，關注技術的發展以及文字的創新。
我深信字體是設計人和自己、設計人和讀者之間溝通的平臺。設計人的創作目的、意念取向、民族精神、藝術修養等都蘊含在字體裡；讀者可以享受到設計的成果，領略字體本身的魅力，閱讀字體時可感受到身心的愉悅。字體的魅力是雙向的，一是設計人，二是讀者群，但前者往往不為人知。新中國成立五十多年了，讀者對他們知多少？這個溝通平臺是否完成？
每個字體背後都有一個不為人知的故事，我們今天接觸到的，隻是完成了的印刷字體。字體本身的魅力究竟帶給人類一些什麼？

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