Part 1
珠寶設計與藝術
1.1 關於設計和藝術 \\ 2
1.2 珠寶設計師 \\ 2
1.2.1 商業珠寶設計師 \\ 2
1.2.2 獨立珠寶設計師 \\ 3
1.3 藝術首飾 \\ 3
1.4 珠寶和首飾 \\ 5
1.5 手繪珠寶設計圖的意義 \\ 5
Part 2
繪畫工具與使用技巧
2.1 鉛筆和橡皮 \\ 8
2.1.1 鉛筆 \\ 8
2.1.2 橡皮 \\ 8
2.2 卡紙 \\ 9
2.3 硫酸紙 \\ 9
2.4 水粉或水彩 \\ 10
2.5 白色墨水 \\ 11
2.6 繪圖模板 \\ 11
2.7 雲尺 \\ 13
2.8 勾線筆 \\ 13
2.9 L形尺和網格尺 \\ 15
2.10 手撕膠帶 \\ 16
2.11 顏料盒和涮筆筒 \\ 16
2.12 針管筆 \\ 17
2.13 試色紙 \\ 17
Part 3
刻畫寶石的結構
3.1 寶石的琢磨工藝 \\ 20
3.2 寶石的實際尺寸和克拉對照表 \\ 22
3.3 珠寶設計繪圖注意事項 \\ 23
3.4 圓形切工 \\ 23
3.4.1 圓形切工的結構 \\ 23
3.4.2 圓形切工的結構繪制（一） \\ 24
3.4.3 圓形切工的結構繪制（二） \\ 25
3.4.4 圓形切工的結構繪制（三） \\ 26
3.4.5 圓形切工的簡易結構繪制 \\ 26
3.5 橢圓形切工 \\ 27
3.5.1 橢圓形切工的結構 \\ 27
3.5.2 橢圓形切工的結構繪制 \\ 28
3.5.3 橢圓形切工的簡易結構繪制 \\ 29
3.6 梨形（水滴形）切工 \\ 30
3.6.1 梨形（水滴形）切工的結構 \\ 30
3.6.2 梨形（水滴形）切工的結構繪制 \\ 30
3.6.3 梨形（水滴形）切工的簡易結構繪制 \\ 31
3.7 馬眼形切工 \\ 32
3.7.1 馬眼形切工的結構 \\ 32
3.7.2 馬眼形切工的結構繪制 \\ 32
3.7.3 馬眼形切工的簡易結構繪制 \\ 33
3.8 三角形切工 \\ 34
3.8.1 三角形切工的結構 \\ 34
3.8.2 三角形切工的結構繪制 \\ 34
3.8.3 三角形切工的簡易結構繪制 \\ 35
3.9 枕形切工 \\ 35
3.9.1 枕形切工的結構 \\ 35
3.9.2 枕形切工的結構繪制 \\ 36
3.9.3 枕形切工的簡易結構繪制 \\ 36
3.10 心形切工 \\ 37
3.10.1 心形切工的結構 \\ 37
3.10.2 心形切工的結構繪制 \\ 37
3.10.3 心形切工的簡易結構繪制 \\ 38
3.11 祖母綠形切工 \\ 39
3.11.1 祖母綠形切工的結構 \\ 39
3.11.2 祖母綠形切工的結構繪制 \\ 39
3.12 雷迪恩形切工 \\ 40
3.12.1 雷迪恩形切工的結構 \\ 40
3.12.2 雷迪恩形切工的結構繪制 \\ 40
3.13 阿斯切形切工 \\ 41
3.13.1 阿斯切形切工的結構 \\ 41
3.13.2 阿斯切形切工的結構繪制 \\ 42
3.14 長方形和梯形切工 \\ 42
3.14.1 長方形和梯形切工的結構 \\ 42
3.14.2 長方形切工的結構繪制 \\ 43
3.14.3 梯形切工的結構繪制 \\ 43
Part 4
刻面寶石的效果圖繪制技法
4.1 刻面寶石的上色原理 \\ 46
4.1.1 寶石的明暗關繫 \\ 46
4.1.2 寶石的上色技巧 \\ 46
4.2 鑽石的上色繪畫技法 \\ 49
4.2.1 鑽石 \\ 49
4.2.2 祖母綠切工白鑽 \\ 50
4.2.3 圓形切工白鑽 \\ 51
4.2.4 心形切工白鑽 \\ 52
4.2.5 阿斯切形切工白鑽 \\ 53
4.2.6 梨形（水滴形）切工白鑽 \\ 54
4.2.7 雷迪恩形切工黃鑽 \\ 55
4.2.8 圓形切工黃鑽 \\ 56
4.2.9 公主方形切工白鑽 \\ 57
4.3 藍寶石的上色繪畫技法 \\ 58
4.3.1 藍寶石 \\ 58
4.3.2 枕形切工藍寶石 \\ 59
4.3.3 圓形切工藍寶石 \\ 60
4.3.4 梨形（水滴形）切工藍
寶石 \\ 61
4.3.5 三角形切工橙色藍寶石 \\ 62
4.3.6 三角形切工粉色藍寶石 \\ 63
4.4 紅寶石的上色繪畫技法 \\ 64
4.4.1 枕形切工紅寶石 \\ 64
4.4.2 心形切工紅寶石 \\ 65
4.4.3 梨形（水滴形）切工紅
寶石 \\ 66
4.5 碧璽的上色繪畫技法 \\ 67
4.5.1 碧璽 \\ 67
4.5.2 枕形切工盧比來碧璽 \\ 68
4.5.3 雷迪恩形切工西瓜碧璽 \\ 69
4.5.4 橢圓形切工帕拉伊巴碧璽 \\ 70
4.5.5 馬眼形切工茶色碧璽 \\ 71
4.6 不同種類的刻面寶石的上色繪畫
技法 \\ 72
4.6.1 枕形切工紫水晶 \\ 72
4.6.2 馬眼形切工沙弗萊 \\ 73
4.6.3 祖母綠形切工祖母綠 \\ 74
4.6.4 梨形（水滴形）切工海藍寶石 \\ 75
4.6.5 雷迪恩形切工海藍寶石 \\ 76
4.6.6 三角形切工尖晶石 \\ 77
4.6.7 枕形切工錳鋁石榴石 \\ 78
4.7 配石的上色繪畫技法 \\ 79
4.7.1 配石的繪畫表現 \\ 79
4.7.2 梨形（水滴形）配鑽的繪制方法 \\ 79
4.7.3 配石的光影關繫 \\ 80
4.7.4 配石透視角度的表現方法 \\ 82
4.7.5 排鑲圓形小鑽繪制方法 \\ 83
4.7.6 排鑲祖母綠形小鑽的繪制方法 \\ 84
4.7.7 群鑲圓形小鑽的繪制方法 \\ 85
Part 5
素面寶石的繪制方法
5.1 素面寶石的上色原理 \\ 88
5.1.1 通透型素面寶石 \\ 88
5.1.2 不通透型素面寶石 \\ 88
5.1.3 寶石高光的各種形態 \\ 88
5.2 不同種類素面寶石的上色
技法 \\ 89
5.2.1 藍寶石 \\ 89
5.2.2 琥珀 \\ 90
5.2.3 星光藍寶石 \\ 91
5.2.4 星光紅寶石 \\ 92
5.2.5 金綠貓眼石 \\ 93
5.2.6 葡萄石 \\ 94
5.2.7 發晶 \\ 95
5.2.8 月光石 \\ 96
5.3 不通透型素面寶石的上色
技法 \\ 97
5.3.1 紅珊瑚 \\ 97
5.3.2 珊瑚枝 \\ 98
5.3.3 粉珊瑚花 \\ 99
5.3.4 青金石 \\ 100
5.3.5 蜜蠟 \\ 101
5.3.6 綠松石 \\ 102
5.3.7 白歐泊 \\ 103
5.3.8 火歐泊 \\ 104
5.3.9 黑歐泊 \\ 105
5.3.10 和田玉 \\ 107
5.4 翡翠 \\ 108
5.4.1 翡翠平安扣 \\ 109
5.4.2 翡翠觀音 \\ 110
5.4.3 滿綠翡翠觀音 \\ 112
5.4.4 翡翠四季豆 \\ 113
5.4.5 翡翠佛像 \\ 114
5.4.6 翡翠樹葉 \\ 115
5.5 珍珠 \\ 116
5.5.1 白珍珠 \\ 117
5.5.2 粉紫色珍珠 \\ 118
5.5.3 金珍珠 \\ 119
5.5.4 黑珍珠 \\ 120
5.5.5 海螺珠 \\ 121
5.5.6 異形珍珠 \\ 122
Part 6
金屬的質感與表現
6.1 金屬質感的表現 \\ 124
6.2 珠寶設計中的金屬 \\ 125
6.2.1 從金屬配比上區分 \\ 125
6.2.2 黃色的金屬 \\ 126
6.2.3 白色的金屬 \\ 127
6.2.4 玫瑰金 \\ 128
6.2.5 鈦金 \\ 128
6.2.6 黑金 \\ 129
6.2.7 綠金、藍金和紫金 \\ 130
6.2.8 常見K金的顏色、含金量素
所占比例 \\ 130
6.3 金屬上色的注意事項 \\ 131
6.4 平面金屬的繪制 \\ 131
6.4.1 平面金屬繪制解析 \\ 131
6.4.2 片狀曲線白色金屬 \\ 133
6.5 弧面片狀金屬的繪制 \\ 134
6.5.1 弧面片狀白色金屬 \\ 134
6.5.2 波浪形白色金屬片 \\ 135
6.5.3 K黃金凸面片 \\ 136
6.5.4 K白金凸面片 \\ 137
6.5.5 黃金凹面金屬片 \\ 138
6.5.6 黑金凹面金屬片 \\ 139
6.5.7 玫瑰金凹面片 \\ 140
6.6 金屬表面處理工藝的繪制 \\ 141
6.6.1 金屬拉絲工藝 \\ 141
6.6.2 金屬弧面鏤空工藝 \\ 142
6.6.3 金屬拋光工藝 \\ 143
6.6.4 金屬錘紋工藝 \\ 144
6.7 不同造型金屬的繪制 \\ 145
6.7.1 麻繩狀黃金 \\ 145
6.7.2 凹麻花狀黃金 \\ 146
6.7.3 水滴形玫瑰金 \\ 147
6.7.4 橢圓形黃金環 \\ 148
6.8 相同造型不同色彩的金屬的
繪制 \\ 149
6.8.1 樹葉狀金屬 \\ 149
6.8.2 玫瑰金O字鏈 \\ 150
6.8.3 白金O字鏈 \\ 151
6.8.4 黃金O字鏈 \\ 152
6.8.5 黃金十字鏈 \\ 153
6.8.6 玫瑰金十字鏈 \\ 154
6.8.7 白金十字鏈 \\ 155
6.8.8 凹面字與凸面字黃金牌的拋光、
噴砂和拉絲效果的繪制 \\ 156
6.8.9 金屬平安扣 \\ 157

