內容簡介
1964和1965年間紐約現代藝術博物館舉行的一個展覽的介紹冊引起了我的興趣。它的標題是“沒有建築師的建築”(architecture without a rthitects)。貝爾納·魯多夫斯基(Bernard Rudofsky)撰寫的簡介抨擊了傳統的建築觀念。“它展現給我們的是‘正規’建築的盛裝遊行。據我們所知，歷史學家的辨析同樣對社會水準有偏見……實際上隻不過記載了那些紀念權勢和財富的著名設計師……關於血統不明的建築沒有隻言片語。對於我們不知道或所知甚少的建築，甚罕連名字都懶得取。但是，我們可以稱呼它為民間的、無名的、自生的、土產的以及鄉村的，具體為哪‘稱呼視情況而定。”房屋的美直接來自天然的當地建築材料，這些材料在用來建築房屋時隻稍稍進行過處理。
數字技術改變了文字設計的本質，讓它成為兒乎每個人每天都可以參與的活動。從事文字設計的大多數人(無論是職業的，還是業餘的)對於他們正在做的事情沒有“正式”的概念。但是，這個事實並不意味著文字設計是無意義、無價值的。恰恰相反。自古以來，工人、急應服務機構、商家、情侶以及破壞者創造出了一些特別的符號和信息。這些符號和信息無所不在，包圍著我們。當在本書的書名中提出“什麼是文字設計?”時，我借此機會，探索了文字設計師的文字設計與沒有文字設計師的文字設計之間的正式和非正式重疊。
數字技術改變了文字設計的本質，讓它成為兒乎每個人每天都可以參與的活動。從事文字設計的大多數人(無論是職業的，還是業餘的)對於他們正在做的事情沒有“正式”的概念。但是，這個事實並不意味著文字設計是無意義、無價值的。恰恰相反。自古以來，工人、急應服務機構、商家、情侶以及破壞者創造出了一些特別的符號和信息。這些符號和信息無所不在，包圍著我們。當在本書的書名中提出“什麼是文字設計?”時，我借此機會，探索了文字設計師的文字設計與沒有文字設計師的文字設計之間的正式和非正式重疊。
