《中國歷代印風繫列》的收集,囊括了從商代至近世的歷代印章,從印譜的分類上則可以說是諸類印譜的綜合。我們知道由於印章本身所具有的內涵,編輯印譜的動機並非出於相同的立場。例如60年代羅福頤先生集輯《古璽彙編》就主要出自考古學的立場與之不同,《中國歷代印風繫列》雖然必須借鋻和運用考古學、歷史學對印章的研究成果,但由於著眼於“印風”――即印章的藝術風格,因此它的視角主要是從藝術學的立場出發的。《中國歷代印風繫列》是以藝術風格的分類展現於讀者面前的。因此我們期望其不僅對研究篆刻藝術的專家來說是一套有價值的史料圖譜,也期望其成為篆刻家和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。從中既可看到各時代、各流派不同印風的代表作品,了解印風的形成與盛衰,也可以看到流派的承遞與篆刻家的成長之路。
本書是中國歷代印風繫列之一。展示了齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生流派印風,收錄了一千多方印章圖譜,並以時間為序排列,從中可看到齊白石、丁二仲、經亨頤、簡經綸、來楚生豐富多變的文字形體以及其不同時期的創作風格與刀法技巧。本書以期成為篆刻家和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。
蘇金海,1952年生,南京市人。現為中國書法家協會會員,西泠印社社員,印社副社長兼秘書長,江蘇省甲骨文學會藝術委員會副主任。作品多次在國內外展覽、發表。2001年榮獲南京市人民政府文學藝術獎銀獎。
凡例中國歷代印風總序從齊白石到來楚生——兼論入印文字的創新與發展圖版齊白石簡經綸丁二仲 來楚生經亨頤齊白石 丁二仲 經亨頤 簡經綸 來楚生印人傳齊白石 丁二仲 經亨頤 簡經綸 來楚生印學年表
中國歷代印風總序黃 惇 印章,在中國有著悠久的歷史。現存的實物證明,早在殷商時期作為權力的像征和社會交往的憑信,已經使用了印章。此外在制陶工藝中,古代的勞動者所使用的陶拍與戳子,在使用上與印章之手段相合,抑或它原本就是產生印章的重要源頭之一。作為憑信的印章與作為勞動工具的戳子,在長期發展中合流,成為印章綿延數千年存在的基礎。在實用印章階段,秦漢時期堪稱鼎盛。六朝以降,印章開始與書畫藝術結緣,書畫上的鋻藏印成為印章向純藝術過渡的契機。由於文人將印章不斷引進書畫,並注入更多的藝術因代始演化為一門自覺的文人藝代不僅確立了印宗秦漢的審美觀念,且出現了集自寫自刻於一身的文人篆刻家。此後經明清文人的努力,在印材、技法、創作思想、藝術理論諸多方面逐漸使篆刻藝術得以豐富和完善,至此印人輩出,流派變換,風格絢爛,蔚然成風。這樣明清兩代作為文人篆刻藝術的高峰期,與秦漢時期的實用印章被稱為印章史上的“雙峰”。在文人篆刻藝術登上歷史舞臺之後,民間手工業中的印章也以自己的傳統向前發展,盡管它是非自覺的,但依然蘊藏著藝術的創時期的押印和明清陶瓷上的押印集中體現了這一方面的發展。自唐代以來,便出現了記錄印章的印譜。印譜從初的原始形貌至今,已經有了一千多年的歷史。各時期的各種印譜大致可以分為三個類別。其一是集古印譜,即將歷代留傳與出土的古代印章彙集於一譜,它兼有考古和鋻賞的雙重功能。其二是摹古印譜,它是晚明以後,印人為學習古代印章自己動手以各種印材摹刻後鈐拓成的印譜,其目的用以展示印人在臨古上的傳
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