Part 7
透視的原理與運用
7.1 關於透視 \\ 160
7.1.1 透視的起源 \\ 160
7.1.2 什麼是透視 \\ 160
7.1.3 中西方透視的區別 \\ 161
7.2 透視的基本原理 \\ 162
7.3 透視的觀察方式與視角 \\ 163
7.3.1 透視的觀察方式 \\ 163
7.3.2 雙眼視線下的單眼透視 \\ 164
7.3.3 視角的選擇 \\ 164
7.4 透視的組成 \\ 165
7.5 透視的種類 \\ 166
7.5.1 零點透視 \\ 166
7.5.2 一點透視 \\ 166
7.5.3 兩點透視（成角透視） \\ 168
7.5.4 三點透視 \\ 170
7.5.5 曲面透視 \\ 171
7.5.6 曲面透視在珠寶設計中的應用 \\ 172
7.6 通過透視規律繪制圓形 \\ 173
7.6.1 繪制圓形 \\ 173
7.6.2 繪制正圓 \\ 173
7.6.3 12點畫圓法 \\ 174
7.7 繪制有透視關繫的平面圖 \\ 175
7.7.1 一點透視關繫中的正方形 \\ 175
7.7.2 兩點透視關繫中的正方形 \\ 176
7.8 珠寶設計中的建模 \\ 177
7.8.1 一點透視首飾建模步驟解析 \\ 177
7.8.2 兩點透視首飾建模步驟解析 \\ 178
7.9 運用透視規律繪制戒指 \\ 179
7.9.1 不同角度戒指的繪制 \\ 179
7.9.2 一點透視的寬窄戒指建模步驟
解析 \\ 180
7.9.3 兩點透視戒指建模步驟解析 \\ 185
7.9.4 弧面戒指建模步驟解析 \\ 187
7.9.5 凹面戒指建模步驟解析 \\ 188
7.9.6 上寬下窄戒指建模步驟解析 \\

