蝴蝶凳、南部鐵鍋、奧運火炬的設計師，日本工業設計奠基者

柳宗理自選文集，柳氏設計思想集大成之作

讀懂柳宗理，一位對人類社會飽含愛意與責任感的設計者的思考

設計理念、經典設計構想、各國工業品推介、傳統形制考察

追憶民藝運動先驅與父母柳宗悅|兼子

本書是日本工業設計先驅柳宗理88歲時親自選編出版的文集。完整收錄其闡釋“無名設計”等理念的著名論文，初刊於《民藝》雜志點評各國設計品的繫列文章“新工藝˙有生命的工藝”，對蝴蝶凳、人行天橋、橫濱地鐵站設施等著名設計的構想說明，在尼泊爾、不丹等國考察的發現，以及對其父柳宗悅及民藝運動的追憶、思考。文筆簡潔，立場鮮明，是集中體現柳宗理思想的一部作品。

柳宗理（1915—2011）

日本工業設計先驅。

早年學習西洋美術，受柯布西耶和包豪斯主義影響，投身工業設計領域。

在戰後經濟高速增長期，日本社會上出現大量偏重商業主義、追逐流行的劣質產品。柳宗理立足機械時代，吸納手工藝的優良傳統，重視功能、材料、技術等要素，以優質設計為目標，活躍在設計一線長達半個世紀，設計內容從海報、商標、文具、餐廚具、家具到奧運火炬、交通設施、建築等，涉獵廣泛，影響深遠，奠定了日本現代工業設計的基礎。他的“蝴蝶凳”1957年榮獲米蘭三年展金獎，被世界各大博物館列為永久館藏，亦開啟“日本設計”的國際知名度。

此外，作為“民藝運動之父”柳宗悅的長子，他也是“民藝精神”的繼承者和日本民藝館的第三任館長。

“工業設計，在某種意義上，始於柳宗理，終於柳宗理。”（深澤直人）

“柳先生的設計既符合日本美學，又遠不止於此。”（三宅一生）

“我曾去過一次柳宗理的工作室。那裡放置著大量的產品石膏模型。這些模型正是柳宗理為追求與其用途相得益彰的外形，而用電腦進行外形模擬實驗，不厭其煩地做等比例石膏模型，不斷用手去觸摸，進行屢次修改的印跡。我不禁對那份認真謹慎的態度、堅定不移的信念甘拜下風。”（原研哉）

“柳先生的設計的魅力，在於一面承認現實的不盡如人意，一面擦亮眼睛，尋找超越現實的途徑——與其父宗悅對‘美的王國’的追求相呼應，不斷苦惱的同時亦不停探索。”（杉浦康平）

蝴蝶凳

我在戰後不久開設事務所並從事設計工作，那時日本在經濟上很困難。日本政府為了打破僵局，試圖盡一切辦法令日本更有活力，便把我們這批設計師送到了美國，讓我們觀摩並學習美國的各種技術。那時的我拜訪了現代設計大師查爾斯·伊姆斯，在他家，我看到了由彎曲加工的三合板制作而成的足套。聽說這是戰爭時為了保護美國士兵受傷的腳而制作的產品。伊姆斯運用這項技術，設計出了著名的伊姆斯椅。我記得自己當時震驚於這項技術，然而回到日本後卻不知道該做些什麼纔好。於是我自娛自樂地把塑膠板加熱折彎，嘗試著塑造出各種形狀。當時並沒有特別想要設計椅子，隻是想試著彎曲塑膠板，看看能做出什麼，就這樣持續了兩三年。一開始完全不確定是否能做出椅子，但做著做著，我開始覺得也許能夠造出一把椅子，便逐漸形成了蝴蝶凳的形態構想。然而，由於這是從未見過的全新形態，沒有一家工廠有興趣試著制造。後來在仙臺，有家叫工藝試驗所的機構的技術人員看到蝴蝶凳的方案後，表示了非常濃厚的興趣。他對伊姆斯使用的由高頻波成形技術制作的三合板也很有興趣，曾專門研究過。

說到底，在當今這種科學極速發展的時代，設計師無法獨自一人完成設計，必定需要技術人員的協助。在設計這款蝴蝶凳時，我從試驗所的技術人員乾三郎先生那裡學到了很多知識，纔逐漸確定了設計的形態。在凳子的形態確定之後，就要決定生產工廠，然而在哪裡都找不到願意生產這款前所未有的怪凳子的工廠。終姑且還是做出來了試作，拿到意大利的著名國際設計展（ 米蘭三年展）參展，結果意外地獲得了金獎。這件事上新聞後一下子出了名，便有兩三家工廠表示願意生產這款凳子，天童木工就是其中的一家，還特意把乾先生從工藝試驗所挖了過來，負責這款凳子的制作。

蝴蝶凳使用的三合板需要將厚度約為1 毫米的幾片單板用黏合劑粘在一起，再用高頻波加壓成形。之後將壓成“フ”字形的三合板用兩個螺絲釘背靠背連在一起，再用一根撐條連接，使椅腳不會分開，構造非常簡單。

起初我在設計這款蝴蝶凳時考慮的是在日式住宅的榻榻米上的生活。為了不損壞榻榻米，我把凳腳與榻榻米接觸的部分削平，令左右接觸榻榻米的部分成為兩條細長的線形。然而近，人們很少在榻榻米上生活，所以我便把原本為了保護榻榻米而削平的凳腳底部的中間稍稍挖去了一些，變成了現在的四點接觸地面的樣式。

直到不久之前，這款蝴蝶凳還隻在日本的天童木工工廠制造，如今在歐洲也有制造，而且一下子在歐洲、美國傳開，又因被世界各國的美術館收藏而出了名。沒想到我設計的蝴蝶凳居然會傳到世界，至今我仍對此滿懷感激。

（ 2000 ）