曲海探驪四十年
曲史篇
南戲流傳與變異——兼談南戲與傳奇的界限
  一、南戲與傳奇之辨
  二、南戲的分流
  三、南戲的變異<代南北戲曲的交流與融合
  一、北曲的南移與南北曲的交流
  二、南戲與北曲雜劇在劇目上的交流
  三、南戲的北曲化傾向
  四、北曲雜劇的南曲化傾向  一、五大南戲在近代地方戲中的流傳概況
  二、五大南戲的故事情節在近代地方戲中的流變
  三、五大南戲的曲體在近代地方戲中的流變
論古代戲曲中的婚姻描寫
  一、功利型婚姻描寫
  二、情性型婚姻描寫
  三、倫理型婚姻描寫
  四、政治型婚姻描寫
曲論篇<代曲曲的分類及界定
  一、曲“樂府”與俚歌之分
  二、《錄鬼簿》作家排曲分類論
  三、周曲“樂府”的界定與規範
  四、鄧子晉、楊維禎、陶宗儀等的“今樂府論”
瀋璟《南九宮十三調曲譜》對南曲曲律的規範
明清曲律家對魏良輔改革昆山腔的矯正和完善
  一、魏良輔對南戲昆山腔的改革與曲體的變異
  二、明清曲律家對新昆山腔南曲字聲的矯正與規範
  三、明清曲律家對新昆山腔曲調句式與腔格的矯正與規範
  四、明清曲律家對新昆山腔矯正與完善的分歧
程瓊的《纔子牡丹亭》及其“色情論”
  一、對《牡丹亭》“情”的主題與作者“至情說”的認同
  二、以“色情說”詮釋“至情說”
  三、“纔”與“色”“情”的交融
  四、“色情說”的社會意義
曲律篇
南曲曲體的沿革與流變
  一、南戲曲體的構成特征
  二、昆山腔的改革與南曲曲體的變異
  三、弋陽腔的流傳與南曲曲體的衍變
北曲曲體的沿革與流變
  一、北曲的類別及其曲體特征
  二、北曲曲體形成的淵源
  三、北曲的南移與南北曲合套、南北調合腔的產生
  四、樂府北曲與南戲昆山腔的融合
  五、俚歌北曲與南戲弋陽、餘姚諸腔的合流
曲調襯字研究
  一、曲調襯字的產生及其作用
  二、襯字的腔格特征和使用規律
  三、襯字的詞性
  四、從襯字到正字的轉變
曲韻韻位研究
  一、曲韻韻位的特征
  二、曲韻韻位的設置
  三、曲韻韻位與結音
曲考篇
南戲《錯立身》《小孫屠》的來源及產生年代考述
  一、兩劇的主題代文人的價值取向
  二、兩劇的藝術體制存留著北曲雜劇藝術體制的特征
  三、兩劇的語言具有北曲雜劇的風格特征
  四、兩劇尚留有雜劇原本的排場
  五、兩劇依據的底本及改編年代考
明世德堂本《荊釵記》考
  一、世德堂本的曲體特征與版本屬性
  二、世德堂本與其他明刊本在劇情和排場上的差異
  三、世德堂本與其他明刊本關繫考
南戲《拜月亭》考論
  一、《拜月亭》考
  二、南北《拜月亭》關繫考
  三、南戲《拜月亭》作者與版本考
《南西廂記》的版本與流變考述
 代南戲《西廂記》考述
  二、明崔時佩、李日華改本《南西廂》考論
  三、陸采改本《南西廂》考論
  四、明清戲曲選集中的《南西廂》彙考
槃蓬碩人增改定本《詞壇清玩琵琶記》考述
  一、《詞壇清玩琵琶記》及其改定者槃蓬碩人
  二、對《琵琶記》的“清玩”
  三、改定曲白
  四、改換布局