了得網藝術_林鍇詩書畫印

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內容簡介

詩書畫印統一於一個畫現上，不僅是形式上的組合與表現，更重要的是把其內涵人機溶為一體。詩中要有畫境，畫中要有詩境。詩與畫隻是形式差別而已，意趣是一致的。書畫同源，古像形文字既是書又是畫。水墨文人畫表現技法的成熟與書法藝術用筆用墨的滲入融合是分不開的，落筆要有筋有骨有力度，範勁、靈變、凝重……書畫皆同。沒有書法基礎是畫不出好畫的。有了畫的基礎，對書法的章法分布及結構等形式美的追求會更上一層樓。“印”也是個詩文、書、畫的綜合體。凡書、畫、印追求有書卷氣，有了高層的詩文學養，書卷氣會自然流露，甜俗氣往往是由缺乏學養媚俗而成。印文及邊款常刻詩文句，須要文養。運刀是金石學、書法學的綜合體，小小一方石章，線的組合與布白完全與畫同理。因之，凡文人畫家，首先要有詩、書、畫的綜合修養，即使某項欠缺，也應懂得鋻賞。歷來文人畫家，往往以華生精力去錘煉、磨石、積累各方面修養，使作品不斷加深文化含量，升華藝術品格，發展到高峰，成為一種華夏民族文化，聳立在世界藝術之林。
本畫冊收入林鍇先生的國畫作品、書法、篆刻作品、詩詞作品約120幅（件）。這些作品反映了林先生的畫技、書藝和詩纔，無愧為詩書畫印的全纔。

作者簡介

林鍇，福建福州人，1924年1月1日生。書畫家、篆刻家、詩家。
林鍇幼年喪父，自幼隨母寄居於外祖父家中。童年時就酷愛美術。由臨摹香煙片開始，繼而臨摹《芥子園畫傳》，有時到戶外作水彩寫生。那時代字畫展覽見不到，隻好隔一兩天就到附近裱褙店去看畫。後來又購

山村秋晚（二○○○）
釣臺（二○○○）
曲徑通幽（一九九九）
雁宕小景（二○○二）
懸瀑千山（一九九八）
清音閣（一九九九）
小溪深處（一九九九）
夜讀岩（二○○○）
留雲書屋（一九八○）
天臺峰（一九九六）
危蹬通天（二○○一）
泉聲松韻（一九九八）
九馬畫山（一九八二）
普陀山渡口（一九七八）山村秋晚（二○○○）
釣臺（二○○○）
曲徑通幽（一九九九）
雁宕小景（二○○二）
懸瀑千山（一九九八）
清音閣（一九九九）
小溪深處（一九九九）
夜讀岩（二○○○）
留雲書屋（一九八○）
天臺峰（一九九六）
危蹬通天（二○○一）
泉聲松韻（一九九八）
九馬畫山（一九八二）
普陀山渡口（一九七八）
漁村（一九九○）
海上夜戲（一九八八）
雀墩（一九九五）
山居圖（一九八四）
甘南集市（一九八三）
岩壑幽居圖（二○○○）
獨秀峰（一九九二）
秋到紫荊關（一九九七）
東湖攬勝（二○○○）
清泉石上流（一九九八）
樵徑入雲深（二○○一）
細雨迷濛（一九九八）
秋（一九九九）
嘉陵江畔（一九八七）
鳴泉圖（一九九八）
暮歸（二○○二）
流香澗（二○○○）
泉從天上澆（一九九七）
松壑煙嵐（二○○○）
流香澗回望九曲溪（二○○○）
山村雪後（一九九九）
四山雲起（一九九八）
塞雁橫秋（二○○○）
冀北高秋（二○○○）
萬壑酣笙鐘（一九九九）
老子出關（一九九四）
鐵拐李（一九八七）
降龍羅漢（一九八八）
長眉尊者（一九九○）
月夜鐘馗（一九九九）
藏真習字（一九九九）
三尊者（一九九八）
補天（一九八二）
鎮宅圖（一九八二）
化土慈支（一九九九）
……

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