內容簡介
中國書法篆刻藝術美學理論基礎,應該說來源於古代先賢“天人合一”的思想,它不懂影響中國古代的理論思維,而且還為中國美學所追求的這一審美境界以及強調形像思維在藝術和審美的重要意義提供了哲學依據。《周易》中的“陽剛陰柔說”,奠定了中國美學中陽剛之美與陰柔之美對立統一規律的哲學基礎,可以說,這種“寓剛健於婀娜之中,行遒勁於婉媚之內”的審美思想在書法篆刻藝術中,得到了淋濰盡致的發揮。無論在現實美與藝術美中,壯美與優美是兩種不同美的形態,就個人的藝術審美取向則更追求的是前者,乃“大美”之美。“大像無形”,乃無形勝有形,非真無形,是得其意忘其形,真情自然應發。一張宣紙,一方印石,首筆(刀)落下,從無到有,決定了全篇的章法定式。正如老子所言:“知其白,守其黑,為天下式。”借用到書法篆刻藝術創作上亦得此理。計白當黑,黑白顛倒,其“白”非*靜止無物,實書法篆刻所特有之審美思維,章法之精要也。此為藝之理,但做人做事則萬萬不能為之,黑白顛倒則欺世害人也。
本書是趙海明先生書法與篆刻合璧的新著,內容選自洪應明《菜根譚》中的膾口名句。在這本古樸幽雅的書稿中,隨處可以感受到古今文人的豁達胸襟、高遠格調,是一部值得細心品味的人生藝術之書。
本書是趙海明先生書法與篆刻合璧的新著,內容選自洪應明《菜根譚》中的膾口名句。在這本古樸幽雅的書稿中,隨處可以感受到古今文人的豁達胸襟、高遠格調,是一部值得細心品味的人生藝術之書。