這是一本講解詳細且繫統的珠寶設計手繪技法書，書中的案例全面且具有代表性，能夠很好地幫助讀者學習，逐步提高自身的繪畫與設計水平，是一本非常棒的珠寶設計手繪書。
——意大利米蘭ADOR設計師協會理事 Maria Grazia Di Giandomenico

本書是一本珠寶手繪技法大全，書中收錄了夏老師十幾年磨礪的成果，書中的案例繪制技法嫻熟，有著很強的藝術表現力，非常適合珠寶設計初學者閱讀，可以幫助他們在極短的時間內掌握多種繪畫技法。對於資深珠寶設計師來說，這是一本可以隨時拿來查閱的技法寶典。
——中國美術學院創新設計學院副教授、當代首飾藝術家 黃曉望

歷時兩年，夏凡老師不僅對書中的內容進行不斷的思考、打磨，同時也將書籍本身也塑造打造成了一件精雕細琢的藝術品，令人讓人賞心悅目，讓人愛不釋手。
對珠寶設計愛好者來說，這是一本難能可貴的技法全書。一冊在手，拿起畫筆，佐以熱愛、耐性與堅持，你就可以叩開珠寶設計的大門。
——EAC法國藝術文化管理學院中國區校長 包海鷹

夏老師是珠寶設計界不可多得的明星，她不僅繪畫技法精湛，創意設計獨特生動，更重要的是，她將珠寶設計這個看似天馬行空的專業，總結提煉為有邏輯、有體繫、有傳承的課程。這本書不僅能讓更多人對珠寶設計感興趣，還能幫助專業人士提高設計與繪畫水平。
——北京設計學會，珠寶首飾設計專業委員會主任 石硯

這是一本內容非常完整的珠寶設計手繪技法教輔書，夏凡老師傳承抓住了法式高級珠寶效果圖表現的精髓，全書涵蓋珠寶設計常用的各種材料及效果表現技法，既適合零基礎的初學者參考學習，又能幫助設計學科的學生提升專業技能。
——珠寶設計職業導師，HCDart國際藝術教育中心院長 魏開君
           
這是一本繫統且全面的珠寶設計手繪技法工具書，無論是手繪愛好者，還是專業人士都很值得閱讀。
——吉林藝術學院首飾設計繫講師 吳越卓